Фугетта |
італ. фугета, літ. – мала фуга; французька, англійська фугета; Німецька Fughetta, Fughette
Порівняно проста за художньо-образним змістом, композиційними прийомами і фактурою фуга (1).
F. зазвичай пишуться для органу або тел. (інші виконавці рідко: хор «Слаще меду солодше слово» з 1 дії опери «Царева наречена», оркестрове інтермеццо з 1 редакції опери «Моцарт і Сальєрі» Римського-Корсакова). Як правило, Ф. не містить комплексного розвитку значущих муз. думки, рух її розмірений, характер найчастіше споглядальний (орг. хорові аранж. Й. Пахельбеля), лірико-споглядальний (F. d-moll Bach, BWV 899), іноді скерцо (F. G-dur Bach, BWV). 902). Це зумовлює появу тем Ф. – як правило, невеликих і плавних (характерним є використання пісенних мелодій: Три Ф. для фортепіано на російські теми Римського-Корсакова, фортепіанні Прелюдія і фуга «Літнім ранком на галявині». » op.61 Кабалевського). У багатьох випадках твір Ф. через невеликий обсяг, однак розуміння термінів «Ф.» і «мала фуга» як синоніми не завжди виправдані (у фузі c-moll з 2-го тому «Добре темперованого клавіру» Баха — 28 тактів; у клавірі Ф. № 3 ре мажор Генделя — 100 тактів). Неможливо провести чітку межу між Ф., фугою і малою фугою (Ф. Ф. № 4 ор. 126 Шумана — власне фуга; Ф. Ф. фуги ор. 43 Мясковського схожі на Ф.).
Ф. будуються в принципі так само, як і «великі» фуги (див., наприклад, подвійна Ф. No4 до мажор для клавіру Генделя, орг. Ф. до хоралу Пахельбеля), але вони завжди менші за масштабом. Найбільш повна і стабільна побудова експозиції; розвиваюча частина форми зазвичай невелика – не більше однієї групи вступів (у багатьох випадках композитори вважають достатнім послідовну або імітаційну інтерлюдію: орг. хорова F. «Allein Gott in der Höch' sei Ehr» Баха , BWV 677); заключна частина форми часто обмежується єдністю. виконання теми (fp. F. h-moll op. 9 No 3 Чюрльоніса). Хоча не виключено використання складних контрапунктичних форм (нескінченний канон у F. No 4 до мажор Генделя, такти 10-15, переворот теми у F. з «Поліфонічного зошита» для фортепіано Щедріна, стретта в збільшення у фортепіанній Ф. d-moll Аренського), проте прості види наслідування для Ф. є нормою. Ф. виникає як самостійний. вироб. (F. c-moll Bach, BWV 961), як варіації (№ 10 і 16 у варіаціях Гольдберга Баха, № 24, у варіаціях Бетховена на вальс Діабеллі, Ф. на тему BACH Римського-Корсакова в парафразах »), як частина циклу («Міні-сюїта» для органа, ор. 20 Лєдєнєва). Існує думка, що Ф. може бути частиною більшого цілого (Praut, гл. X), але в таких випадках Ф. практично не відрізняється від фугато. Ф. часто передує ентер. твір є прелюдією або фантазією (Фантазії та F. B-dur, Бах D-dur, BWV 907, 908); Ф. часто об'єднують у збірки або цикли («Прелюдії і фугети» Бакси, BWV 899—902, «Шість фуг для органа або клавесина» Генделя, ор. 3, «Чотири фуги» Шумана, ор. 126). На 17 – 1 пов. 18 ст орг. Ф. як форма обробки хоральної мелодії (зазвичай тільки для мануалів) використовувалася часто і різноманітно (Й. Пахельбель, І. К. Ф. Фішер, І. К. Бах, Й. Г. Вальтер). Досконалі зразки належать І. С. Баху (деякі орг. з 3-ї частини «Клавірних вправ» є простішими мануальними версіями великих хорових обробок: наприклад, «Dies sind die heilgen zehn Gebot», BWV 678 і 679); малі прелюдії та фуги для органа (BWV 553—560) і Ф. для клавіру Баха призначені для пед. цілі. Композиторів 2 пол. 18—19 вв.(століття) (В. Ф. Бах, Л. Бетховен, А. Райх, Р. Шуман, Н. А. Римський-Корсаков) значно рідше зверталися до Ф.; у 20 ст набула поширення в навч.-пед. репертуару (С. М. Майкапар, А. Ф. Гедіке та ін.).
Список використаної літератури: Золотарьов В. А., Фуга Керівництво до практичного навчання, М., 1932, 1965; Дмитрієв А. Н., Поліфонія як чинник формоутворення, Л., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Див. також літ. до ст. Фуга.
В. П. Фрайонов
