Хроматизм |

грец. xromatismos – забарвлення, від xroma – колір шкіри, колір, фарба; xromatikon – хроматичний, що означає genos – рід

Півтонова система (за А. Веберном, хроматизм – це “рух у півтонах”). Хроматизми включають два види інтервальних систем – давньогрецьку «хрому» та європейську хроматику.

1) «Хром» – один з трьох основних. «види» тетракорду (або «види мелодій») разом із «діатоною» та «енармонією» (див. грецьку музику). Разом з енгармонією (і на відміну від діатону) хрому він характеризується тим, що сума двох менших інтервалів менше значення третього. Таке «скупчення» вузьких проміжків наз. пікн (грец. pyknon, букви – багатолюдно, часто). На відміну від енгармонік, найменші інтервали кольоровості – це півтони, наприклад: e1 – des1 – c1 – h. З точки зору сучасної музики грецькі теорії. кольоровість по суті відповідає гамам з SW. секунда (в октавних ладах – з двома наростаючими секундами, як в арії Шемаханської цариці з другої дії опери «Золотий півник» Римського-Корсакова) і ближча до діатонічної, ніж до хроматичної. Грецькі теоретики також виділяли в «народженнях» «кольори» (xroai), тобто інтервальні варіанти тетрахордів даного роду. За Арістоксеном, хром має три «кольори» (види): тон (у центах: 300 + 100 + 100), полуторний (350 + 75 + 75) і м'який (366 + 67 + 67).

Мелодика хроматична. рід сприймався як колоритний (мабуть, звідси й назва). При цьому вона характеризувалася як вишукана, «розпещена». З настанням християнської ери хромат. мелодії були засуджені як такі, що не відповідають етиці. вимог (Климент Олександрійський). В Нар. музика Сходу лади з ув. секунди (геміолічні) зберегли своє значення і в 20 ст. (Саїд Мохаммед Авад Хавас, 1970). У новоєвропейській мелодиці X. має інше походження і, відповідно, іншу природу.

2) Нова концепція X. передбачає наявність діатонії як основи, яку X. «розфарбовує» (поняття chroma, color у Marchetto Padua; див. Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. трактується як шар висотної структури, що проростає з кореневої діатоніки (принцип альтерації; порівняйте з уявленням Г. Шенкера про структурні рівні). На відміну від грецького, нова концепція X. пов'язана з уявленням про 6 звуків (мелодичних кроків) в тетракорді (у греків їх завжди було чотири; у Арістоксена - про рівномірно темперований тетракорд півтону. структура залишалася теоретичною абстракцією) і 12 звуків у кожній октаві. «Нордична» діатонічна музика відображена в трактуванні X. як «стиснення» діатон. елементи, «вбудовування» в кореневу діатоніку. ряд другого (всередині себе діатонічного) шару як X. Звідси принцип хроматичної систематики. явища, розташовані в порядку їх зростання щільності, від найбільш розрідженої кольоровості до надзвичайно щільної (гемітоніка А. Веберна). X. підрозділяється на мелод. і акорд (наприклад, акорди можуть бути чисто діатонічними, а мелодія хроматичною, як в етюді Шопена a-moll op. 10 No 2), доцентровою (спрямованою в бік звуків тоніки. ., на початку 1 варіації). 2-ї частини 32-ї сонати Л. Бетховена для фортепіано.). Систематика основних явищ X.:

Модуляція X. утворюється в результаті підсумовування двох діатонічних, роз'єднаних шляхом віднесення їх до різних частин твору (Л. Бетховен, фінал 9-ї фортепіанної сонати, головна тема і перехід; Н. Я. Мясковський, «Пожовклий»). Pages” для фортепіано, № 7, також змішаний з іншими видами X.); хроматичні звуки знаходяться в різних системах і можуть бути далеко один від одного. Підсистема X. (у відхиленнях; див. Підсистема) представляє звуки хром. відносини всередині однієї системи (І. С. Бах, тема фуги h-moll з 1-го тома «Добре темперованого клавіру»), що згущує X.

Ведучий тон Х. походить від введення початкових тонів до будь-якого звуку чи акорду, без моменту альтерації як переходу до ув. Прийму (гармонічний мінор; Шопен, мазурка C-dur 67, No 3, П. І. Чайковський, 1 частина 6 симфонії, початок другорядної теми; так звана «Прокоф'євська домінанта»). Альтерація X. пов'язана з характеристикою. Момент є модифікацією діатоніки. елемент (звук, акорд) за допомогою хроматичного кроку. півтон – ув. Прийму, явно представлене (Л. Бетховен, 5 симфонія, 4 частина, такти 56-57) або неявне (А. Н. Скрябін, Поема для фортепіано ор. 32 № 2, такти 1-2).

