Угода |

Французька згода, італ. accordo, від пізнього лат. accordo – згоден

Співзвуччя трьох і більше різних. (протилежні) звуки, які відокремлені один від одного терцією або можуть розташовуватися (шляхом перестановок) терціями. Подібним чином А. вперше визначив Й. Г. Вальтер («Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek», 1732). До цього під А. розуміли інтервали – всі або тільки співзвуччя, а також будь-яке поєднання тонів при одночасному звучанні.

Залежно від кількості різнорідних звуків, що утворюють А., тризвук (3 звуки), септакорд (4), нонакорд (5), ундецимакорд (6, що зустрічається рідко, а також А. 7 звуків), виділяються. Нижній звук А. називають основним. тон, решта звуків називаються. за інтервалом, утвореним ними з осн. тон (терція, квінта, септима, нона, ундеціма). Будь-який звук А. можна перенести в іншу октаву або подвоювати (потроювати тощо) в інших октавах. При цьому А. зберігає назву. Якщо основний тон переходить у верхній або один із середніх голосів, то т. зв. переворот акордів.

А. може розташовуватися як близько, так і широко. При тісному розташуванні тризвуку і його звертань у чотири частини голоси (крім басу) відокремлюються один від одного терцією або квартою, у широкому – квінтою, шостою та октавою. Бас може утворювати з тенором будь-який інтервал. Зустрічається також змішане розташування А., в якому поєднуються ознаки близького і широкого розташування.

В А. розрізняють дві сторони — функціональну, що визначається її відношенням до тонічного ладу, і фонічну (барвисту), залежну від інтервального складу, розташування, регістру, а також від муз. контекст.

Основна закономірність будови А. зберігається донині. час терцовості складу. Будь-яке відхилення від нього означає введення неакордових звуків. Наприкінці 19-20 ст. робилися спроби повністю замінити третій принцип четвертим (А. Н. Скрябін, А. Шенберг), але останній отримав обмежене застосування.

У сучасній музиці широко використовуються складні терцінні ритми, в яких введення дисонансів посилює виразність і барвистість звучання (С. С. Прокоф'єв):

Композитори 20 ст А. також використовується змішана структура.

У додекафонічній музиці А. втрачає самостійне значення і стає похідним від наступності звуків у «ряді» і його поліфонії. перетворення.

Список використаної літератури: Римський-Корсаков Х. А., Підручник з гармонії, СПб., 1884—85; власний, Практичний підручник гармонії, СПб., 1886, М., 1956 (обидва видання увійшли до Повного зібрання творів, т. IV, М., 1960); Іпполітов-Іванов М. М., Вчення про акорди, їх побудову і дозвіл, М., 1897; Дубовський І., Євсєєв С., Способін І., Соколов В., Підручник гармонії, ч. 1-2, 1937-38, остан. вид. 1965 рік; Тюлін Ю., Вчення про гармонію, Л.-М., 1939, М., 1966, гл. 9; Тюлін Ю., Привано Н., Підручник гармонії, ч. 1, М., 1957; Тюлін Ю., Підручник гармонії, ч. 2, М., 1959; Берков В., Гармонія, ч. 1-3, М., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Шенберг А., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Шенберг А., Структурні функції гармонії, L.-NY, 1954; Янечек К., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

ю. Г. Кон