Експериментальна музика |
експериментальна музика (від лат. experimentum – випробування, досвід) – музика, створена з метою перевірки нових композицій. техніки, нові умови виконання, незвичайний звуковий матеріал і т. д. Поняття Е. м. є безстроковим; воно стикається з такими виразами, як «творчий пошук», «новаторство», «сміливий досвід» або (з негативним відтінком) «шлях, який виявився безнадійним». Спорідненість цих понять та їх перетин позбавляють термін “E. м.” чіткі та постійні межі. Досить часто твори, що розглядаються як Е. м., з часом входять у виконавську практику і втрачають свій оригінал. відтінок експериментування («атональність» у «Багателі без клавіші» Ліста, 1885; рухливість звукової тканини у п’єсі Айвза для камерного ансамблю «Питання без відповіді», 1908; значно розвинена додекафонічна структура в мініатюрі «Оркестрова п’єса № 1» Веберна, 1913; «підготовлене фортепіано» у «Вакханалії» Кейджа, 1938, тощо). До Е. м. також можна віднести досліди-жарти, напр. музика, написана за рецептами книги учня Баха Кірнбергера «Письменник полонезів і менуетів щогодини» (1757) або книги, приписуваної Моцарту «Посібник складати вальси в будь-якій кількості за допомогою двох кубиків, не маючи ні найменшого уявлення». музики і композиції» (1793).
У 50-ті роки. Конкретну музику 20 століття, електронну музику, в основному називали електронною музикою (у 1958 р. ініціатор конкретної музики П. Шеффер очолив Перше міжнародне десятиліття експериментальної музики в Парижі). Як Е. м. також розглядають, наприклад, синтез світла і музики (світломузику), машинну музику.
Музичні експерименти. арт-ве, що створює відчуття яскравості й новизни худож. прийому, не завжди призводить до естетично повного результату, тому музиканти часто скептично ставляться до Е. м.: «Експеримент щось значить в науках, але нічого не значить в (музичному) творі» (І. Ф. Стравінський, 1971, с. 281).
Список використаної літератури: Заріпов Р. Х., Уральські мелодії (про процес створення музики за допомогою ЕОМ «Урал»), Знання — сила, 1961, № 2; свій, Кібернетика і музика, М., 1963, 1971; Галєєв Б. Скрябін і розвиток ідеї видимої музики // Музика і сучасність. 6, М., 1969; власний, Легка музика: становлення і сутність нового мистецтва, Казань, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Стравінський І., Крафт Р., Бесіди з Ігорем Стравінським, Нью-Йорк, 1959 (російський переклад – Стравінський І., Діалоги …, Л., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Гіллер Л.А., Ісааксон Л.М., Експериментальна музика, Нью-Йорк, 1959; Молес А., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, під назвою: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (рос. пер. – Kohoutek Ts., Техніка композиції в музиці 1976-го століття, М., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Дивіться також lit. за статтями Конкретна музика, Електронна музика.
ю. Н. Холопов
