Вальтрауд Майєр |

Вальтрауд Майєр

У 1983 році з Байройта прийшла радісна звістка: «засвітилася» нова вагнерівська «зірка»! Її ім'я Вальтрауд Маєр.

Як все починалося…

Вальтрауд народилася у Вюрцбурзі в 1956 році. Спочатку вона вчилася грати на блокфлейті, потім на фортепіано, але, як каже сама співачка, володінням пальцями не відрізнялася. А коли вона не могла висловити свої емоції на клавіатурі, вона в повній люті грюкнула кришкою піаніно і почала співати.

Спів завжди був для мене цілком природним способом самовираження. Але ніколи не думала, що це стане моєю професією. Для чого? Я б займався музикою все життя.

Після закінчення школи вона вступила до університету і збиралася стати викладачем англійської та французької мов. Також брала приватні уроки вокалу. До речі, що стосується смаків, то її пристрастю в ті роки були зовсім не класичні композитори, а група Bee Gees і французькі шансоньє.

І ось, після року приватних уроків вокалу, мій викладач раптом запропонував мені пройти прослуховування на вакантну посаду у Вюрцбурзькому оперному театрі. Я подумав: чому б і ні, мені нічого втрачати. Я цього не планував, моє життя від цього не залежало. Я співала, і мене водили в театр. Я дебютувала в ролі Лоли в «Сільській честі» Масканьї. Пізніше я перейшов до Мангеймського оперного театру, де почав працювати над вагнерівськими ролями. Моєю першою партією була партія Ерди з опери «Золото Рейну». Мангейм був для мене своєрідною фабрикою – я зіграв там понад 30 ролей. Я співала всі партії мецо-сопрано, включно з тими, яких тоді ще не була гідна.

Університет, звичайно, Вальтрауд Майєр закінчити не вдалося. Але й музичної освіти, як такої, вона теж не отримала. Театри були її школою. За Мангеймом пішли Дортмунд, Ганновер, Штутгарт. Потім Відень, Мюнхен, Лондон, Мілан, Нью-Йорк, Париж. І, звичайно, Байройт.

Вальтрауд і Байройт

Співачка розповідає про те, як Вальтрауд Маєр опинилася в Байройті.

Після того, як я вже кілька років працював у різних театрах і вже виконував партії Вагнера, настав час прослуховування в Байройті. Я сам подзвонив туди і прийшов на прослуховування. І тоді велику роль у моїй долі зіграв концертмейстер, який, побачивши клавір Парсифаля, запропонував мені заспівати Кундрі. На що я сказав: що? тут, у Байройті? Кундрі? Я? Не дай Боже, ніколи! Він сказав: ну чому б і ні? Тут можна проявити себе. Тоді я погодилася і заспівала її на прослуховуванні. Тож у 83 році в цій ролі я дебютував на сцені Байройта.

Бас Ханс Зотін згадує свою першу співпрацю з Вальтрауд Майєр у 1983 році в Байройті.

Ми співали в Парсифаль. Це був її дебют у ролі Кундрі. Виявилося, що Вальтрауд любить спати вранці, а о дванадцятій, о пів на першу вона прийшла з таким сонним голосом, я подумала, Боже, ти взагалі сьогодні впораєшся з роллю. Але на диво – через півгодини її голос звучав чудово.

Після 17 років тісної співпраці між Вальтрауд Майєр і головою Байройтського фестивалю, онуком Ріхарда Вагнера Вольфгангом Вагнером виникли непримиренні розбіжності, і співачка оголосила про від'їзд з Байройта. Абсолютно зрозуміло, що від цього програв фестиваль, а не співачка. Вальтрауд Майєр з її вагнерівськими героями вже увійшла в історію. Розповідає директор Віденської державної опери Анжела Цабра.

Коли я зустрів Вальтро тут, у Державній опері, її представили як вагнерівську співачку. Її ім'я було нерозривно пов'язане з Кундрі. Кажуть Вальтрауд Майєр – читайте Кундрі. Вона досконало володіє своєю ремеслом, своїм голосом, даним їй Господом, вона дисциплінована, продовжує працювати над своєю технікою, не перестає вчитися. Це важлива частина її життя, її особистості – у неї завжди є відчуття, що вона повинна продовжувати працювати над собою.

Колеги про Waltraud Maier

Але що думає диригент Вальтрауд Майєр Даніель Баренбойм, з яким вона не лише зробила кілька постановок, виступила на концертах, а й записала «Перстень Нібелунга», «Трістана й Ізольду», «Парсифаля», «Тангейзера»:

Коли співак молодий, він може вразити своїм голосом і талантом. Але з часом багато залежить від того, наскільки митець продовжує працювати і розвивати свій дар. У Waltraud є все. І ще одне: вона ніколи не відділяє музику від драматургії, а завжди поєднує ці складові.

