Дітріх Букстехуде (Dieterich Buxtehude) |

Дітріх Букстехуде

Д. Букстехуде – видатний німецький композитор, органіст, голова північнонімецької органної школи, найбільший музичний авторитет свого часу, який майже 30 років обіймав посаду органіста у знаменитому костелі Св. Марії в Любеку, наступником якого був вважався честю багатьох великих німецьких музикантів. Саме він у жовтні 1705 р. приїхав з Арнштадта (450 км) послухати Й. С. Баха і, забувши про службу та статутні обов'язки, залишився в Любеку на 3 місяці для навчання у Букстехуде. Йому присвятив свої твори його найбільший сучасник, голова середньонімецької органної школи І. Пахельбель. А. Рейнкен, відомий органіст і композитор, заповідав поховати себе поруч з Букстехуде. Г. Ф. Гендель (1703) разом зі своїм другом І. Маттезоном прийшли вклонитися Букстегуде. Вплив Букстегуде як органіста та композитора відчули на собі майже всі німецькі музиканти кінця XNUMX – початку XNUMX ст.

Букстехуде жив скромним життям, подібним до Баха, з щоденними обов’язками органіста та музичного керівника церковних концертів (Abendmusiken, «музичні вечірні», які традиційно проводяться в Любеку в останні 2 неділі Трійці та 2-4 неділі перед Різдвом). Букстехуде створив для них музику. За життя музиканта було видано лише 7 тріосонатів (ор. 1 і 2). Твори, що залишилися в основному в рукописах, побачили світ набагато пізніше смерті композитора.

Про молодість і ранню освіту Букстехуде нічого не відомо. Очевидно, його музичним наставником був батько, відомий органіст. З 1657 року Букстехуде служив церковним органістом у Гельсінборзі (Сконе у Швеції), а з 1660 року — у Гельсінгорі (Данія). Тісні економічні, політичні та культурні зв'язки, що існували в той час між північними країнами, відкрили вільний потік німецьких музикантів до Данії та Швеції. Про німецьке (нижнесаксонське) походження Букстегуде свідчать його прізвище (асоціюється з назвою невеликого містечка між Гамбургом і Штаде), його чиста німецька мова, а також манера підписувати твори ДВН – Дітріх Буксте – Худе , поширений у Німеччині. У 1668 році Букстехуде переїжджає в Любек і, одружившись на дочці головного органіста Марієнкірхе Франца Тундера (така була традиція успадковувати це місце), пов'язує своє життя і всю подальшу діяльність з цим північнонімецьким містом і його знаменитим собором. .

Мистецтво Букстегуде – його натхненні та віртуозні органні імпровізації, композиції, сповнені полум’я та величі, смутку та романтики, у яскравій художній формі відобразили ідеї, образи та думки високого німецького бароко, втілені в живописі А. Ельсхаймера та І. Шеннфельда, у поезії А. Ґріфіуса, І. Ріста та К. Гоффмансвальдау. Великі органні фантазії у піднесеному ораторському, піднесеному стилі відобразили ту складну й суперечливу картину світу, якою вона уявлялася митцям і мислителям епохи бароко. Букстехуде розгортає невелику органну прелюдію, яка зазвичай відкриває службу у масштабну музичну композицію, багату на контрасти, зазвичай складається з п’яти частин, включаючи три імпровізації та дві фуги. Імпровізації мали на меті відобразити ілюзорно-хаотичний, непередбачувано спонтанний світ буття, фуги – його філософське осмислення. Деякі фуги органних фантазій за трагічною напругою звучання, величчю можна порівняти лише з кращими фугами Баха. Поєднання імпровізації та фуги в єдине музичне ціле створювало тривимірну картину багатоетапного переходу від одного рівня розуміння і сприйняття світу до іншого, з їх динамічною згуртованістю, напруженою драматичною лінією розвитку, прагненням до кінець. Органні фантазії Букстегуде — унікальне художнє явище в історії музики. Вони значною мірою вплинули на органні композиції Баха. Важливим напрямком творчості Букстехуде є органні обробки німецьких протестантських хоралів. Цей традиційний напрямок німецької органної музики у творчості Букстехуде (а також Й. Пахельбеля) досяг свого найвищого розквіту. Його хорові прелюдії, фантазії, варіації, партити послужили зразком для хорових обробок Баха як у прийомах розробки хорового матеріалу, так і в принципах його співвіднесення з вільним, авторським, покликаним дати своєрідний художній «коментар» до поетичний зміст тексту, що міститься в хоралі.

Музична мова композицій Букстехуде виразна і динамічна. Величезний діапазон звуку, що охоплює найкрайніші регістри органу, різкі перепади між високими і низькими; сміливі гармонічні фарби, патетична ораторська інтонація – все це не мало аналогів у музиці XNUMX ст.

Творчість Букстехуде не обмежується органною музикою. Звертався композитор і до камерних жанрів (тріосонати), і до ораторії (партитури якої не збереглися), і до кантат (духовних і світських, усього понад 100). Проте органна музика є центром творчості Букстегуде, це не лише найвищий вияв художньої фантазії, майстерності й натхнення композитора, а й найбільш повне й досконале відображення художніх концепцій його епохи – своєрідного музичного «бароко». Роман".

Ю. Євдокимова