Богачова Ірина Петрівна |
Ірина Богачева
Народилася 2 березня 1939 року в Ленінграді. Батько – Комяков Петро Георгійович (1900-1947), професор, доктор технічних наук, завідувач кафедри чорної металургії Політехнічного інституту. Мати – Комякова Тетяна Яківна (1917-1956). Чоловік – Гаудасинський Станіслав Леонович (1937 р.н.), видатний театральний діяч, народний артист Росії, завідувач кафедри музичної режисури Санкт-Петербурзької консерваторії. Донька – Гаудасинська Олена Станіславівна (1967 р.н.), піаністка, лауреат Міжнародних та Всеросійських конкурсів. Внучка – Ірина.
Традиції високої духовності російської інтелігенції Ірина Богачова успадкувала від старших представників своєї родини. Її батько, людина великої культури, що володів чотирма мовами, жваво цікавився мистецтвом, особливо театром. Він хотів, щоб Ірина отримала гуманітарну освіту, і з дитинства намагався привчити її до мов. У матері, за спогадами Ірини, був прекрасний голос, але пристрасна любов до співу дівчина успадкувала не від неї, а, як вважали рідні, від діда по батькові, який лепетав на Волзі і мав потужний бас.
Раннє дитинство Ірини Богачової пройшло в Ленінграді. Разом із родиною вона сповна відчула на собі тяготи блокади рідного міста. Після її вивезення сім'я була евакуйована в Костромську область і повернулася в рідне місто лише до вступу Ірини в школу. Будучи семикласницею, Ірина вперше потрапила в Маріїнський – тоді театр опери та балету імені Кірова, і він став її коханням на все життя. Досі не стерлися з пам’яті враження від першого «Євгенія Онєгіна», першої «Пікової дами» з незабутньою Софією Петрівною Преображенською в ролі графині…
Однак туманні надії стати співачкою, що з'явилися, зіткнулися з важкими життєвими обставинами. Раптово помирає батько, чиє здоров'я підірвало блокада, через кілька років за ним приїжджає мати. Ірина залишилася старшою серед трьох сестер, за якими тепер доводилося доглядати, самій заробляючи на життя. Вона ходить до технікуму. Але любов до музики бере своє, вона бере участь у художній самодіяльності, відвідує гуртки сольного співу та художнього слова. Педагог вокалу Маргарита Тихонівна Фітінгоф, яка свого часу виступала на сцені Маріїнського театру, оцінивши унікальні здібності своєї учениці, наполягла на тому, щоб Ірина зайнялася вокалом професійно, і сама привела її в Ленінградську консерваторію Римського-Корсакова. На вступному іспиті Богачева заспівала арію Даліли з опери Сен-Санса «Самсон і Даліла» і була зарахована. Відтепер все її творче життя пов'язане з консерваторією, першим вищим музичним навчальним закладом в Росії, а також з будівлею по той бік Театральної площі - легендарним Маріїнським.
Ірина стала ученицею І.П.Тімонової-Левандо. «Я дуже вдячна долі, що потрапила в клас Іраїди Павлівни, - говорить Богачова. – Вдумлива та розумна вчителька, чуйна людина, вона замінила мені маму. Нас досі пов’язує глибоке людське та творче спілкування». Згодом Ірина Петрівна стажувалась в Італії. Але основою її співочого мистецтва виявилася школа російського вокалу, засвоєна нею в консерваторському класі Тімонової-Левандо. Ще будучи студенткою, в 1962 році Богачова стала лауреатом Всесоюзного конкурсу вокалістів імені Глінки. Великий успіх Ірини викликав підвищений інтерес до неї з боку театрів і концертних організацій, і незабаром їй надійшли пропозиції про дебют одночасно з московського Великого театру і ленінградського Кіровського театру. Вона вибирає великий театр на березі Неви. Перший її виступ тут відбувся 26 березня 1964 року в ролі Поліни в «Піковій дамі».
Незабаром до Богачової приходить світова слава. У 1967 році її відправили на престижний міжнародний вокальний конкурс у Ріо-де-Жанейро, де вона отримала першу премію. Бразильські критики та оглядачі з інших країн назвали її перемогу сенсаційною, а рецензент газети O Globo написав: повною мірою проявилися у фінальному турі, у її чудовому виконанні Доніцетті та російських авторів – Мусоргського та Чайковського. Поряд з оперною успішно розвивається концертна діяльність співака. Важко уявити, скільки праці, зосередженості та самовідданості вимагала від молодого художника така стрімко розвиваюча кар’єра. Їй з юності притаманні високе почуття відповідальності за справу, якій вона служить, за свою репутацію, гордість за досягнуте, добре, стимулююче бажання бути в усьому першим. Необізнаному здається, що все виходить само собою. І тільки колеги-професіонали можуть відчути, скільки справді самовідданої праці потрібно для того, щоб величезна різноманітність стилів, образів, видів музичної драматургії, якою володіє Богачова, була продемонстрована на рівні такого високого артистизму.
