Фігурація |

лат. figuratio – образ, форма, образне представлення, від figuro – формую, формую, прикрашаю, розфарбовую

Один із прийомів обробки музичного матеріалу, завдяки якому активізується фактурний розвиток у творі (див. Фактура), Ф. — поширений і ефективний спосіб динамізації музичної тканини.

Розрізняють три основних види F. Melodich. Ф. в одноголов. і поліфонічні. конструкції музики. вироб. передбачає варіантне перетворення мелод. ліній за допомогою покриття осн. звуки. В гомофонічному складі цей тип Ф. проявляється в активізації голосів. У цьому випадку переносні звуки визначаються своїм відношенням до головного і називаються мимохідними, допоміжними, затриманнями, підйомами, камбіатами. гармонічний Ф. — послідовний рух по звуках, що складають акорди (дуже часто використовуються також звуки, що примикають до акордів). Ритм. Ф. — ритмічний. формула, що повторює звук або групу звуків і радикально не змінює муз. логіка цієї конструкції. Ці види Ф. в муз. практиці часто поєднуються, утворюючи змішані види Ф., напр. ритмо-гармонічний, мелодико-гармонічний.

Ф. здавна використовується в муз. практика. На самих ранніх етапах розвитку музики. позовів використовувалися диф. види f. – від фігурації примітивної ритміки. схем і найпростіших описів від модальних основ до складних фігур. конструкції – приспіви. У середні віки Ф. використовувалися в григоріанському співі (ювілеї) і на виробництві. трубадури, трувери і міннезінгери. Майстри поліфонії використовували елементи Ф. (затримання, підйоми, камбіати), а також витягнуту фігурку. побудови в розвитку частин поліфон. форми (наприклад, у розробках та інтермедіях фуг). Ф. широко використовувався в жанрах прелюдії, чакони, фентезі, сарабанди. Зразки техніки Ф. містяться у візантійській церкві. музикою та рос. хорові твори. 15—18 вв.(століття) В епоху генерал-баса Ф. набув широкого поширення в практиці органних і клавірних імпровізацій, хоча теоретики генерал-баса у своїх трактатах мало приділяли уваги питанням Ф. і рекомендували Ф. вживається в одному з голосів лише тоді, коли інший мелодійний. рух припиняється. У творчості французьких клавесиністів і англ. віргіналістів Ф. став одним із голов. шляхи розвитку музики. матеріал в інстр. форм, де вони часто являли собою розширення мелізматич. групи. В епоху класицизму Ф. систематично використовувалися в інстр. вироб. (особливо у варіаціях – як найважливішому способі орнаментального варіювання), і в воку. (в оперних аріях і ансамблях) як у світській музиці, так і в церковній (в окремих частинах мес, у Росії – в культових творах Д. С. Бортнянського, М. С. Березовського та ін.). У творчості композиторів-романтиків у зв'язку з еволюцією ладового мислення фразування часто насичувалося хроматизмом. У музиці претендують на 20 століття. Ф. використовуються в розклад. форми залежно від індивідуальної манери композитора, від конкретних мистецтв. завдання.

Список використаної літератури: Катуар Г., Теоретичний курс гармонії, ч. 2, М., 1925; Тюлін Ю., Практичний посібник для введення в гармонічний аналіз на хоралах Баха, Л., 1927; його, Паралелізми в музичній теорії і практиці, Л., 1938; власний, Вчення про музичну фактуру і мелодичну образність, кн. 1 – Музична фактура, М., 1976, кн. 2 – Мелодійність, М., 1977; Рудольф Л. Гармонія, Баку, 1938; Мазель Л., Про мелодію, М., 1952; Карастоянов А., Поліфонічна гармонія, М., 1964; Успенський Х., Давньоруське співоче мистецтво, М., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (рос. пер. – Toh E., Учение о мелодии, М., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (англійський переклад – A history of melody, NY, 1957); Апель В., Григоріанський спів, Блумінгтон, (Індіанаполіс), 1965; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Побудова мелодії у візантійському співі, Белград-Охрид, 1961; Мендельсон А., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Арнольд Р., Мистецтво акомпанементу на басі, що практикувалося в 1963-му та 1-му століттях, т. 2-1965, Нью-Йорк, XNUMX.

Є. В. Герцман