Фортепіанні сонати бетховена з назвами

Сонатний жанр займає дуже важливе місце у творчості Л. Бетховена. Його класична форма зазнає еволюції і трансформується в романтичну. Його ранні твори можна назвати спадщиною віденських класиків Гайдна і Моцарта, але в зрілих творах музика зовсім невпізнана.

З часом образи сонат Бетховена повністю відходять від зовнішніх проблем у суб’єктивні переживання, внутрішні діалоги людини з собою.

Багато хто вважає, що новизна музики Бетховена пов'язана з програмністю, тобто наділенням кожного твору певним образом або сюжетом. Деякі з його сонат насправді мають назву. Щоправда, автор дав лише одну назву: Соната № 26 має епіграфом невеличку ремарку – «Lebe wohl». Кожна з частин також має романтичну назву: «Прощання», «Розлука», «Зустріч».

Решта сонат отримали назви вже в процесі визнання і зростання їх популярності. Ці назви придумали друзі, видавці та й просто шанувальники творчості. Кожен відповідав настрою та асоціаціям, які виникали при зануренні в цю музику.

Сюжету як такого в сонатних циклах Бетховена немає, але автор інколи так виразно вмів створити драматичне напруження, підпорядковане одній смисловій ідеї, так чітко передавав слово за допомогою фразування й агогіки, що сюжети напрошувалися самі собою. Але сам він мислив більше філософськи, ніж сюжетно.

Соната № 8 “Патетика”

Один із ранніх творів, Соната № 8, називається «Патетика». Назву «Велика патетика» дав їй сам Бетховен, але в рукописі вона не була вказана. Ця робота стала своєрідним підсумком його ранньої творчості. Тут яскраво проявилися мужні героїко-драматичні образи. 28-річний композитор, який уже починав відчувати проблеми зі слухом і сприймав усе в трагічних фарбах, неминуче почав ставитися до життя філософськи. Яскрава театральна музика сонати, особливо її першої частини, стала предметом дискусій і полеміки не менше, ніж прем'єра опери.

Новизна музики також полягала в різких контрастах, зіткненнях і боротьбі між партіями, а разом з тим їх проникненні одна в одну і створенні єдності та цілеспрямованого розвитку. Назва цілком виправдовує себе, тим більше, що кінець означає виклик долі.

Соната № 14 “Місячне світло”

Сповнена ліричної краси, улюблена багатьма «Місячна соната» була написана в трагічний період життя Бетховена: крах надій на щасливе майбутнє з коханою і перші прояви невблаганної хвороби. Це справді сповідь композитора і його найдушевніший твір. Свою красиву назву Соната № 14 отримала від відомого критика Людвіга Рельштаба. Це сталося після смерті Бетховена.

У пошуках нових ідей для сонатного циклу Бетховен відходить від традиційної композиційної схеми і приходить до форми фантастичної сонати. Порушуючи межі класичної форми, Бетховен таким чином кидає виклик канонам, які обмежують його творчість і життя.

Соната № 15 «Пастораль»

Сонату № 15 автор назвав «Велика соната», але гамбурзький видавець А. Кранц дав їй іншу назву – «Пастораль». Під ним він не дуже відомий, але цілком відповідає характеру та настрою музики. Пастельні заспокійливі кольори, ліричні і стримано-меланхолійні образи твору розповідають про те, в якому гармонійному стані перебував Бетховен під час його написання. Сам автор дуже любив цю сонату і часто грав її.

Соната № 21 «Аврора»

Соната № 21 під назвою «Аврора» була написана в ті ж роки, що й найбільше досягнення композитора — «Ероїчна симфонія». Музою цієї композиції стала богиня світанку. Образи природи, що пробуджується, ліричні мотиви символізують духовне відродження, оптимістичний настрій і прилив сил. Це одне з рідкісних творів Бетховена, де є радість, життєствердна сила і світло. Ромен Роллан назвав цей твір «Біла соната». Про близькість цієї музики до природи свідчать і фольклорні мотиви, ритм народного танцю.

Соната № 23 “Апасіоната”

Назву «Апасіоната» для сонати № 23 також дав не автор, а видавець Кранц. Сам Бетховен мав на увазі ідею людської мужності й героїзму, переважання розуму й волі, втілену в «Бурі» Шекспіра. Назва, що походить від слова «пристрасть», дуже підходить до образної структури цієї музики. Цей твір увібрав у себе всю драматичну силу і героїчну напругу, що накопичилися в душі композитора. Соната сповнена бунтарського духу, ідей опору та наполегливої ​​боротьби. Та довершена симфонія, яка розкрилася в Героїчній симфонії, блискуче втілена в цій сонаті.

Соната № 26 «Прощання, розлука, повернення»

Соната № 26, як уже було сказано, єдиний справді програмний твір у циклі. Його структура «Прощання, розлука, повернення» схожа на життєвий цикл, де після розлуки закохані зустрічаються знову. Соната була присвячена від'їзду з Відня ерцгерцога Рудольфа, друга й учня композитора. Майже всі друзі Бетховена поїхали разом з ним.

Соната № 29 “Hammerklavier”

Одна з останніх у циклі, Соната № 29, називається «Hammerklavier». Ця музика була написана для створеного на той час нового інструменту-молоточка. Чомусь ця назва була присвоєна лише сонаті 29, хоча зауваження Хаммерклавіра є в рукописах усіх його пізніших сонат.