Голос |

лат. vox, франц. voix, італ. голос, англ. голос, нім. Stimme

1) Мелодійний. лінія як частина поліфонічної музики. працює. Сукупність цих рядків — муз. ціле – фактура музики. працює. Характер руху голосів визначає той чи інший тип голосоведення. Стійка кількість Г. і зв'язує їх, рівність характерна для поліфонії. музика; в гомофонній музиці, як правило, один Г., зазвичай верхній, є провідним. У тих випадках, коли провідний Г., особливо розвинений і виражений, призначений для виконання одним співаком або інструменталістом, його називають сольним. Всі інші Г. в гомофонній музиці є акомпануючими. Однак вони також нерівні. Часто розрізняють головні (зобов'язані) Г. (у тому числі ведучі), які передають головне. музичні елементи. думки, а Г. побічні, доповнювальні, заповнювальні, гармонічні, к-рие виконують допом. функції. У практиці вивчення гармонії в чотириголосному хоровому викладі розрізняють гармонії крайні (верхня і нижня, сопрано і бас) і середні (альт і тенор).

2) Партія отд. інструмент, оркестр або хор. група, виписана з партитури твору для його розучування та виконання.

3) Мотив, мелодія пісні (звідси вислів «співати на голос» відомої пісні).

4) Різноманітні звуки, що утворюються за допомогою голосового апарату і служать для спілкування між живими істотами. У людини це спілкування здійснюється переважно за допомогою мови та співу.

У голосовому апараті розрізняють три відділи: органи дихання, які постачають повітрям голосову щілину, гортань, де розташовані голосові складки (голосові зв'язки), і артикуляційний. апарат із системою резонаторних порожнин, який служить для утворення голосних і приголосних звуків. У процесі мови і співу всі ланки голосового апарату працюють взаємопов'язано. Звук наповнюється диханням. У співі прийнято розрізняти кілька типів дихання: грудне з переважанням грудного, черевне (черевне) з переважанням діафрагми і торакодіафрагмальне (реберно-черевне, змішане), в якому однаково беруть участь грудна клітка і діафрагма. . Поділ умовний, тому що насправді дихання завжди змішане. Джерелом звуку служать голосові складки. Довжина голосових складок зазвичай залежить від типу голосу. Басові складки найдовші – 24-25 мм. Для баритона довжина складок становить 22-24 мм, для тенора – 18-21 мм, для мецо-сопрано – 18-21 мм, для сопрано – 14-19 мм. Товщина голосових складок у напруженому стані 6-8 мм. Голосові складки здатні змикатися, відкриватися, стягуватися і розтягуватися. Так як м'язові волокна складок йдуть на розкладання. напрямках, голосові м'язи можуть скорочуватися окремими частинами. Це дає можливість варіювати форму коливань складки, тобто впливати на обертоновий склад вихідного тембру звуку. Голосові складки можна довільно зімкнути, поставити в положення грудей або фальцет, напружити до міри, необхідної для отримання звуку потрібної висоти. Однак кожне коливання складок не можна контролювати, і їх вібрація здійснюється автоматично як саморегульований процес.

Над гортанню розташована система порожнин, яка називається «розтяжною трубкою»: порожнина глотки, ротова, носова, придаткова порожнини носа. Завдяки резонансу цих порожнин змінюється тембр звуку. Навколоносові порожнини і носова порожнина мають стабільну форму і тому мають постійний резонанс. За рахунок роботи суглобів змінюється резонанс порожнини рота і глотки. апарат, який включає язик, губи і м'яке піднебіння.

Голосовий апарат видає обидва звуки, що мають певну висоту. – звуки тонкості (голосні та дзвінкі приголосні), а також шумові (глухі приголосні), які його не мають. Тональні та шумові звуки відрізняються за механізмом утворення. Тонні звуки утворюються в результаті коливань голосових складок. Завдяки резонансу глоткової та ротової порожнини відбувається певне посилення. групи обертонів – утворення формантів, за якими слух відрізняє один голосний від іншого. Глухі приголосні не мають визначення. висоти і представляють шум, який виникає, коли повітряний струмінь проходить через диф. вид перешкод, утворених артикуляцією. апарат. Голосові складки в їх утворенні участі не беруть. При вимові дзвінких приголосних функціонують обидва механізми.

