Луїджі Маркезі |
Луїджі Маркезі
Маркезі — один з останніх відомих співаків-кастратів кінця XNUMX — початку XNUMX століть. Стендаль у своїй книзі «Рим, Неаполь, Флоренція» назвав його «Берніні в музиці». «Маркезі мав голос м’якого тембру, віртуозну техніку колоратури», — зазначає С.М.Грищенко. «Його спів вирізнявся благородством, тонкою музикальністю».
Луїджі Лодовіко Маркезі (Маркезіні) народився 8 серпня 1754 року в Мілані в родині трубача. Вперше навчився грати на мисливському рогі. Згодом, переїхавши до Модени, навчався співу у вчителя Кайроні та співака О. Альбуцці. У 1765 році Луїджі став так званим alievo musico soprano (молодшим сопрано-кастратом) у Міланському соборі.
Дебют молодого співака відбувся в 1774 році в столиці Італії в опері Перголезі «Служниця-коханка» з жіночою партією. Мабуть, дуже успішно, оскільки наступного року у Флоренції він знову виконав жіночу роль в опері Бьянкі «Кастор і Поллукс». Маркезі виконував також жіночі партії в операх П. Анфоссі, Л. Алессандрі, П.-А. Гульєльмі. Через кілька років після одного з виступів саме у Флоренції Келлі писав: «Я співав Sembianza amabile del mio bel sole Бьянкі з найвишуканішим смаком; в одному хроматичному пасажі він підняв октаву хроматичних нот, і остання нота була настільки вишукано потужною та сильною, що її назвали бомбою Маркезі.
Келлі має ще один відгук про виступ італійського співака після перегляду Олімпіади Мислівечека в Неаполі: «Його експресивність, почуття та виконання в прекрасній арії «se Cerca, se Dice» були вище всяких похвал».
Маркезі здобув велику популярність, виступаючи в міланському театрі Ла Скала в 1779 році, де наступного року його тріумф в «Арміді» Мислівечека був удостоєний срібної медалі Академії.
У 1782 році в Турині Маркезі досяг величезного успіху в «Тріумфі світу» Б'янкі. Він стає придворним музикантом короля Сардинії. Співак має право на хорошу річну зарплату – 1500 п’ємонтських лір. Крім того, йому дозволено гастролювати за кордоном протягом дев'яти місяців на рік. У 1784 році в тому ж Турині «musico» бере участь у першому виконанні опери «Артаксеркс» Чімарози.
«У 1785 році він дійшов навіть до Петербурга, — пише Е. Гарріот у своїй книзі про співаків-кастратів, — але, наляканий місцевим кліматом, поспішно виїхав до Відня, де провів наступні три роки; у 1788 році він з великим успіхом виступав у Лондоні. Цей співак прославився своїми перемогами над жіночими серцями і викликав скандал, коли Марія Косвей, дружина мініатюриста, покинула заради нього чоловіка і дітей і почала їздити за ним по всій Європі. Додому вона повернулася лише в 1795 році.
Приїзд Маркезі до Лондона викликав сенсацію. У перший вечір його виступ не зміг початися через шум і плутанину, що панувала в залі. Відомий англійський меломан лорд Маунт Егдкомб пише: «У той час Маркезі був дуже красивим юнаком, з тонкою фігурою і витонченими рухами. Його гра була одухотвореною і виразною, вокальні здібності абсолютно безмежними, голос вражав діапазоном, хоч і трохи глухуватим. Він добре грав свою роль, але створювало враження, що він занадто захоплюється собою; крім того, йому вдавалися бравурні епізоди краще, ніж кантабіле. У речитативах, енергійних і пристрасних сценах йому не було рівних, і якби він був менш прихильний до мелізмів, які не завжди доречні, і якби мав чистіший і простіший смак, його гра була б бездоганною: у всякому разі, він завжди живий, блискучий і яскравий. . Для свого дебюту він обрав чарівну оперу Сарті «Юлій Сабін», у якій усі арії головного героя (а їх багато, і вони дуже різноманітні) відрізняються найтоншою виразністю. Всі ці арії мені знайомі, я чув їх у виконанні Паккеротті на вечорі в приватному домі, і тепер мені не вистачало його ніжного виразу, особливо в останній патетичній сцені. Мені здалося, що надто пишний стиль Маркезі зашкодив їхній простоті. Порівнюючи цих співаків, я не міг захоплюватися Маркезі так, як я захоплювався ним раніше, у Мантуї чи в інших операх тут, у Лондоні. Його зустріли оглушливою овацією».
У столиці Англії відбулося єдине в своєму роді товариське змагання двох відомих співаків-кастратів Маркезі та Паккеротті на закритому концерті в будинку лорда Бекінгема.
