Зміна |

від пізнього alteratio – зміна

1) Підвищення або пониження ступеня основної гами без зміни її назви. Акциденції: (дієз, підвищення на півтону), (бемоль, спад на півтону), (двієз, підвищення на тон), (двобемоль, зниження на тон). Знаки потрійного збільшення і зменшення не вживаються (виняток — «Повість про невидиме місто Кітеж» Римського-Корсакова, № 220).

Акциденції на початку музичного рядка з тональністю (тональністю) дійсні у всіх октавах доти, доки вони не зміняться. Випадкові слова перед нотою (випадкові) дійсні лише в одній октаві в даному такті. Відмова від переробки позначається знаком (бекар).

Спочатку поняття альтерації виникло у зв'язку з подвійним контуром звука В, який зустрічається вже в X ст. Круглий знак позначав нижню ноту (або «м'яку», французьку -mol, звідси термін бемоль); прямокутний – вищий («квадрат», франц. sarry, звідси бекар); знак тривалий час (до кінця XVII ст.) був рівноцінним варіантом бекаря.

На рубежі 17-18 ст. random і почали діяти до кінця такту (раніше вони залишалися дійсними лише при повторенні тієї самої ноти), були введені подвійні акцидентали. У сучасній музиці через тенденцію до хроматизації тонального ладу часто втрачається сенс постановка ключових акциденцій (їх доводиться негайно скасовувати). У додекафонній музиці акциденції зазвичай розміщуються перед кожною зміненою нотою (за винятком тих, що повторюються в такті); подвійні знаки не використовуються.

2) У вченні про гармонію під альтерацією зазвичай розуміють хроматичну видозміну основних нестійких ступенів звукоряду, загострюючи їх тяжіння до стійких (до звуків тонічного тризвуку). Наприклад, до мажор:

Акорди, що містять хроматично змінені звуки, називаються альтерованими. Найголовніші з них утворюють 3 групи. Основою кожного з них є збільшена шоста, яка розташована на півтону вище одного зі звуків тонічного тризвуку. Таблиця альтерованих акордів (за І.В. Способіним):

В іншому тлумаченні альтерація взагалі означає будь-яку хроматичну видозміну діатонічного акорду, незалежно від того, спрямований хроматичний хід на тонічні звуки чи ні (X. Ріман, Г. Шенкер, А. Шенберг, Г. Ерпф). Наприклад, у C-dur ce-ges є зміною тризвуку XNUMX-го ступеня, a-cis-e — тризвуку XNUMX-го ступеня.

3) У мензулярній нотації альтерація — подвоєння секунди з двох однакових нотних тривалостей (наприклад, секунди з двох напівскорочених) при перетворенні дводольного метра в тридольний; | | у подвійному метрі (в сучасній ритмічній нотації) перетворюються на | | в тристоронній.

Список використаної літератури: Тюлін Ю., Вчення про гармонію, ч. I, Л., 1937, М., 1966; Аерова Ф. Ладова зміна, К., 1962; Берков В., Гармонія, ч. 2, М., 1964, (всі 3 частини в одному томі) М., 1970; Способін І., Лекції з курсу гармонії, М., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Шенберг А., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

ю. Н. Холопов