Існують дві теорії утворення Г. в голосовій щілині: міоеластична і нейрохронактична. Відповідно до міоеластіческой теорії, підголосковий тиск штовхає зімкнуті і напружені голосові складки, повітря проривається через щілину, в результаті чого тиск падає і зв'язки знову змикаються завдяки еластичності. Потім цикл повторюється. Вібрації. флуктуації розглядають як наслідок «боротьби» підголосового тиску і еластичності напружених голосових м'язів. центр. нервова система, згідно з цією теорією, регулює лише силу тиску і ступінь напруги м'язів. У 1950 р. Р. Юссон (R. Husson) теоретично і експериментально обґрунтував нейрохронаксию. теорія звукоутворення, згідно з к-ром, коливання голосових складок здійснюються за рахунок швидкого, активного скорочення волокон голосових м'язів під впливом залпових імпульсів, що надходять зі звуковою частотою по руховому ходу. . нерва гортані безпосередньо від центрів головного мозку. гойдалка. робота складок є особливою функцією гортані. Частота їх коливань не залежить від дихання. Відповідно до теорії Юссона, тип Г. цілком визначається збудливістю мотора. нерва гортані і не залежить від довжини складки, як передбачалося раніше. Зміна регістрів пояснюється зміною провідності поворотного нерва. Нейрохронакс. Теорія не отримала загального визнання. Обидві теорії не виключають одна одну. Можливо, що в голосовому апараті здійснюються як міоеластичні, так і нейрохронактичні процеси. механізми створення звуку.

Г. може бути мовним, співочим і шепітним. У мові та співі голос використовується по-різному. При розмові Г. на голосних ковзає вгору або вниз по звуковій шкалі, створюючи своєрідну мелодію мови, причому склади змінюють один одного з середньою швидкістю 0,2 секунди. Зміни висоти і сили звуків роблять мову виразною, створюють акценти і беруть участь у передачі сенсу. У співі до висоти довжина кожного складу суворо фіксована, а динаміка підпорядкована логіці розвитку муз. фрази. Шепітне мовлення відрізняється від звичайного мовлення і співу тим, що під час нього голосові зв'язки не вібрують, а джерелом звуку є шум, який виникає при проходженні повітря через відкриті голосові складки і хрящі голосової щілини.

Розрізняють спів Г. ставлені й незаставлені, побутові. Під формулюванням Г. розуміють процес його адаптації та розвитку для проф. використовувати. Поставлений голос характеризується яскравістю, красою, силою і стійкістю звучання, широким діапазоном, гнучкістю, невтомністю; заданим голосом користуються співаки, артисти, оратори тощо. Кожен муз. людина може співати т. зв. “вітчизняний” Г. Однак співак. Г. зустрічається досить рідко. Для таких Г. характерний характерний спів. якості: специфічні. тембру, достатньої потужності, рівності та широти діапазону. Ці природні якості залежать від анатомо-фізіологічних. особливості організму, зокрема від будови гортані та нервово-ендокринної конституції. Недоставлений співак. Г. для проф. використання потребує встановлення, яке має відповідати певному визначенню. сфера його використання (опера, камерний спів, спів у народному стилі, естрадна творчість тощо). Поставлено на опері-конц. манера проф. голос повинен мати красивий, добре сформований спів. тембр, рівний двооктавний діапазон, достатня потужність. Співак повинен розвивати техніку плавності та кантилени, досягати природного та виразного звучання слова. У деяких людей ці якості є природними. Такі Г. називаються вивезеними з природи.

Співочий голос характеризується висотою, діапазоном (гучністю), силою і тембром (кольором). Висота звуку лежить в основі класифікації голосів. Загальний обсяг голосів пісень – близько 4,5 октав: від до-ре великої октави (нижні ноти для басових октав – 64-72 Гц) до фа-соль третьої октави (1365-1536 Гц), іноді вище. (верхні ноти для колоратурного сопрано) . Діапазон Г. залежить від фізіолог. особливості голосового апарату. Він може бути як відносно широким, так і вузьким. Середній діапазон недоставленого приспіву. Г. дорослого дорівнює півтора октав. Для проф. виконання вимагає G. діапазону 2 октави. Сила Г. залежить від енергії порцій повітря, що прориваються через голосову щілину, тобто. відповідно від амплітуди коливань частинок повітря. На силу голосу великий вплив має форма ротової порожнини і ступінь відкриття рота. Чим більше відкритий рот, тим краще випромінюється Г. у зовнішній простір. Оперативні Г. досягають сили 120 децибел на відстані 1 метра від гирла. Об'єктивна сила голосу цілком адекватна його гучності для вуха слухача. Звук Г. сприймається більш гучним, якщо він містить багато високих обертонів порядку 3000 Гц – частот, до яких слух особливо чутливий. Таким чином, гучність пов'язана не тільки з силою звуку, але і з тембром. Тембр залежить від обертонового складу звуків голосу. Обертони поряд з основним тоном виникають в голосовій щілині; їх набір залежить від форми коливань і характеру змикання голосових складок. Завдяки резонансу порожнин трахеї, гортані, глотки і ротової порожнини частина обертонів посилюється. Це відповідно змінює тон.

