Мажор-мінор |

Мажор-мінор, мажорно-мінорна система.

1) Термін, що позначає об'єднання режимів протилежного нахилу в одній системі. Найпоширенішими різновидами є: однойменний мажор-мінор (мажорний лад, збагачений акордами і мелодичними оборотами однойменного мінору) і дещо рідше однойменний мінор-мажор (мінор, збагачений елементами однойменного мажору); до М.-м. також включають суміш паралельних мод – гармоніку. мажорні та гармонічні. другорядний. ммм поряд з хроматичним строєм є одним із різновидів розширеного ладового ладу («розширена тональність» — за Г. Л. Катуаром, І. В. Способіним).

Мажор-мінор

Міноро майор

майор; паралельна система хорд

другорядний; паралельна система хорд

Застосування специфічних гармоній М. – м. (низькі VI і III ступені в М.-м., високі III і VI в мінорно-мажорних та ін.) надає ладу багатобарвності, яскравості, прикрашає мелодію свіжими багатоладовими зворотами:

М. П. Мусоргський. Романс “Тихо-високо гора летіла...”.

С. В. Рахманінова. Романс «Ранок».

Історично М.-м. як особлива полімодальна система, що склалася в надрах класицизму. тональна система. Поняття діатонічного мажору і мінору логічно передує поняттю М.-м. Однак споріднене явище зустрічається в поліфонічних гомофонних творах. епохи Відродження (так би мовити, первинної, ще недиференційованої М.-м.), де, наприклад, правилом було завершувати каденції мінорних дорійських, фригійських і еолових тонів мажорним тризвуком (див. схему акордів такий Доріан М.-м., в книзі «Історія музичної культури» Р. Грубера (т. 1, ч. 1, М.-Л., 1941, стор. 399)). Залишки цієї недиференційованості органічно увійшли в тональний лад у вигляді мажорної домінанти мінору та її взаємодії з природними мінорними акордами (див., наприклад, такти 8-11 2-ї частини Італійського концерту Баха), т.к. а також у формі великої («піккардійської») терції в кінці малої ор. В добу бароко прояв М.-м. у власному розумінні можна вважати гол. обр. варіативність однойменного мажору і мінору в рамках однієї конструкції (прелюдія D-dur з 1-ї частини Добре темперованого клавіру Баха, т. 27-35), лише зрідка доходячи до введення акордів п. однойменний мінор у мажор (Й. С. Бах, хорова прелюдія «O Mensch, bewein' dein' Sünde gross» для органа). У віденської класики М. – м. стає сильнішим інструментом завдяки посиленню контрасту між чітко розмежованими мажорним і мінорним ладами. Майстерно використано однойменну варіативність у предикатах, передкаденційних частинах, у середині та розгортаннях (ДА-модуляція в 1-й частині 2-ї симфонії Бетховена), іноді з підкреслено колористичним. ефект (16 соната Бетховена для фортепіано, ч. 1). Вок. У музиці введення акордів протилежного за нахилом ладу також служить відображенню контрастної поетики. образи (арія Лепорелло з опери «Дон Жуан» Моцарта). Розквіт М.-м. у всіх його різновидах припадає на епоху романтизму (Ф. Шуберт, Ф. Ліст, Р. Вагнер, Е. Гріг, М. І. Глінка, М. П. Мусоргський, Н. А. Римський-Корсаков). Найбільшої щільності і соковитості досягають мажорно-мінорні суміші, що поширюються на співвідношення тональностей, акордів і мелодій. революції (див. приклад вище). Нашарування один на одного, взаємовідносини М.-м. породжують характерні для епохи терціальні ланцюги (наприклад, послідовне продовження: від низького VI до низького VI призводить до повернення до стадії I; 1-а частина Антара Римського-Корсакова). У музиці 20 століття Mm. використовується як нормативний інструмент разом із ще більш розширеною хроматикою. строю (С. С. Прокоф'єв, Д. Д. Шостакович, П. Хіндеміт та ін. композитори).

Як особлива модальна система М.-м. було реалізовано в кон. 19 ст., особливо у вченнях 1-ї пол. 20 ст Теоретики 1-ї пол. і сер. 19 ст (Г. Вебер, А. Б. Маркс, Ф. Дж. Фетіс) розуміли лад як строго обмежену діатоніку. системи, трактуючи елементи «опозиції» як вихід за межі системи («leiterfremde» – «чужий масштабу», за німецькою термінологією). У теорії тональності Фетіса вже відчутне передчуття полісистемності, до якої М.-м. (поняття «плюритональність», «унітональність»). X. Ріман говорить про «змішані настрої», пропонуючи називати їх «мінорно-мажорними» і «мажорно-мінорними», але має на увазі дуже обмежені види таких сумішей (наприклад, мінорну субдомінанту в мажорі). Детальний виклад вчення М.-м. доступний у FO Gewart. У російській літ-ре ідея М.-м. з’являється у Б. Л. Яворського (терміни: спочатку «мажор-мінор», пізніше – «ланцюжковий лад»). Подібно до теорії Геварта М.-м. висунута Г. Л. Катуаром (під назвою «велико-мінорна десятитонна система») і розвинена І. В. Способіним.

2) Позначення класики. мажорна і мінорна тональна система на противагу старій, модальній системі й атональним системам 20 ст.

Список використаної літератури: Яворський Б., Будова музичної мови (матеріали і ноти), ч. 1-3, М., 1908; Катуар Г., Теоретичний курс гармонії, ч. 1, М., 1924; Практичний курс гармонії, ч. 1-2, М., 1934-35 (Способін І., Дубовський І., Євсєєв С., Соколов В.); Берков В., Гармонія, ч. 1-3, М., 1962-1966, 1970; Способін І., Лекції з курсу гармонії, М., 1969; Кіріна К. Мажор мінор у віденській класиці та Шуберті, в сб.: Мистецтво та іноземні мови, (вип. 2), A.-A., 1966; власна, мажорно-мінорна система у творчості Д. Б. Кабалевського (за матеріалами дослідження), там же.

ю. Н. Холопов