Приїхавши в 1968 році на стажування в Італію, до знаменитого Дженарро Барра, вона встигла вивчити під його керівництвом таку кількість опер, повз які не могли пройти інші стипендіати: «Кармен» Бізе і твори Верді – «Аїда», «Трубадур», «Луїза Міллер», «Дон Карлос», «Бал-маскарад». Вона першою серед вітчизняних стажерів отримала пропозицію виступити на сцені знаменитого театру Ла Скала і заспівала Ульріку, заслуживши захоплене схвалення публіки і критиків. Згодом Богачова не раз виступала в Італії і завжди була там дуже тепло прийнята.
Маршрути численних подальших гастролей видатної артистки охоплювали всю земну кулю, але головні події її творчого життя, підготовка найважливіших ролей, найвизначніші прем’єри – все це пов’язано з рідним Петербургом, з Маріїнський театр. Тут вона створила галерею жіночих портретів, що стали надбанням скарбниці російського оперного мистецтва.
«Марфа в Хованщині» — одне з її найзначніших сценічних творінь. Вершина втілення актрисою цієї ролі — остання дія, дивовижна сцена «похорону кохання». І екстатичний марш, де виблискують вершки Богачової труби, і любовна мелодія, де неземна ніжність переливається в відчуженість, а спів можна порівняти з віолончельною кантиленою – все це надовго залишається в душі слухача, викликаючи таємну надію: земля, що народжує таке втілення краси, не загине і сила.
Опера Римського-Корсакова «Царська наречена» зараз сприймається як твір, що яскраво перегукується з нашими днями, коли насильство може породжувати лише насильство. Злість, розтоптана гордість, презирство Любаші-Богачової до Григорія і себе, змінюючись, породжують духовну бурю, кожен етап якої передається Богачовою з надзвичайною психологічною проникливістю та акторською майстерністю. Знесилена вона починає арію «Ось до чого я дожила», і безстрашний, холодний, потойбічний звук її голосу, механічно рівний ритм змушують її здригатися: немає майбутнього для героїні, тут є передчуття смерть. Бурхливий кінець ролі у фінальній дії в інтерпретації Богачової схожий на виверження вулкана.
Серед найулюбленіших і відомих ролей Богачової - Графиня з «Пікової дами». Ірина Петрівна брала участь у багатьох постановках геніальної опери, як у рідному місті, так і за кордоном. Свою інтерпретацію образів Пушкіна і Чайковського вона розробила у співпраці з режисерами Романом Тихомировим, Станіславом Гаудасинським (у його виставі, поставленій у Театрі Мусоргського, вона виступала під час гастролей групи в Європі, Америці, Азії), диригентами Юрієм Симоновим, Мен-Вун Чунг. Її запросили до міжнародного акторського складу, який представив «Пікову даму» в Парижі, в Опері Бастилії, у нашумілому читанні Андрона Кончаловського. Навесні 1999 року вона виконала партію графині (а також гувернантки) в Метрополітен-опера в Нью-Йорку в історичній виставі режисера Валерія Гергієва та режисера Іллі Мошинського, де для театру виступав великий Пласідо Домінго. вперше як Герман. Але, мабуть, найпродуктивнішою була скрупульозна постановка партії Графині з Юрієм Теміркановим, який у знаменитій постановці Кіровського театру керував як музичною, так і сценічною сторонами.
Серед багатьох ролей в операх зарубіжних композиторів особливо слід виділити дві ролі як найвищі її творчі досягнення – Кармен і Амнеріс. Як не схожі нахабна дівчина з тютюнової фабрики в Севільї і пихата донька єгипетського фараона! І все ж між собою та з іншими героїнями Богачової через усю її творчість їх пов’язує спільна думка: свобода – головне право людини, її ніхто не може, не повинен позбавляти.
Величній і прекрасній Амнеріс, всемогутній доньці царя, не дано пізнати блаженства спільного кохання. Гордість, любов і ревнощі, які спонукають княгиню хитрувати і вибухати гнівом, все химерно поєднується в ній, і Богачова знаходить вокальні та сценічні фарби, щоб передати кожен з цих станів з максимальною емоційною насиченістю. Те, як Богачова диригує знаменитою сценою суду, звучання її ревучих низів і пронизливих, могутніх високих, ніколи не забуде кожен, кому довелося це бачити і чути.
«Найдорожче для мене, безсумнівно, роль Кармен, але саме вона стала для мене постійним випробуванням на зрілість і майстерність», - зізнається Ірина Богачова. Артист, здається, народжений для того, щоб постати на сцені безкомпромісним і затятим іспанцем. «Кармен повинна володіти таким шармом, — вважає вона, — щоб глядач невпинно йшов за нею протягом усієї вистави, ніби від неї має виходити світло, яке зачаровує, вабить».
До найбільш значущих ролей слід віднести Богачову, Азучену з «Трубатура», Преціозіллу з «Сили долі» Верді, Марину Мнішек з «Бориса Годунова», Кончаковну з «Князя Ігоря». Серед кращих ролей сучасних авторів — прачка Марта Скавронська, майбутня імператриця Катерина, в опері Андрія Петрова «Петро Перший».