Тембр є визначальною якістю співу. Г. Тембр гарного співака. Г. характеризується яскравістю, металічністю, здатністю вриватися в зал (політ) і в той же час округлістю, «м'ясистістю» звучання. Металічність і політ обумовлені наявністю посилених обертонів в області 2600-3000 Гц, т.зв. високий спів. форманти. «М'ясистість» і округлість пов'язані з підвищеними обертонами в області 500 Гц - т.зв. низький спів. форманти. Рівність співака. тембр залежить від здатності зберігати ці форманти на всіх голосних і в усьому діапазоні. Спів Г. приємний для слуху, коли він має яскраво виражену пульсацію з частотою 5-6 коливань в секунду – так зване вібрато. Вібрато передає Г. плавний характер і сприймається як складова частина тембру.

У непідготовленого співака тембр Г. змінюється по всій звуковій гамі, т. к. Г. має реєстрову структуру. Під регістром розуміється ряд рівномірно звучать звуків, к-рие становлять єдині фізіологічні. механізм. Якщо людину попросити проспівати серію висхідних звуків, то на певній висоті він відчує неможливість витягувати звуки далі таким же чином. Тільки змінивши спосіб звукоутворення на фальцет, тобто свищ, він зможе взяти ще кілька вищих вершин. Чоловіча Г. має 2 регістри: грудний і фальцетний, а жіноча 3: грудний, центральний (середній) і головний. На стику регістрів лежать незручні звуки, т.зв. примітки переходу. Регістри визначаються зміною характеру роботи голосових зв'язок. Звуки грудного регістру більше відчуваються грудьми, а звуки головного – головою (звідси і їх назва). У співочому Г. велику роль відіграють регістри, що надають звучанню специфіку. забарвлення. Сучасна опера конц. спів вимагає тембрової рівності звучання голосу по всьому діапазону. Це досягається розробкою змішаного реєстру. Формується при змішаному типі роботи зв'язок, при к-ром поєднуються грудні і фальцетні рухи. що. створюється тембр, в якому одночасно відчуваються звуки грудей і голови. Для жіночої Г. змішане (змішане) звучання природно в центрі діапазону. Для більшості чоловічих Г. це мистецтво. реєстр, розроблений на основі тощо, що «охоплює» верхню частину діапазону. У партіях низьких жіночих голосів (так звані грудні ноти) використовується змішане озвучування з переважанням грудного звучання. На крайніх верхніх нотах чоловічого соль використовується змішане (змішане) озвучення з переважанням фальцету (так званий нахилений фальцет).

Протягом життя Г. людини зазнає знач. зміни. З року дитина починає оволодівати мовленням, а з 2-3 років набуває вміння співати. До статевого дозрівання голоси хлопчиків і дівчаток не відрізняються. Діапазон Г. від 2 тонів у віці 2 років збільшується до 13 років до півтори октави. Дитячі гітари мають особливий «срібний» тембр, звучать ніжно, але відрізняються силою і насиченістю тембру. Певч. Г. діти вживаються гл. обр. під хоровий спів. Діти-солісти — рідше явище. Висока дитяча Г. – сопрано (у дівчат) і дискант (у хлопчиків). Низька дитяча Г. – альт (у хлопчиків). До 10 років дитячі гармоніки звучать точно по всьому діапазону, а пізніше починає відчуватися різниця в звучанні верхніх і нижніх нот, пов'язана з формуванням регістрів. У період статевого дозрівання Г. хлопчиків зменшується на октаву і набуває чоловічого забарвлення. Це явище мутації відноситься до вторинних статевих ознак і викликано перебудовою організму під впливом ендокринної системи. Якщо у дівчаток у цей період гортань росте пропорційно в усіх напрямках, то у хлопчиків гортань витягується вперед більш ніж у півтора рази, утворюючи кадино. Це різко змінює висоту тону та спів. якості Г. хлопчик. Щоб зберегти видатних співаків. Г. хлопчиків в Італії 17-18 ст. була застосована кастрація. Певч. Властивості Г. дівчаток зберігаються після мутації. Тембр дорослої людини залишається в основному незмінним до 50-60 років, коли в ньому внаслідок в'янення організму відзначаються слабкість, збіднення тембру, втрата верхніх нот діапазону.

