Ігор Борисович Маркевич |

Ігор Маркевич

Французький диригент і композитор російського походження. «Краще, ніж написав автор, зіграти неможливо» - такий девіз добре знайомий радянським музикантам і меломанам Ігорю Маркевичу, диригенту і педагогу. Це давало і дає деяким слухачам привід дорікати Маркевичу в недостатньо вираженій індивідуальності, у відсутності оригінальності на сцені, у надмірному об'єктивності. Але з іншого боку, багато що в його творчості відображає характерні тенденції розвитку сценічного мистецтва наших днів. Це слушно зауважив Г. Нейгауз, який писав: «Мені здається, що він належить до того типу сучасного диригента, для якого твір і його виконавці, тобто оркестр і оркестранти, важливіші за нього самого, він передусім слуга мистецтва, а не правитель, диктатор. Така поведінка дуже сучасна. Час, коли титани диригентського мистецтва минулого, з точки зору освіченого академізму («виконувати треба перш за все правильно»), часом дозволяли собі вольності – спонтанно підпорядковували композитора своїй творчій волі – той час пішов... Отже, я заношу Маркевича до тих виконавців, які не прагнуть хизуватися, а вважають себе приблизно «першими серед рівних» в оркестрі. Духовне охоплення багатьох особистостей – а Маркевич безперечно знає це мистецтво – завжди є доказом великої культури, таланту та розуму.

Протягом 60-х років артист неодноразово виступав в СРСР, незмінно переконуючи нас у багатогранності та універсальності свого мистецтва. «Маркевич — винятково різнобічний художник. Ми прослухали не одну концертну програму в його виконанні, та все ж вичерпно визначити творчі симпатії диригента важко. Дійсно: яка епоха, чий стиль найбільш близький художнику? Віденська класика чи романтика, французькі імпресіоністи чи сучасна музика? Відповісти на ці питання нелегко. Він постав перед нами як один із найкращих інтерпретаторів Бетховена за багато років, залишив незабутнє враження своєю інтерпретацією Четвертої симфонії Брамса, сповненої пристрасті й трагізму. І невже забудеться його інтерпретація «Весни священної» Стравінського, де все ніби наповнене життєдайними соками природи, що пробуджується, де стихійна сила й шаленство язичницьких ритуальних танців виступали у всій своїй буйній красі? Одним словом, Маркевич той рідкісний музикант, який до кожної партитури підходить, як до своєї улюбленої композиції, вкладає в неї всю свою душу, весь свій талант». Так окреслив образ Маркевича критик В. Тимохін.

Маркевич народився в Києві в російській родині, поколіннями тісно пов’язаної з музикою. Його предки були друзями Глінки, і колись великий композитор працював у їхньому маєтку над другою дією Івана Сусаніна. Природно, що пізніше, після переїзду сім'ї в Париж в 1914 році, а звідти до Швейцарії, майбутній музикант виховувався в дусі захоплення культурою батьківщини.

Через кілька років помер батько, і сім'я опинилася в скрутному матеріальному становищі. Мати не мала можливості дати синові, який рано виявив талант, музичну освіту. Але чудовий піаніст Альфред Корто випадково почув одну з його ранніх композицій і допоміг матері відправити Ігоря до Парижа, де він став його вчителем гри на фортепіано. Маркевич навчався композиції у Наді Буланже. Тоді він привернув увагу Дягілєва, який замовив йому низку творів, у тому числі фортепіанний концерт, виконаний у 1929 році.

Лише в 1933 році, взявши кілька уроків у Германа Шерчена, Маркевич за його порадою остаточно визначив своє покликання диригента: до цього він диригував лише своїми творами. З тих пір він постійно виступає з концертами і швидко просувається в ряди найбільших диригентів світу. У роки війни митець залишив улюблену роботу, щоб взяти участь у боротьбі з фашизмом у лавах французького та італійського Опору. У післявоєнний період його творча діяльність досягає найвищого розквіту. Він керує найбільшими оркестрами Англії, Канади, Німеччини, Швейцарії та особливо Франції, де постійно працює.

Відносно недавно Маркевич розпочав свою педагогічну діяльність, проводячи різноманітні курси та семінари для молодих диригентів; у 1963 році він керував аналогічним семінаром у Москві. У 1960 році французький уряд нагородив Маркевича, тодішнього керівника оркестру Lamoureux Concerts, званням «Командор Ордена мистецтв і літератури». Таким чином він став першим нефранцузьким художником, який отримав цю нагороду; вона, у свою чергу, стала лише однією з багатьох нагород, якими був удостоєний невтомний артист.

Л. Григор'єв, Я. Платек, 1969