Давньогрецькі лади |
Давньогрецькі лади — системи мелодичних ладів у музиці Стародавньої Греції, яка не знала поліфонії в сучасному розумінні. Основу ладового ладу склали тетракорди (спочатку лише спадні). Залежно від інтервального складу тетракордів греки розрізняли 3 лади, або роди (genn): діатонічний, хроматичний і енгармонічний (відмінності вказуються з деякими спрощеннями):
У свою чергу діатонічний. тетрахорди складалися з 3 типів, що відрізняються розташуванням великих і малих секунд:
Ладові утворення вищого порядку виникли як сполучення тетракордів. Існувало два принципи об'єднання: «злитий» (synapn) зі збігом суміжних звуків у тетракордах (наприклад, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) і «роздільний» (diasenxis), з які сусідні звуки були розділені цілим тоном (наприклад, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Найважливішими з асоціацій тетракордів є октавні лади (так звані «види октав» або armoniai — «гармонії»). Основними ладами вважалися дорійський, фрігійський і лідійський, к-рие утворювалися шляхом поєднання двох відповідностей. однакові за будовою тетрахорди; Міксолідійський («змішано-лідійський») трактувався як особлива комбінація лідійських тетракордів.
Бічні – гіполади утворювалися з головних шляхом перестановки тетракордів і додавання звукоряду до октави (назви грецьких ладів не збігаються з пізнішими європейськими). Схема семи ладів октав:
Повний вид інших греків. модальна система загалом представляє sustnma teleion – “ідеальна (тобто повна) система”. Нижче т. зв. «фіксована» (або «немодулююча») система – аметаболон:
Назва ступенів походить від місця вилучення даного тону на струнах. інструмент цитара. Ідентичність назв ступенів всередині октави (наприклад, vntn застосовується як до a1, так і до e1) відображає тетрахордовий (а не октавний) принцип розшир. структура системи. Варіант досконалої системи – метаболон характеризується вставкою «висувного» тетрахордового синнменона (букв. – з’єднаний) dl – c1 – b – a, що розширює об’єм системи.
Коли досконала система була перенесена на інші ступені, т. зв. транспозиційні шкали, за допомогою яких можна було отримати в межах одного діапазону (ліра, цитара) розм. модальні гами (tonoi – ключі).
Ладам і родам (як і ритмам) греки надавали певний характер («етос»). Так, дорійський лад (дурні – одне з корінних грецьких племен) вважався суворим, мужнім, етично найціннішим; Фригійський (Фрігія і Лідія – області Малої Азії) – збуджений, пристрасний, вакхічний:
Використання хроматики та ангармонії. родів відрізняє грецьку музику від пізнішої європейської. Діатонізм, який домінує в останньому, був у греків хоч і найважливішою, але все ж лише однією з трьох ладових інтонацій. сфери. Багатство мелодичних можливостей. інтонація виражалася також у різноманітних змішуваннях настроїв, введенні інтонаційних «забарвлень» (xpoai), які не закріплювалися як спеціальні настрої.
Грецька система модусів історично склалася. Найдавніші лади античності. Греція, мабуть, була пов'язана з пентатонікою, що знайшло відображення в строю архаїки. рядки. інструменти. Система ладів і нахилів, утворена на основі тетрахордів, розвивалася в напрямі розширення ладового діапазону.
Список використаної літератури: Платон, Політика чи держава, Op., Part III, trans. з грецької, сл. 3, СПб., 1863, § 398, стор. 164-67; Арістотель, Політика, пер. з грецького, М., 1911, кн. VIII, гл. 7, стор. 372-77; Плутарх, Про музику, пер. з грецької, П., 1922; Анонім, Введення в гармоніку, Попередні зауваження, переклад і пояснення, примітки Г. А. Іванова, «Філологічний огляд», 1894, т. VII, кн. 1-2; Петр Б. І., Про композиції, будови і лади в давньогрецькій музиці, К., 1901; Античні мислителі про мистецтво, сост. Асмус Б. Ф., М., 1937; Грубер Р.І., Історія музичної культури, вип. 1, ч. 1, М.-Л., 1941; Антична музична естетика. Введіть. нарис і збірка текстів А. Ф. Лосєва. Передмова і загальна ред. В. П. Шестакова, М., 1960; Герцман Е.Б., Сприйняття різновисотних зон звуку в стародавньому музичному мисленні, “Вісник стародавньої історії”, 1971, No 4; Беллерман, Ф., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Вестфаль Р., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert фр. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; рис. пер., М., 1896; Monro DB, The modes of old Greek music, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; рис. пер. відд. глави під заг. «Музично-теоретичні погляди та інструменти стародавніх греків», в сб: Музична культура стародавнього світу, Л., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, ч. 3, с. 129-52; Джуджев С. Теорія болгарської народної музики, вип. 2, Софія, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
ю. Г. Холопов
