медіантний |

фр. mediante, від пізньолат. медіани, род. case mediantis – розташований посередині, опосередковує

1) Позначення акордів, розташованих на одну терцію вище або нижче тоніки, тобто III і VI ступені ладу; у вужчому значенні М. (або верхня М.) – ​​називання. хорда III ступеня (VI ступінь в цьому випадку називається субмедиантной, або нижньою М.). Так само позначаються і відповідні звуки – III і VI ступені ладу. гармонічна функція М. акордів визначається насамперед їх проміжним положенням між осн. акорди: III – між I і V, VI – між I і IV. Звідси подвійність функції М. акордів: III — слабо виражена домінанта, VI — слабо виражена субдомінанта, при цьому як III, так і VI можуть виконувати певні тонічні функції. Звідси й виразне значення акордів М. — м'якість, завуальованість їхнього протиставлення тоніці, м'якість терцевих зсувів у поєднанні з тонікою, субдомінантою, домінантою. В інших зв'язках (наприклад, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III та ін.) гармонії М. роблять менш помітною залежність акордів від тоніки ладу, виявляючи їх локальні (змінні) функції, сприяючи формуванню тональної варіативності (наприклад, в аріозо князя Юрія «О слава, марне багатство» з опери «Сказання про невидимий град Кітеж і дівчину Февронію»).

Поступова гармоніка. теорії (Г. Вебер, 1817—21; П. І. Чайковський, 1872; Н. А. Римський-Корсаков, 1884—85) акорди М. належать до семи діатонічних. ступенів, хоча як бічні вони більш-менш відокремлені від основних (I і V). У функціональній теорії (X. Ріман) М. трактуються як модифікації «трьох єдино істотних гармоній» – T, D і S: як їх паралелі (наприклад, у C-dur egh – Dp) або як співзвуччя вступна зміна (наприклад, C-dur також може бути:

), залежно від реальної пропорції цих акордів у контексті. На думку Г. Шенкера, зміст М. акордів (як і інших) залежить насамперед від конкретного напрямку руху, від ліній голосів між початковим і цільовим тоном. Г. Л. Катоар розумів M. як результат зміщення примів і квінт в головних тризвуках (наприклад, в C – dur).

)

У концепції авторів «Практичного курсу гармонії» (І.В. Способіна, І.І. Дубовський, С.В. Євсєєв, В.В. Соколов, 1934-1935) акордам M надається змішане ступінчасто-функціональне значення (в C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(При цьому ступінчаста інтерпретація знову набуває більшої ваги, а вся концепція сходить не тільки до Рімана, але, не меншою мірою, до Римського-Корсакова). У теорії змінних функції Ю.В. Н. Тюліна, ІІІ ступінь мажор може виконувати функції T і D, а VI – T, S і D; у мінорі III – T, S і D, а VI – T і S. (Приклади різних інтерпретацій однієї гармонічної послідовності):

2) У структурі григоріанських мелодій М. (mediante; інші назви – metrum) – середнє завершення (за Б.В. Асаф’євим – «напівкаденція цезури»), що розділяє ціле на дві симетрично збалансовані половини:

Список використаної літератури: 1) Чайковський П. І., Керівництво до практичного вивчення гармонії, М., 1872, те ж, Полн. зб. цит., вип. III а, М., 1957, Римський-Корсаков Х. А., Практичний підручник гармонії, СПб., 1886, перевид. повністю. зб. соч., вип. IV, М., 1960; Катуар Г. Л., Теоретичний курс гармонії, ч. 1, М., 1924; Практичний курс гармонії, ч. 1, М., 1934 (під ред. Способін І., Дубовський І., Євсєєв С., Соколов В.; Берков В., Гармонія, ч. 1-3, М., 1962-66, М. ., 1970; Тюлін Ю., Приваво Н., Теоретичні основи гармонії, М., 1965, Вебер Г., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Майнц, 1818-21; Ріман Х., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Грубер Р.І., Історія музичної культури, вип. 1, ч. 1, М.-Л., 1941, стор. 394

ю. Н. Холопов