Монсеррат Кабальє |

Монтсеррат Кабале

Сьогодні Монсеррат Кабальє по праву називають гідною спадкоємицею легендарних митців минулого – Джудітти Паста, Джулії та Джудітти Грізі, Марії Малібран.

С. Миколайович і М. Котельникова так визначають творче обличчя співачки:

«Її стиль — це поєднання інтимності самого акту співу та високих пристрастей, свято сильних і водночас дуже ніжних і чистих емоцій. Стиль Кабальє – це радісна і безгрішна насолода життям, музикою, спілкуванням з людьми та природою. Це не означає, що в її реєстрі немає трагічних нот. Скільки їй довелося померти на сцені: Віолетта, Мадам Баттерфляй, Мімі, Тоска, Саломея, Адрієн Лекуврер… Її героїні загинули від кинджала і від чаду, від отрути чи від кулі, але кожній з них було дано пережити це єдине мить, коли радіє душа, сповнена слави свого останнього злету, після якого вже не страшні ні падіння, ні зрада Пінкертона, ні отрута Бульйонської принцеси. Про що б не співала Кабальє, обіцянка раю вже міститься в самому її голосі. І для цих нещасних дівчат, яких вона зіграла, по-королівськи нагородивши їх своїми розкішними формами, сяючою посмішкою і всесвітньою славою, і для нас, затамувавши подих, з любов’ю слухаючи її в напівтемряві залу. Рай близько. Начебто рукою подати, а в бінокль не розгледиш.

Кабальє – справжня католичка, і віра в Бога – основа її співу. Ця віра дозволяє їй ігнорувати пристрасті театральної боротьби, закулісного суперництва.

"Я вірю в Бога. Бог є нашим творцем, каже Кабальє. «І неважливо, хто яку релігію сповідує, а може, взагалі нічого не сповідує. Важливо, щоб Він був тут (показує на груди). У твоїй душі. Усе життя ношу з собою те, що було відзначено Його благодаттю – маленьку оливкову гілочку з Гетсиманського саду. А разом із ним ще й мініатюрний образ Божої Матері – Пресвятої Богородиці. Вони завжди зі мною. Я їх приймала, коли виходила заміж, коли народжувала дітей, коли лягала на операцію в лікарню. Є завжди"".

Марія де Монсеррат Вівіана Консепсьон Кабальє і Фольк народилася 12 квітня 1933 року в Барселоні. Тут навчалася в угорської співачки Е. Кемені. Її голос привернув увагу ще в Барселонській консерваторії, яку Монсеррат закінчила із золотою медаллю. Однак за цим послідували роки роботи в незначних швейцарських і західнонімецьких трупах.

Дебют Кабальє відбувся в 1956 році на сцені Оперного театру в Базелі, де вона виконала партію Мімі в опері Дж. Пуччіні «Богема». Оперні театри Базеля і Бремена стали головними оперними майданчиками для співачки на наступне десятиліття. Там вона виконала багато партій «в операх різних епох і стилів. Кабальє виконала партію Паміни в «Чарівній флейті» Моцарта, Марини в «Борисі Годунові» Мусоргського, Тетяни в «Євгенії Онєгіні» Чайковського, Аріадни в «Аріадні на Наксосі». Виконала партію Саломеї в однойменній опері Р. Штрауса, виконала головну партію Тоски в опері Дж. Пуччіні «Тоска».

Поступово Кабальє починає виступати на сценах оперних театрів Європи. У 1958 році співала у Віденській державній опері, у 1960 році вперше виступила на сцені Ла Скала.

«І в той час, — розповідає Кабальє, — мій брат, який згодом став моїм імпресаріо, не давав мені розслабитися. Тоді я не думав про славу, а насамперед прагнув до справжньої, всепоглинаючої творчості. Якась тривога весь час била в мені, і я з нетерпінням дізнавалася все нові і нові ролі.

Наскільки зібрана та цілеспрямована співачка на сцені, наскільки неорганізована в житті – навіть на власне весілля вона встигла запізнитися.

