Мотив |

німецький мотив, французький мотив, від лат. moveo – рухатись

1) Найменша частина мелодії, гармоніка. послідовність, яка має семантичну цілісність і може бути розпізнана серед багатьох інших подібних. конструкції. М. також являє собою певну конструктивну одиницю. Як правило, М. включає одну сильну долю і тому часто дорівнює одному такту:

Л. Бетховен. Соната для фортепіано ор. 111, частина ІІ.

За певних умов темп, розмір, фактура музики. вироб. також можливі більші 2-барні мотиви:

Л. Бетховен. Соната для фортепіано ор. 7, частина І.

У деяких випадках М. поділяється на більш дрібні конструктивні осередки, які називаються субмотивами. Субмотив не має смислової цілісності й існує лише як частина цілого:

Ф. Шопена. Соната b-moll для фортепіано, частина І.

Зазвичай метрика складається з метрично слабкого і сильного часів або, навпаки, сильного і слабкого часів. Зустрічаються також М., що складаються тільки з одного, сильного, часу. Їх називають усіченими М.:

Л. Бетховен. Соната для фортепіано ор. 10 № 1, частина І.

М. можна об’єднувати по два і по три у словосполученнях або в більших конструкціях. При цьому вони чітко відмежовані один від одного або зливаються в одне ціле. В окремих випадках суцільний, зв'язний мелод. поділ на мотиви виявляється неможливим.

М. або ряд М. (зазвичай два), з яких починається музика. тема гомофонічного твору, складають його серцевину. Подальший розвиток усередині теми вносить до життя певні зміни початкового М. або нового М. У кінці теми звучить кінцеве М. Тема лежить в основі форми всього твору, в якій вона порівнюється з іншими темами і розвивається. Тематичний розвиток полягає в основному в повторному проведенні розділів. варіанти однієї теми, виділяючи (виділяючи) з неї окремі мотиви, зіткнувши їх з мотивами інших тем.

Особливої ​​напруги тематично. розвитку досягає в розвитку сонатної форми. Цей розвиток часто являє собою безперервний потік фраз, М. – «фрагменти» раніше заявлених тем. Одночасно М. можуть бути піддані розклад. перетворення. Можуть змінюватися їх складові інтервали, напрямок мелодичних. рухів (висхідні змінюватися низхідними і навпаки), їх гармон. начинка; вони можуть долучитися. різновид поліфонії. з'єднання. При цьому найбільш стійким елементом залишається ритміка. малюнок - це його створіння. зміни в ряді випадків можуть повністю зруйнувати дану М. і створити, по суті, нову.

Трохи музики. вироб. являють собою безперервний розвиток одного М. У них лише час від часу виникають нові М., що супроводжуються, однак, звучанням основного або представляють його варіанти. Так, музика. розвиток у першій частині 5-ї симфонії Бетховена випливає з початкового чотиритактного мотиву:

Такий вид стійкого розвитку однієї М. широко представлений у творчості Бетховена і Шумана.

Перші спроби розвитку вчення про М. були зроблені у 2-й пол. 18 століття І. Маттесон, Дж. Ріпель і Г. К. Кох. Водночас термін «М.» вони не застосовувалися. Воно походить з Італії, де воно означало у 18 столітті. Основне тематичне ядро ​​арії. Найважливіший внесок у вчення М. зроблено в 19 ст. А. Б. Маркс і зокрема X. Ріман. На відміну від Р. Вестфаля і Т. Вімейєра, Ріман розумів музику не лише як ритмічне утворення, а й як єдність ритмічних, мелодичних, гармонічних, динамічних і тембрових чинників.

Слабкою стороною ріманівського вчення про М. є визнання реального існування лише ямба (від слабкої долі до сильного), але не хорейного М. У Росії вчення про М. розвинув С. І. Танєєв.

2) У побутовому значенні – мелодія, мелодія, наспів.

Список використаної літератури: Катуар Г., Музична форма, ч. 1-2, М., 1934-36; Способін І. В., Музична форма, М.-Л., 1947, М., 1962; Мазель Л., Будова музичних творів, М., 1960; Тюлін Ю. Н., Будова музичної мови, Л., 1962; Арзаманов Ф., С. І. Танєєв – викладач курсу музичних форм, М., 1963; Мазель Л., Цуккерман В., Аналіз музичних творів, ч. 1, М., 1967. См. також лит. за статтею Музична форма.

В. П. Бобровського