Змішана X. полягає в послідовному або одночасному змішуванні ладових елементів, кожен з яких належить до різних діатонічних персонажів (А.П. Бородін, 2-а симфонія, 1-а частина, 2-й такт; Ф. Ліст, симфонія «Фауст», 1-а частина, 1-й такт). -2; С. С. Прокоф'єв, соната № 6 для фортепіано, 1 частина, такт 1; Д. Д. Шостакович, 7 симфонія, 1 частина, номери 35-36; Н. А. Римський-Корсаков, «Золотий півник», оркестровий вступ до ІІ дії; симетричний лади можуть наближатися до природного X.). Природна Х. («органічна кольоровість» за А. Пуссеру) не має діатоніки. підґрунтя (О. Мессіан, «20 поглядів…» для фортепіано, № 3; Е.В. Денисов, фортепіанне тріо, 1 частина; А. Веберн, Багателлі для фортепіано, ор. 9).

Теорія X. грец. мислителів було пояснення хроматичних інтервалів. сортувати за математичним обчисленням. співвідношення між звуками тетракорду (Арістоксен, Птолемей). Експрес. характер («етос») кольоровості як якогось ніжного, витонченого описували Арістоксен, Птолемей, Філодем, Пахімер. Узагальнення античності. теорії X. і відправною точкою середньовіччя. теоретиками був виклад відомостей про X., що належать Боецію (поч. 6 ст. н. е.). Явища нового (вступного тону, транспозиційного) X., що виникло бл. 13 століття, спочатку здавалися настільки незвичними, що їх позначали як «неправильну» музику (musica ficta), «вигадану», «фальшиву» музику (musica falsa). Підсумовуючи нові хроматичні звуки (з рівних і гострих сторін), Prosdocimus de Beldemandis прийшов до ідеї 17-ступінчастої шкали тонів:

«Штучний» вступний півтон мінорної гами залишився стійким спадком «фікта-музики».

На шляху до диференціації ангармонічного. значення тону в кон. 16 ст з теорії X. розгалуженої мікрохроматики. З 17 ст теорія X. розвивається в руслі вчення про гармонію (також генерал-бас). Модуляція і підсистема X. розглядаються в першу чергу. як транспозиційне перенесення центру відносин. клітини ладотональності на підпорядковані та периферичні.

Список використаної літератури: 1) Анонім, Введення в гармоніку, Філологічний огляд, 1894, кн. 7, книга. 1-2; Петр VI, Про композиції, структуру і лади в давньогрецькій музиці, Київ, 1901; Ель Саїд Мохамед Авад Хавас, Сучасна арабська народна пісня, М., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Вестфаль Р., Арістоксен фон Тарент. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Ян К. фон (комп.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Яворський Б. Л., Будова музичної мови, ч. 1-3, М., 1908; Глинський М., Хроматичні знаки в музиці майбутнього, “РМГ”, 1915, No 49; Катуар Г., Теоретичний курс гармонії, ч. 1-2, М., 1924-25; Котляревський І., Діатоніка і хроматика як категорія музичного мислення, Кіпв, 1971; Холопова В. Про один принцип хроматизму в музиці ІІ ст.: Проблеми музичної науки, вип. 2, М., 1973; Кац Ю. Про принципи класифікації діатонічних і хроматичних, в кн.: Питання теорії та естетики музики, вип. 14, Л., 1975; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, у Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 3, St. Blasien, 1784, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1963; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, у своїй книзі: Präludien und Studien, Bd 1, Lpz., 1895; його, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, Stuttg.-B., 1906; Шенберг А., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; В., 1949; Пікер Р. фон, Beiträge zur Chromatik des 14. bis 16. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 1914, H. 2; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1920, B., 1923 (рос. пер. – Курт Е., Романтична гармонія та її криза в Трістані Вагнера, М., 1975); Ловінський Е.Е., Таємне хроматичне мистецтво в мотеті Нідерландів, Нью-Йорк, 1946; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 1950, Jahrg. 5, H. 10/11; Рейні Г., Гармонія чотирнадцятого століття, Musica Disciplina, 1953, v. 7; Hoppin RH, Часткові підписи та musica ficta в деяких джерелах початку 15-го століття, JAMS, 1953, т. 6, № 3; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600, “Mf”, 1962, Jahrg. 15, № 4; Мітчелл В.Л., Дослідження хроматизму, «Журнал теорії музики», 1962, т. 6, № 1; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 1963, v. 24, No 2; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1966; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1978, v. 28, no 1.

ю. Г. Холопов