Про це розповідають С. Миколайович і М. Котельникова:

«Це було в 1964 році. Перший (і єдиний!) шлюб в її житті – з Бернабе Мартою – мав відбутися в церкві при монастирі на горі Монсеррат. Є така гора в Каталонії, недалеко від Барселони. Матері нареченої, суворій Донні Анні, здавалося, що це буде дуже романтично: церемонія, затьмарена заступництвом самої преподобної Монсеррат. Наречений погодився, наречена теж. Хоча кожен думав собі: «Серпень. Спека жахлива, як ми з усіма гостями туди заліземо? А родичі Бернабе, відверто кажучи, не першої молодості, адже він був наймолодшим у родині з десятьма дітьми. Ну, взагалі, діватися нікуди: на горі так на горі. А в день весілля Монсеррат їде з мамою на старенькому фольксвагені, який купила на перші гроші, ще коли співала в Німеччині. І мусить статися так, що в серпні в Барселоні йде дощ. Все ллється і ллється. Поки ми підійшли до гори, дорога була нерівною. Машина застрягла. Ні туди ні сюди. Заглух мотор. Монсеррат спробувала висушити її лаком для волосся. Їм залишалося 12 кілометрів. Усі гості вже нагорі. А вони тут п’ядуться, а піднятися нема шансу. І тут Монсеррат у весільній сукні і фаті, мокра, хоч віджимай, стає на дорогу і починає голосувати.

За такий кадр будь-який папараці зараз віддав би півжиття. Але тоді її ніхто не знав. Легкові машини байдуже проїжджали повз здоровенну темноволосу дівчину в безглуздій білій сукні, яка несамовито жестикулювала дорогою. На щастя, під’їхав побитий скотовоз. Монсеррат і Анна залізли на нього і кинулися до церкви, де бідолашний наречений і гості вже не знали, що й думати. Тоді вона запізнилася на годину».

У тому ж році, 20 квітня, настав зоряний час Кабальє – як це часто буває, в результаті несподіваної заміни. У Нью-Йорку в Карнегі-Холі маловідома співачка заспівала арію з опери Доніцетті «Лукреція Борджіа» замість хворої знаменитості Мерилін Горн. У відповідь на дев’ятихвилинну арію – двадцятихвилинні овації…

Наступного ранку The New York Times вийшла з яскравим заголовком на першій сторінці: Каллас + Тебальді + Кабальє. Мине небагато часу, і життя підтвердить цю формулу: іспанська співачка переспіває всіх великих дів XNUMX століття.

Успіх дозволяє співачці отримати контракт, і вона стає солісткою Метрополітен-опера. З того часу найкращі театри світу прагнуть залучити Кабальє на свою сцену.

Фахівці вважають репертуар Кабальє одним із найширших серед усіх співачок-сопрано. Вона співає італійську, іспанську, німецьку, французьку, чеську та російську музику. На її рахунку 125 оперних партій, кілька концертних програм і більше сотні дисків.

Для співачки, як і для багатьох вокалістів, театр «Ла Скала» був своєрідною землею обітованою. У 1970 році вона виконала на його сцені одну зі своїх найкращих ролей – Норму в однойменній опері В. Белліні.

Саме з цією роллю в складі театру Кабальє прибула в 1974 році на свої перші гастролі в Москву. Відтоді вона не раз відвідувала нашу столицю. У 2002 році виступала з молодим російським співаком Н. Басковим. А вперше в СРСР побувала в далекому 1959 році, коли її шлях на сцену тільки починався. Потім разом з матір'ю вона намагалася знайти дядька, який емігрував сюди, як і багато його співвітчизників, після громадянської війни в Іспанії, тікаючи від диктатури Франко.

Коли Кабальє співає, здається, що вона вся розчиняється в звуках. При цьому він завжди з любов'ю виводить мелодію, намагаючись ретельно відмежувати один уривок від іншого. Голос Кабальє звучить точно у всіх регістрах.

Співачка володіє особливим артистизмом, і кожен створений нею образ закінчений і опрацьований до дрібниць. Вона «показує» виконану роботу ідеальними рухами рук.

Кабальє зробила свою зовнішність предметом поклоніння не тільки глядачів, але і себе. Вона ніколи не переживала через свою велику вагу, тому що вважає, що для успішної роботи оперної співачки «важливо тримати діафрагму, а для цього потрібні обсяги. У тонкому корпусі все це просто ніде розмістити. »

Кабальє дуже любить плавати, гуляти, водити машину. Не відмовляється від смачної їжі. Колись співачка любила мамині пироги, а тепер, коли дозволяє час, вона сама пече для рідних полуничні пироги. Крім чоловіка, у неї ще двоє дітей.