Г. класифікують за тембром звуку і висотою використовуваних звуків. Протягом століть існування проф.спів у зв’язку з ускладненням вок. партійна класифікація Г. зазнала засобів. зміни. З 4 основних типів голосів, які досі існують в хорах (високі і низькі жіночі голоси, високі і низькі чоловічі голоси), виділилися середні голоси (мецо-сопрано і баритон), а потім утворилися більш тонкі підвиди. Відповідно до прийнятих в наст. Під час класифікації виділяють такі жіночі голоси: високий – колоратурне сопрано, лірико-колоратурне сопрано, ліричний. сопрано, лірико-драматичне сопрано, драматичне сопрано; середній – мецо-сопрано і низький – контральто. У чоловіків розрізняють високі голоси — тенор альтино, тенор ліричний, тенор лірико-драматичний, тенор драматичний; середній Г. – ліричний баритон, лірико-драматичний і драматичний баритон; низька Г. – бас високий, або мелодійний (кантантний), і низький. У хорах виділяють басові октави, здатні сприймати всі звуки великої октави. Розрізняють Г., що займають проміжне місце між перерахованими в цій системі класифікації. Тип Г. залежить від ряду анатомічних і фізіологічних. особливості організму, від розміру і товщини голосових зв'язок та інших відділів голосового апарату, від типу нервово-ендокринної конституції, пов'язаної з темпераментом. На практиці тип Г. встановлюють за рядом ознак, з яких основні: характер тембру, діапазон, здатність витримувати теситуру, розташування перехідних нот, збудливість руху. . нерва гортані (хронаксія), анатом. знаки.

Певч. Найбільш повно Г. виявляється в голосних звуках, на яких власне і здійснюється спів. Проте спів на один голосний звук без слів використовується лише у вправах, вокалізаціях і при виконанні мелодій. прикраси вока. працює. Як правило, музика і слова повинні рівномірно поєднуватися у співі. Уміння «розмовляти» у співі, тобто, дотримуючись норм мови, вільно, чисто і природно вимовляти поетику. тексту є неодмінною умовою проф. спів. Розбірливість тексту під час співу визначається чіткістю й активністю вимови приголосних звуків, які мають лише на мить переривати звучання Г. Голосні, що утворюють вок. мелодія, повинна вимовлятися із збереженням одного розспіву. тембр, який надає звучанню голосу особливої ​​рівності. Милозвучність Г., його здатність «текти» залежить від правильного голосоутворення і ведення голосу: уміння користуватися технікою легато, зберігаючи стійкий характер на кожному звуці. вібрато.

Визначальний вплив на прояв і розвиток співу. Г. виносить т. зв. вокальність (зручність для співу) мови та мелодійність. матеріал. Розрізняють голосні та негласні мови. Для вок. мови характеризуються великою кількістю голосних, які вимовляються повно, чітко, легко, без носового, глухого, гортанного або глибокого звучання; вони не схильні до твердої вимови приголосних, а також до їх великої кількості, у них немає горлових приголосних. Мова вокалу - італійська. Вокальність мелодії надають плавність, відсутність стрибків, спокійність тих, використання середньої частини діапазону, поступовий рух, логічний розвиток, легкість слухового сприйняття.

Певч. Г. зустрічаються при розм. етнічні групи не однаково поширені. Про розподіл голосів, крім вокальності мови та нац. на мелодику впливають такі фактори, як любов до музики та ступінь її поширеності в народі, особливості нац. манера співу, особливо душевна. склад і темперамент, побут і т. д. Італія і Україна славляться своєю Г..

Список використаної літератури: 1) Мазель Л., О мелодія, М., 1952; Скребков С., Підручник поліфонії, М., 1965; Тюлін Ю. і Ривано І., Теоретичні основи гармонії, М., 1965; 4) Жинкін ​​Н. Н., Механізми мови, М., 1958; Фант Г., Акустична теорія мовлення, пер. з англ., М., 1964; Морозов В. П., Таємниці вокальної мови, Л., 1967; Дмитрієв Л. В., Основи вокальної техніки, М., 1968; Мітріновіч-Модреєвська А., Патофізіологія мови, голосу і слуху, пер. з польської, Варшава, 1965; Єрмолаєв В. Г., Лебедєва Х. Ф., Морозов В. П., Керівництво з фоніатрії, Л., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

Ф. Г. Арзаманов, Л. Б. Дмитрієв