Франсуа Жозеф Госсек |

Франсуа Жозеф Госсек

Французька буржуазна революція XNUMX ст. «Я бачив у музиці велику суспільну силу» (Б. Асаф'єв), здатну потужно впливати на мислення і дії як окремих людей, так і цілих мас. Одним із музикантів, який привернув увагу та почуття цих мас, був Ф. Госсек. Поет і драматург революції М. Ж. Шеньє звертається до нього у вірші «Про силу музики»: «Гармонійний Ґоссек, коли твоя траурна ліра проводжала труну автора Меропа» (Вольтер. – СР), «вдалині, в страшній темряві, лунали протяжні акорди похоронних тромбонів, глухий гуркіт затягнутих барабанів і глухе виття китайського гонгу».

Один з найбільших музичних і громадських діячів, Госсек починав своє життя далеко від культурних центрів Європи, в бідній селянській родині. Він приєднався до музики в школі співу при кафедральному соборі Антверпена. У сімнадцять років молодий музикант вже перебуває в Парижі, де знаходить покровителя, видатного французького композитора Ж. Ф. Рамо. Всього за 3 роки Госсек очолив один з найкращих оркестрів Європи (капелу генерального фермера Ла Пуплінера), яким керував вісім років (1754-62). Надалі енергія, підприємливість і авторитет статс-секретаря забезпечили його службу в капелах князів Конті і Конде. У 1770 році він організував товариство аматорських концертів, а в 1773 році він перетворив товариство священних концертів, засноване ще в 1725 році, одночасно виконуючи обов'язки викладача і хормейстера в Королівській музичній академії (майбутня Гранд Опера). Через низький рівень підготовки французьких вокалістів була потрібна реформа музичної освіти, і Госсек зайнявся організацією Королівської школи співу та декламації. Створений у 1784 р., у 1793 р. він переріс у Національний музичний інститут, а в 1795 р. — у консерваторію, професором і провідним інспектором якої Ґоссек залишався до 1816 р. Разом з іншими професорами він працював над підручниками з музичних і теоретичних дисциплін. У роки революції та імперії Ґоссек користувався великим авторитетом, але з початком Реставрації вісімдесятирічний композитор-республіканець був усунений від роботи в консерваторії та від громадської діяльності.

Коло творчих інтересів Державного секретаря дуже широке. Писав комічні опери і ліричні драми, балети і музику до драматичних вистав, ораторії і меси (в тому числі реквієм, 1760). Найціннішу частину його спадщини склала музика для церемоній і свят Французької революції, а також інструментальна музика (60 симфоній, бл. 50 квартетів, тріо, увертюри). Один з найбільших французьких симфоністів XIV століття, Госсек був особливо цінований сучасниками за вміння надати оркестровому твору французькі національні риси: танець, пісенність, аріозність. Можливо, тому його часто називають основоположником французького симфонізму. Але справді немеркнуча слава Госсека — в його монументальній революційно-патріотичній пісні. Автор «Пісні липня 14», хору «Прокинься, народе!», «Гімн свободі», «Te Deum» (для 200 виконавців), знаменитого Траурного маршу (який став прототипом похоронних маршів у симфонічному та інструментальні твори композиторів XNUMX ст.), Ґоссек використовував прості та зрозумілі широкому слухачеві інтонації, музичні образи. Їх яскравість і новизна були такими, що пам'ять про них збереглася у творчості багатьох композиторів XNUMX століття - від Бетховена до Берліоза і Верді.

С. Рицарев