На яких ступенях побудовані акорди – таблиці сольфеджіо

Щоб боляче не згадувати кожен раз, На яких сходинках побудовані акорди?, зберігайте шпаргалки в зошиті. Столи для сольфеджіо, до речі, їх з таким же успіхом можна використовувати на гармонії; ви можете роздрукувати їх і вставити або скопіювати в нотний зошит для предмета.

Користуватися такими табличками дуже зручно при складанні або розшифровці будь-яких чисел і послідовностей. Ще круто мати таку підказку про гармонію, коли настає ступор і не знаходиш відповідного акорду для гармонізації, все перед очима – щось обов’язково вийде.

Я вирішила зробити таблиці для сольфеджіо в двох варіантах – один більш повний (для студентів шкіл, технікумів і вузів), інший простіше (для школярів). Виберіть той, який вам підходить.

Отже, варіант перший…

Сольфеджні столи для школи

Сподіваюся, все зрозуміло. Не забувайте, що в гармонічному мінорі 7 ступінь підвищується. Враховуйте це при складанні домінантних акордів. А ось другий варіант…

Сольфеджні столи для коледжу

Бачимо, що колонок всього три: у першій, найелементарнішій, – головні тризвуки та їх звороти на ступенях ладу; у другому – основні септакорди – добре видно, наприклад, на яких ступенях побудовані подвійні домінантові акорди; третій розділ містить усілякі інші акорди.

Кілька важливих зауважень. Ви пам'ятаєте, так, що акорди мажор і мінор трохи відрізняються? Тому не забувайте при необхідності підвищувати сьомий ступінь в гармонічному мінорі або знижувати шостий в гармонічному мажорі, щоб отримати, наприклад, зменшений початковий септакорд.

Пам'ятайте, що подвійна домінанта завжди пов'язана зі збільшенням IV стадії? Чудово! Думаю, ви знаєте і пам'ятаєте. Всі ці дрібниці я не ставив у стовпчик зі сходинками.

Ще трохи про інших акордах

Можливо, я забув включити сюди ще один вид – подвійну домінанту у вигляді тризвуку та сікстакорду, які також можна використовувати для гармонізації та складання секвенцій. Ну, додайте самі, якщо потрібно – не проблема. Все-таки ми не так часто використовуємо подвійні домінантні акорди в середині конструкції, а септакорди краще використовувати перед каденцією.

Секстакорд II ступеня – II₆ часто використовується, особливо в передкаденційних формаціях, і в цьому шестому акорді ви можете подвоїти третій тон (бас).

Септакорд сьомого ступеня – VII₆ використовується у двох випадках: 1) для узгодження прохідного обороту Т VII₆ T₆ вгору та вниз; 2) гармонізувати мелодію, коли вона йде вгору по ступенях VI, VII, I у вигляді обороту S VII.₆ T. Цей сестакорд подвоює бас (третій тон). Ви пам’ятаєте, так, що бас зазвичай не подвоюється в сестакордах? Ось тобі два акорди (II₆ і VII₆), в якому дублювання басу можливо і навіть необхідно. Подвоєння басу також необхідне в тонічних секстакордах, коли в них допускаються початкові септакорди.

Тризвук третього ступеня – ІІІ₅₃ використовується для гармонізації VII ступеня в мелодії, але тільки в тому випадку, якщо він не піднімається до першого ступеня, а опускається до шостого. Це відбувається, наприклад, у фригійських фразах. Іноді, правда, використовують і прохідний оберт з третьою стадією – III D₄₃ T.

Домінантний неакорд (Д₉) і домінанта з шостим (D⁶) – дивовижно красиві співзвуччя, ви, напевно, все про них знаєте. У домінанті з квінтою замість квінти береться квінта. У неакорді заради нони пропускається п'ятий тон на чотири частини.

Тризвук VI ступеня – часто використовується в переривчастих оборотах після Д_7. Допускаючи в нього домінуючий септакорд, терцію необхідно подвоювати.

все! Яка жорстока твоя доля, адже тепер ти більше не будеш страждати, пам'ятаючи, на яких сходинках будуються акорди. Тепер у вас є таблиці для сольфеджіо. Подобається це!))))