Виконуючи капітальні ролі, Ірина Петрівна ніколи не ставилася зверхньо до маленьких ролей, будучи впевненою, що їх немає: значущість, оригінальність персонажа зовсім не визначаються тривалістю його перебування на сцені. У виставі «Війна і мир» Юрія Темірканова і Бориса Покровського вона чудово зіграла роль Олени Безухової. У наступній постановці опери Сергія Прокоф'єва Валерія Гергієва і Грема Вікка Богачова виконала партію Ахросимової. В іншій опері Прокоф’єва – «Каркар» за Достоєвським – митець створив образ Бабусі.
Крім виступів на оперній сцені, Ірина Богачова веде активну концертну діяльність. Вона багато співає з оркестром і фортепіанним супроводом. У своєму концертному репертуарі вона включає арії з класичних оперет та пісні, в тому числі естрадні. З натхненням і почуттям вона співає «Осінь» та інші чудові пісні Валерія Гавриліна, який високо оцінив її артистичний дар…
Особлива сторінка в історії камерного музикування Богачової пов'язана з її роботою над вокальними творами Д. Д. Шостаковича. Створивши Сюїту на вірші Марини Цвєтаєвої, він прослухав багатьох співаків, вибираючи, кому довірити перше виконання. І зупинився на Богачовій. Ірина Петрівна разом із С. Б. Вакманом, який виконував партію фортепіано, з особливою відповідальністю поставилися до підготовки прем’єри. Вона глибоко проникала в новий для неї образний світ, значно розширюючи свій музичний кругозір, і відчувала від цього рідкісне почуття задоволення. «Спілкування з нею принесло мені велику творчу насолоду. Я міг тільки мріяти про такий спектакль », - сказав автор. Прем'єра була зустрінута з ентузіазмом, а потім артист співав Сюїту ще багато разів у всіх куточках світу. Натхненний цим, великий композитор створив версію Сюїти для голосу з камерним оркестром, і в цій редакції Богачова теж неодноразово виконувала її. Винятковий успіх супроводжував її звернення до ще одного вокального твору блискучого майстра – «П’яти сатир на вірші Сашка Чорного».
Ірина Богачова багато і плідно працює на студії «Лентелефільм» і на телебаченні. Знялася в музичних фільмах: «Співає Ірина Богачова» (реж. В. Окунцов), «Голос і орган» (реж. В. Окунцов), «Моє життя Опера» (реж. В. Окунцов), «Кармен – сторінки партитури» (кер. О. Рябоконь). На петербурзькому телебаченні відеофільми «Пісня, романс, вальс», «Італійські сни» (режисер І. Тайманова), «Російський романс» (режисер І. Тайманова), а також ювілейні бенефіси співачки у Великій філармонії. Хол (до 50, 55 і 60-річчя). Ірина Богачова записала і випустила 5 компакт-дисків.
Зараз творче життя співачки надзвичайно насичене. Вона є заступником голови Координаційної ради творчих спілок Санкт-Петербурга. У далекому 1980 році, перебуваючи на піку своєї співочої кар'єри, співачка зайнялася педагогікою і вже двадцять років викладає сольний спів у Санкт-Петербурзькій консерваторії в якості професора. Серед її учнів Ольга Бородіна, яка вважається однією з кращих оперних співачок світу, Наталя Євстаф'єва (дипломант Міжнародного конкурсу) і Наталя Бірюкова (лауреат Міжнародних і Всеросійських конкурсів), які мали великий успіх у Німеччини та були номіновані на премію «Золотий софіт» Юрій Івшин (соліст Театру імені Мусоргського, лауреат міжнародних конкурсів), а також молоді солісти Маріїнського театру Олена Чеботарьова, Ольга Савова та інші. Ірина Богачова – народна артистка СРСР (1976), народна артистка РРФСР (1974), заслужена артистка Росії (1970), лауреат Державної премії СРСР (1984) і Державної премії РРФСР імені М. Глінки (1974). У 1983 році співачка була нагороджена Почесною грамотою Президії Верховної Ради РРФСР, а 24 травня 2000 року Законодавчі збори Санкт-Петербурга присвоїло Ірині Богачової звання «Почесний громадянин Санкт-Петербурга». . Нагороджена орденами Дружби народів (1981) та «За заслуги перед Вітчизною» III ступеня (2000).
Інтенсивна і багатогранна творча діяльність, якою займається Ірина Петрівна Богачова, вимагає докладання колосальних сил. Ці сили надають їй фанатичної любові до мистецтва, музики, опери. У неї високе почуття обов'язку перед дарованим провидінням талантом. Керована цим почуттям, вона змалку звикла працювати наполегливо, цілеспрямовано й методично, і звичка до праці їй дуже допомагає.
Опорою для Богачової є її будинок в передмісті Петербурга, просторий і красивий, обставлений на її смак. Ірина Петрівна любить море, ліс, собак. Вільний час любить проводити з онукою. Кожного літа, якщо немає гастролей, намагається з родиною побувати на Чорному морі.
PS Ірина Богачова померла 19 вересня 2019 року в Санкт-Петербурзі.