«Я люблю снідати всією родиною. Неважливо, коли хтось прокинеться: Бернабе може встати о сьомій, я о восьмій, Монсіта о десятій. Ми ще будемо снідати разом. Це закон. Далі кожен займається своїми справами. Вечеря? Так, іноді готую. Правда, я не дуже хороший кухар. Коли ти сам не можеш стільки з'їсти, навряд чи варто взагалі стояти біля плити. А вечорами я відповідаю на листи, які приходять до мене пачками звідусіль, з усього світу. У цьому мені допомагає моя племінниця Ізабель. Звичайно, більша частина кореспонденції залишається в канцелярії, де її опрацьовують і відповідають за моїм підписом. Але є листи, на які маю відповідати лише я. Як правило, це займає дві-три години на день. Не менше. Іноді підключається Monsita. Ну, а якщо нічого не треба робити по дому (буває!), малюю. Я так люблю цю роботу, що не можу описати словами. Звичайно, я знаю, що роблю дуже погано, наївно, тупо. Але це мене заспокоює, дає мені такий спокій. Мій улюблений колір зелений. Це свого роду одержимість. Буває, сиджу, малюю якусь чергову картину, ну, наприклад, пейзаж, і думаю, що тут треба додати трохи зелені. І тут теж. І виходить якийсь нескінченний «зелений період Кабальє». Одного разу на річницю нашого весілля я вирішила подарувати чоловікові картину – «Світанок у Піренеях». Щоранку я вставав о четвертій ранку і їхав на машині в гори, щоб побачити схід сонця. І знаєте, вийшло дуже красиво – все таке рожеве, кольору ніжного лосося. Задоволена, я урочисто вручила чоловікові свій подарунок. І як ви думаєте, що він сказав? «Ура! Це твоя перша незелена картина».

Але головне в її житті – робота. Наталя Троїцька, одна з найвідоміших російських співачок, яка вважає себе «хрещеною» Кабальє, розповіла: на початку творчої діяльності Кабальє посадив її в машину, відвіз в магазин і купив шубу. При цьому вона розповіла, що для співачки важливий не тільки голос, а й зовнішній вигляд. Від цього залежить її популярність у глядачів і гонорар.

У червні 1996 року разом зі своїм давнім партнером М. Бургерасом співачка підготувала камерну програму з вишуканих вокальних мініатюр: канцон Вівальді, Паїзієлло, Скарлатті, Страделла і, звичайно, твори Россіні. Як завжди, Кабальє також виконала улюблену всіма іспанцями сарсуелью.

У своєму будинку, що нагадує невеликий маєток, Кабальє зробила різдвяні зустрічі традиційними. Там вона співає сама і представляє співаків, які під її опікою. Час від часу вона виступає зі своїм чоловіком, тенором Барнабою Марті.

Співачка завжди близько до серця сприймає все, що відбувається в суспільстві, і намагається допомогти ближньому. Так, в 1996 році разом з французьким композитором і барабанщиком Марком Сероне Кабальє вона дала благодійний концерт на підтримку Далай-лами.

Саме Кабальє організувала грандіозний концерт для хворого Каррераса на площі Барселони: «Всі газети вже замовили некрологи з цього приводу. Ублюдки! І я вирішив – Хосе заслуговує на відпустку. Він повинен повернутися на сцену. Музика його врятує. І бачите, я мав рацію».

Гнів Кабальє може бути жахливим. За довге життя в театрі вона добре засвоїла його закони: не можна бути слабкою, не можна піддаватися чужій волі, не можна прощати непрофесіоналізму.

Продюсер В'ячеслав Тетерін каже: «У неї неймовірні спалахи гніву. Гнів виливається миттєво, як вулканічна лава. При цьому вона входить в роль, приймає загрозливі пози, її очі блищать. Навколо випаленої пустелі. Всі розчавлені. Вони не сміють сказати ні слова. Причому цей гнів може бути абсолютно неадекватним події. Потім вона швидко йде. А може навіть попросити вибачення, якщо помітить, що людина серйозно злякалася.

На щастя, на відміну від більшості примадонн, іспанка має надзвичайно легкий характер. Вона комунікабельна і має чудове почуття гумору.

Олена Образцова згадує:

«У Барселоні, в театрі Лісеу, я вперше послухав оперу «Валлі» Альфредо Каталані. Цю музику я зовсім не знала, але вона захопила мене з перших же тактів, а після арії Кабальє – вона виконала її на своєму дивовижному ідеальному фортепіано – ледь не збожеволіла. В антракті я побіг до неї в гримерку, впав на коліна, зняв норкову накидку (тоді це була моя найдорожча річ). Монтсеррат засміялася: «Еліна, покинь, цього хутра мені вистачить тільки на шапку». А наступного дня я співав Кармен з Пласідо Домінго. В антракті дивлюся – в мою артистичну кімнату запливає Монсеррат. І він теж падає на коліна, як давньогрецьке божество, а потім дивиться на мене лукаво і каже: «Ну, тепер треба викликати кран, щоб підняти мене».

Одним із найнесподіваніших відкриттів європейського оперного сезону 1997/98 став виступ Монсеррат Кабальє з дочкою Монсеррат Марті. Сімейний дует виконав вокальну програму «Два голоси, одне серце».