Пародія |

Грецьке parodia, від para – проти, незважаючи на та ode – пісня

1) Перебільшений, комічний. імітація якоїсь музики. стиль, жанр, індивідуальна музика. працювати. П. цього виду формується з 17 ст. При цьому використовується як новий підтекст, який за своїм змістом суперечить природі музики, так і загострення, перебільшене підкреслення будь-яких особливостей, виразних прийомів і мелодій, властивих даній школі, композиторському стилю і стилю. окрема робота. і гармонійні. революцій. що. спародійовано розл. жанри вок.-інстр. музика. У минулому П. поширювалися на розклад. зразки оперного мистецтва. Франція в 17-18 ст. пародіювалися майже всі популярні опери; Оперні театри створювалися і в інших країнах. 7 П. відомі за оперою Люллі «Аттіс». П. італ. оперний стиль та опера-серіал Г. Ф. Генделя – «Жебрацька опера» Дж. Гея та Дж. Пепуша поклала початок англ. баладна опера. Оперні вистави часто створювалися в жанрі оперети («Орфей у пеклі» Оффенбаха). Російські зразки. оперні пародії – «Вампука» (опубл. 1909), а також «Богатирі» Бородіна (опубл. 1867). створювалися рос. П. та інші жанри. Серед них романс «Класика» та вок. Цикл Райок Мусоргського, вок. квартет «Серенада чотирьох кавалерів одній дамі» Бородіна, «Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal» («Сни фавна після прочитаної газети») Кюї для фортепіано. (пародія на орк. ор. Дебюссі «Прелюдія до? Пополудня фавна» »). Речі цього типу зберегли своє значення і в 20 столітті. Ряд функцій можна віднести до області визначення П. циклів Е. Саті. До П. часто вдається в своєму соч. Д. Д. Шостаковича (балети «Золотий вік» і «Стрілка», опера «Катерина Ізмайлова», оперета «Москва», «Черемушки», вокальний цикл «Сатири» на слова С. Черного та ін.). П. використовується в естрадному мистецтві (наприклад, П. для пісенних штампів), в лялькових виставах (наприклад, в Т-рі ляльок під керівництвом С. В. Образцова), в муз. фільми.

2) У ширшому розумінні П., відповідно до прийнятої іншомовної мови. термінологія музикознавство, – створення на основі будь-якого твору нового твору, що відрізняється від свого прототипу за призначенням, стилем, характером тощо. Він становить вид обробки. Відмінність полягає в тому, що обробка здійснюється заради виконання роботи іншого виконавця. композиції, тоді як П. — його творч. оновлення. Порівняно з парафразом, він ближче до свого першоджерела. Одним із засобів створення пісні є новий підтекст певної мелодії чи цілого твору, який за кордоном зазвичай називають контрфактичним (від пізньолат. contrafacio – роблю навпаки, наслідую). Новий підтекст старих мелодій був уже поширений у Нар. пісня, в т.ч. під час міжетнічного «обміну» мелодіями, пов’язаними з перекладами, часто суттєво відмінними за змістом від оригінального тексту. Вона знайшла застосування в григоріанському хоралі, в процесі створення протестантського хоралу, коли мелодії світських пісень, іноді дуже «вільного» змісту, поєднувалися з духовними текстами. Пізніше таким чином багато людей від світського переходили до духовного. музика прод. – шансон, мадригали, віланелі, канцонети. При цьому їхні верхні голоси часто ставали духовними піснями. Такі ревізії були поширені до сер. 17 ст П. цього типу відіграли важливу роль у масовці 14—16 ст., де широко використовувалися світські мелодії з мотетів, мадригалів, пісень з новим забарвленням, іноді не тільки духовним, а й світським, у т.ч. сатиричний, характер («пародійна меса»), у Магніфікат. Подібну практику використовував у своїй творчості І. С. Бах, ряд духовних творів до-рого представляють собою новий підтекст його світських творів. (наприклад, в основі «Великодньої ораторії» лежить «Пастуша кантата»), частково Г. Ф. Генделя (який перетворив дві частини утрехтського Te Deum в ансамбль «Помилуй мене»). Як правило, виробляється новий підтекст. (наприклад, мотети і мадригали, що входять до меси) поєднувався в П. з більшими чи меншими засобами. переробляючи свою музику. Довгий час (до 19 століття) поняття живопису поширювалося на обробку творів, які є творчими. втручання за своєю суттю, навіть якщо вони не були пов'язані із заміною старого тексту новим (збільшення або зменшення кількості голосів, заміна поліфонічних частин гомофонічними і, навпаки, скорочення або введення додаткових частин, зміни в мелодії та гармонії тощо).