Під кінець гастролей співака одна з англійських газет писала: «Минулого вечора їх величності та принцеси вшанували своєю присутністю оперний театр. Маркезі був предметом їхньої уваги, і герой, підбадьорений присутністю Суду, перевершив самого себе. Останнім часом він значною мірою оговтався від своєї прихильності до надмірних прикрас. Він і зараз демонструє на сцені чудеса своєї прихильності до науки, але не на шкоду мистецтву, без зайвих прикрас. Однак гармонія звуку означає для вуха стільки ж, скільки гармонія видовища для ока; там, де він є, його можна довести до досконалості, але якщо його немає, то всі зусилля будуть марними. На жаль, нам здається, що у Маркезі немає такої гармонії».
До кінця століття Маркезі залишається одним із найпопулярніших художників Італії. І слухачі були готові пробачити своїм віртуозам багато що. Чи не тому, що в той час співаки могли висувати чи не будь-які найбезглуздіші вимоги. Маркезі «пройшов» і на цьому терені. Ось що пише Е. Харіот: «Маркезі наполягав на тому, щоб він виходив на сцену, спускаючись з пагорба верхи на коні, обов'язково в шоломі з різнокольоровим шлейфом заввишки не менше аршина. Фанфари або труби повинні були оголосити про його від'їзд, і партія повинна була початися з однієї з його улюблених арій - найчастіше "Mia speranza, io pur vorrei", яку Сарті написав спеціально для нього - незалежно від зіграної ролі та запропонованої ситуації. Такі іменні арії були у багатьох співаків; їх називали «arie di baule» — «валізні арії» — тому що виконавці переходили з ними з театру в театр.
Вернон Лі пише: «Більш легковажна частина суспільства була зайнята в балаках і танцях і обожнювала... співака Маркезі, якого Альф'єрі закликав одягнути шолом і піти на бій з французами, називаючи його єдиним італійцем, який наважився протистояти «корсиканській Галлії» — завойовнику, принаймні й пісні».
Тут є натяк на 1796 рік, коли Маркезі відмовився говорити з Наполеоном у Мілані. Що, однак, не завадило Маркезі пізніше, у 1800 році, після битви під Маренго, стати в перших рядах тих, хто вітав узурпатора.
Наприкінці 80-х Маркезі дебютував у венеціанському театрі Сан-Бенедетто в опері Таркі «Апофеоз Геракла». Тут, у Венеції, триває постійне суперництво між Маркезі та португальською примадонною Донною Луїзою Тоді, яка співала в театрі Сан-Самуеле. Подробиці цього суперництва можна знайти в листі венеціанця Загуррі 1790 року до свого друга Казанови: «Вони мало говорять про новий театр (Ла Феніче. – Прим. Авт.), Головна тема для громадян усіх класів – це стосунки між Тоді та Маркезі; розмови про це не вщухнуть до кінця світу, тому що такі історії тільки зміцнюють союз неробства і нікчемності.
А ось ще один його лист, написаний через рік: «Вони надрукували карикатуру в англійському стилі, на якій Тоді зображений торжествуючим, а Маркезі зображений у пилу. Будь-які рядки, написані на захист Маркезі, спотворюються або видаляються за рішенням Bestemmia (спеціальний суд по боротьбі з наклепом. – Прим. авт.). Будь-яка нісенітниця, яка прославляє Тоді, вітається, оскільки вона знаходиться під заступництвом Деймона та Каза.
Дійшло до того, що почали поширюватися чутки про смерть співака. Це було зроблено, щоб образити і налякати Маркезі. Так одна англійська газета 1791 року писала: «Вчора надійшла інформація про смерть великого виконавця в Мілані. Кажуть, він став жертвою ревнощів італійського аристократа, чию дружину запідозрили в надмірній любові до нещасного солов'я ... Повідомляється, що прямою причиною нещастя стала отрута, введена з суто італійською майстерністю і спритністю.
Незважаючи на підступи ворогів, Маркезі виступав у місті каналів ще кілька років. У вересні 1794 року Загуррі писав: «Марчезі повинен співати цього сезону у Феніче, але театр настільки погано побудований, що цей сезон не триватиме довго. Marchesi обійдеться їм у 3200 пайєтів».
У 1798 році в цьому театрі «Музіко» співав в опері Зінгареллі з дивною назвою «Кароліна і Мексика», виконавши партію загадкової Мексики.
У 1801 році в Трієсті відкрився Театро Нуово, де Маркезі співав у шотландській «Жіневрі» Майра. Співак завершив свою оперну кар'єру в сезоні 1805/06, і до цього часу продовжував успішні виступи в Мілані. Останній публічний виступ Маркезі відбувся в 1820 році в Неаполі.
Найкращі чоловічі сопрано-ролі Маркезі включають Арміду («Арміда» Мислівечека), Еціо («Еціо» Алессандрі), Джуліо, Рінальдо («Джуліо Сабіно, Арміда і Рінальдо» Сарті), Ахілла («Ахіллес на Скіросі») та Капуа).
Помер співак 14 грудня 1829 року в Інзаго, поблизу Мілана.
