Байрон Дженіс (Jaynis) (Байрон Дженіс) |

Байрон Дженіс

Коли на початку 60-х років Байрон Джейніс став першим американським артистом, який записав платівки в Москві з радянським оркестром, ця новина була сприйнята музичним світом як сенсація, але сенсація природна. «Всі поціновувачі фортепіано кажуть, що цей Джайніс дійсно єдиний американський піаніст, який, здається, був створений для запису з росіянами, і зовсім не випадково його нові записи зроблені в Москві», — один із західних кореспондентів.

Дійсно, уродженця МакКісфорта, штат Пенсільванія, цілком можна назвати представником російської фортепіанної школи. Він народився в родині вихідців з Росії, прізвище яких – Янкелевич – поступово трансформувалося то в Янки, то в Дранки і нарешті набуло нинішньої форми. Сім'я, однак, була далека від музики, а місто - від культурних центрів, і перші уроки йому давала вихователька дитячого садка на ксилофоні. Тоді вчителем хлопчика був уродженець Росії, педагог А. Литов, який через чотири роки повіз свого учня в Піттсбург виступати перед місцевими меломанами. Литов запросив на концерт свого давнього друга по Московській консерваторії, чудового піаніста і педагога Йосипа Левіна. І він, відразу зрозумівши надзвичайний талант Джайніса, порадив батькам відправити його в Нью-Йорк і дав рекомендаційний лист своєму помічнику і одному з найкращих викладачів міста Аделі Маркус.

Протягом кількох років Джайніс був учнем приватної музичної школи «Chetem Square», де викладав А. Маркус; тут його покровителем став директор школи відомий музикант С. Хотцинов. Потім юнак разом зі своїм учителем переїхав до Далласа. У 14 років Джайніс вперше привернула увагу, виступивши з оркестром NBC під керівництвом Ф. Блека, і отримала запрошення ще кілька разів виступити на радіо.

У 1944 році відбувся його професійний дебют у Пітсбурзі, де він виконав Другий концерт Рахманінова. Відгуки преси були захоплені, але набагато важливішим було інше: серед присутніх на концерті був Володимир Горовиць, якому настільки сподобався талант молодого піаніста, що він, всупереч своїм правилам, вирішив взяти його на пост студент. «Ти нагадуєш мені мене в молодості», — сказав Горовіц. Роки навчання у маестро остаточно відшліфували талант артиста, і в 1948 році він постає перед глядачами нью-йоркського Карнегі-холу зрілим музикантом. Поважний критик О. Даунс зазначав: «Автору цих рядків давно не доводилося такою мірою зустрічати талант, поєднаний з музикальністю, силою почуття, розумом і мистецькою виваженістю, як цей 20-річний піаніст. Це був концерт молодої людини, чиї унікальні виступи відзначаються серйозністю та безпосередністю».

У 50-х роках джайні здобули популярність не тільки в США, але і в Південній Америці та Європі. Якщо в ранні роки його гра декому здавалася лише копією гри його вчителя Горовиця, то поступово митець набуває самостійності, індивідуальності, визначальними рисами якої є поєднання темпераментної, відверто «горовицької» віртуозності з ліричним. проникнення й серйозність художніх задумів, романтична поривчастість з інтелектуальною глибиною. Ці якості митця були високо оцінені під час його гастролей по СРСР у 1960 і 1962 роках. Він побував у багатьох містах, виступав із сольними та симфонічними концертами. У його програмах були сонати Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шопена, Копленда, «Картинки з виставки» Мусоргського і сонатини Равеля, п’єси Шуберта і Шумана, Ліста і Дебюссі, Мендельсона і Скрябіна, концерти Шумана, Рахманінова, Прокоф’єва, Гершвіна. А одного разу Джайніс навіть брав участь у джазовому вечорі: зустрівшись у 1962 році в Ленінграді з оркестром Б. Гудмена, він з великим успіхом зіграв з цим колективом Рапсодію Гершвіна в блакитному.

Радянська публіка прийняла Джайніса надзвичайно тепло: скрізь зали були переповнені, аплодисментам не було кінця. Про причини такого успіху Григорій Гінзбург писав: «Приємно було зустріти в Джайні не холодного віртуоза (що зараз подекуди на Заході в моді), а музиканта, який усвідомлює серйозність естетичних завдань. обличчям до нього. Саме ця якість творчого образу виконавця забезпечила йому теплий прийом нашої публіки. Щирість музичного вираження, ясність інтерпретації, емоційність нагадували (як і під час виступів такого улюбленого нами Вана Кліберна) про благотворний вплив російської школи піанізму, і насамперед генія Рахманінова, на найталановитіших. піаністи.

Успіх Джайніса в СРСР мав великий резонанс на його батьківщині, тим більше, що він не мав жодного відношення до «надзвичайних обставин» змагань, які супроводжували тріумфи Кліберна. «Якщо музика може бути фактором у політиці, то пан Джайніс може вважати себе успішним послом дружби, який допомагає зруйнувати бар’єри холодної війни», — писала тоді New York Times.

Ця поїздка значно підвищила славу джайнів у всьому світі. У першій половині 60-х років він багато гастролював і з незмінним тріумфом для його виступів надавали найбільші зали – у Буенос-Айресі театр «Колон», у Мілані – Ла Скала, у Парижі – театр Єлисейських полів, у Лондоні. – Королівський фестивальний зал. Серед багатьох платівок, записаних ним у цей період, виділяються концерти Чайковського (№ 1), Рахманінова (№ 2), Прокоф’єва (№ 3), Шумана, Ліста (№ 1 і № 2) та із сольних творів Друга соната Д. Кабалевського. Однак згодом кар'єра піаніста на деякий час була перервана через хворобу, але в 1977 році вона відновилася, хоча й не з тією ж інтенсивністю, слабке здоров'я не завжди дозволяє йому виступати на межі своїх віртуозних можливостей. Але навіть сьогодні він залишається одним із найпривабливіших піаністів свого покоління. Новим підтвердженням цього стало його успішне концертне турне Європою (1979), під час якого він з особливим блиском виконав твори Шопена (зокрема два вальси, невідомі версії яких він знайшов в архіві та опублікував), а також мініатюри. Рахманінова, п'єси Л. М. Готшалька, А. Копланд Соната.

Байрон Дженіс продовжує своє служіння людям. Нещодавно він написав автобіографічну книгу, викладає в Manhattan School of Music, дає майстер-класи, бере активну участь у роботі журі музичних конкурсів.

Григор'єв Л., Платек Я., 1990