Музика та риторика: мова та звуки

Вплив на музику ораторської науки – риторики характерний для епохи бароко (XVI – XVIII ст.). У ці часи навіть виникла доктрина музичної риторики, яка представляла музику як пряму аналогію мистецтву красномовства.

Музична риторика

Три завдання, виражені риторикою ще в античності, – переконати, захопити, схвилювати – воскресають у мистецтві бароко і стають головною організуючою силою творчого процесу. Як для класичного оратора найважливішим було сформувати певну емоційну реакцію аудиторії на його виступ, так і для музиканта епохи бароко головним було досягти максимального впливу на почуття слухачів.

У музиці бароко місце оратора на сцені займають соліст і концертуючий інструменталіст. Музичне мовлення прагне імітувати риторичні суперечки, розмови, діалоги. Інструментальний концерт, наприклад, розумівся як своєрідне змагання між солістом і оркестром з метою розкриття перед глядачем можливостей обох сторін.

У XVII столітті на естраді провідну роль почали займати вокалісти і скрипалі, в репертуарі яких були характерні такі жанри, як соната і великий концерт (concerto grosso, засноване на чергуванні звучання всього оркестру і групи). солісти).

Музично-риторичні фігури

Для риторики характерні стійкі стилістичні звороти, які надають ораторському вислову особливої ​​виразності, значно посилюють його образно-емоційний вплив. У музичних творах епохи бароко з'являються певні звукові формули (музичні та риторичні фігури), призначені для вираження різноманітних почуттів та ідей. Більшість із них отримали латинські назви своїх риторичних прототипів. Фігури сприяли виразному впливу музичних творів, надавали інструментально-вокальним творам смислово-образного змісту.

Наприклад, це створювало відчуття питання, а, поєднуючись, вони виражали зітхання, жалобу. міг зображати почуття здивування, сумніву, служити імітацією уривчастої мови.

Риторичні прийоми у творчості І. С. Баха

Твори геніального Й. С. Баха глибоко пов'язані з музичною риторикою. Знання цієї науки було важливим для церковного музиканта. Органіст у лютеранському богослужінні відігравав унікальну роль «музичного проповідника».

У релігійній символіці великої меси велике значення мають риторичні фігури Й. С. Баха сходження, сходження, кола.

• композитор використовує його, прославляючи Бога і зображуючи небо.
• символізують вознесіння, воскресіння, асоціюються зі смертю та скорботою.
• в мелодії, як правило, використовувалися для вираження смутку і страждання. Скорботне відчуття створює хроматизм теми фуги фа мінор (І. С. Бах «Добре темперований клавір» І том).
• Підйом (фігура – ​​вигук) у темі фуги до-дієз мажор (Бах “HTK” І том) передає радісне хвилювання.

До початку 19 ст. вплив риторики на музику поступово втрачається, поступаючись місцем музичній естетиці.