Тема тираж |
Розворот теми – зустрічний рух, інверсія (лат. inversio, італ. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, фр. reversement, нім. die Umkehrung, die Gegenbewegung) – поліфонічний. прийом перетворення теми, який полягає у відтворенні її інтервалів у протилежному напрямку від певного незмінного звуку: висхідний рух теми в її основному (попередньому) русі (лат. motus rectus) у зворотному русі (лат. motus). contrarius) відповідає переміщенню вниз на той самий інтервал (і навпаки). Незмінне звучання, спільне для теми в основному й інвертованому варіантах, називається віссю розвороту; в принципі, ним може служити будь-який етап. У мажорно-мінорній тональній системі, щоб зберегти функціональну подібність обох варіантів, віссю обігу зазвичай служить третій ступінь; в строгому стилі (14-16 ст.) з його природною діатонічністю. зміна ладів часто виконується навколо терції зменшеного тризвуку, що забезпечує однакову позицію звуків триголосся:
Й. С. Баха. Мистецтво фуги, контрапункт XIII.
Палестріна. Канонічна меса, Бенедикт.
У темах з кольоровістю. О. рух т. виконується так, щоб по можливості зберігалася якісна цінність інтервалів – це забезпечує більшу подібність виразності зворотного і прямого руху:
Й. С. Баха. Добре темперований клавір, том 1, фуга fis-moll.
техн. простота і мистецтво. Ефективність оновлення теми шляхом тиражування зумовила часте й різноманітне використання цього прийому, особливо в монотематичних творах. Існують різновиди фуги з перевернутою відповіддю (нім. Gegen-Fuge – див. І. С. Бах, Мистецтво фуги, № 5, 6, 7) і канон з перевернутим риспостом (В. А. Моцарт, квінтет c-moll, менует); звертання вживається в інтермедіях фуги (Бах, «Добре темперований клавір», т. 1, фуга c-moll); тема в обігу може дати стретту з темою в прямому русі (Моцарт, фуга g-moll, K.-V. 401); іноді вони просто пасують (Моцарт, фуга c-moll, К.-В., 426). Часто великі розділи творів будуються на основі О. т. (Бах, Добре темперований клавір; т. 1, фуга G-dur, контрекспозиція; 2 частина гіги) і навіть цілі форми (Бах, Мистецтво фуги, № 12, 13; Р. К. Щедрін, Поліфонічний зошит , № 7, 9). Поєднання О. т. з іншими способами перетворення особливо поширена в музиці 20 ст. (П. Хіндеміт, «Ludus tonalis», пор. прелюдія і постлюдія), зокрема написані серійною технікою (Й. Ф. Стравінський, «Агон», простий бранль). Як засіб варіювання і розвитку звертання використовується в неполіфонії. музика (С. С. Прокоф'єв, «Дівчина-Джульєтта» з балету «Ромео і Джульєтта»), часто в поєднанні з темою в прямому руслі (П. І. Чайковський, 6 симфонія, ч. 2, т. 17-24; С. С. Прокоф'єв, 4 соната , частина 2, т. 25-28).
Список використаної літератури: Золотарьов В.А., Фуга. Керівництво до практичних занять, М., 1932, 1965, розділ 13, Скребков С. С., Поліфонічний розбір, М. – Л., 1940, розділ 1, § 4; власне, Підручник поліфонії, ч. 1-2, М. – Л., 1951, М., 1965, § 11; Танєєв С. І., Рухомий контрапункт суворого письма, М., 1959, стор. 7-14; Богатирьов С. С., Оборотний контрапункт, М., 1960; Григор'єв С. С., Мюллер Т. Ф., Підручник поліфонії, М., 1961, 1969, § 44; Дмитрієв А. Н., Поліфонія як чинник формоутворення, Л., 1962, гл. 3; ю. Н. Тюлін, Мистецтво контрапункту, М., 1964, гл. 3.
В. П. Фрайонов