Режисер Юрген Флімм:

Кажуть, що Вальтро — складна людина. Однак вона просто розумна.

Начальник Ханс Зотін:

Waltraud, як кажуть, робоча конячка. Якщо вам вдасться з нею зблизитися в житті, то у вас зовсім не складеться враження, що перед вами примадонна з якимись дивацтвами, примхами або мінливим настроєм. Вона абсолютно нормальна дівчина. Але ввечері, коли піднімається завіса, вона перетворюється.

Директор Віденської державної опери Анжела Цабра:

Вона живе музикою душею. Вона захоплює і глядачів, і колег піти її шляхом.

Що про себе думає співачка:

Вони думають, що я хочу бути ідеальною у всьому, ідеальною. Можливо, це так. Якщо у мене щось не виходить, то, звичайно, я незадоволений. З іншого боку, я знаю, що варто трохи пошкодувати себе і вибрати, що для мене важливіше – технічна досконалість чи експресивність? Звичайно, було б чудово поєднати правильне зображення з бездоганним, ідеально чистим звуком, плавною колоратурою. Це ідеал і, звичайно, я завжди до цього прагну. Але якщо якогось вечора це не вийде, я вважаю, що для мене важливіше донести до публіки зміст, закладений у музиці та почуттях.

Вальтрауд Майєр – актриса

Вальтро пощастило працювати з видатними режисерами свого часу (чи йому з нею?) – Жан-П’єром Поннелем, Гаррі Купфером, Пітером Конвічним, Жаном-Люком Бонді, Франко Дзеффіреллі та Патрісом Шеро, під керівництвом яких вона створила унікальний образ. Марії з опери Берга «Воццек».

Один із журналістів назвав Майєр «Каллами нашого часу». Спочатку це порівняння здалося мені дуже надуманим. Але потім я зрозумів, що мав на увазі мій колега. Співаків з гарним голосом і досконалою технікою не так вже й мало. Але актрис серед них одиниці. Майстерно – з театральної точки зору – створений образ – це те, що вирізняло Каллас понад 40 років тому, і саме за це цінують Вальтрауд Майєр сьогодні. Скільки за цим стоїть робота – знає лише вона.

Для того, щоб я сказав, що сьогодні роль вдалася, необхідне поєднання багатьох факторів. По-перше, для мене важливо в процесі самостійної роботи знайти правильний спосіб створення образу. По-друге, на сцені багато залежить від партнера. Ідеально, якщо ми зможемо грати з ним в парі, як у пінг-понг, кидаючи один одному м'яч.

Я справді відчуваю костюм – він м’який, чи тече тканина, чи заважає моїм рухам – це змінює мою гру. Перуки, макіяж, декорації – все це важливо для мене, це те, що я можу включити в свою гру. Світло також відіграє велику роль. Я завжди шукаю освітлені місця і граю зі світлом і тінню. Нарешті, геометрія на сцені, те, як персонажі розташовані один до одного – якщо паралельно рампі, обличчям до глядачів, як у грецькому театрі, то глядач бере участь у тому, що відбувається. Інша справа, якщо вони звернені один до одного, то їх діалог дуже особистий. Це все дуже важливо для мене.

Директор Віденської опери Йоан Холендер, яка знайома з Вальтрауд 20 років, називає її актрисою найвищого класу.

Від виконання до виконання Waltraud Meier має нові кольори та нюанси. Тому жодна вистава не схожа на іншу. Я дуже люблю її Кармен, а також Сантуцу. Моя улюблена роль у її виставі – Ортруда. Вона невимовна!

Уолтрауд, за її власним визнанням, амбітна. І кожного разу вона ставить планку трохи вище.

Іноді мені стає страшно, що я не можу цього зробити. Так сталося з Ізольдою: я навчився і вже співав у Байройті, і раптом зрозумів, що за власними критеріями я не дозрів для цієї ролі. Те ж саме сталося з роллю Леонори у «Фіделіо». Але я все одно продовжував працювати. Я не з тих, хто здається. Шукаю, поки не знайду.

Головна роль Вальтро — мецо-сопрано. Бетховен написав партію Леонори для драматичного сопрано. І це не єдина партія сопрано в репертуарі Вальтро. У 1993 році Вальтрауд Майєр вирішила спробувати себе в ролі драматичного сопрано – і їй це вдалося. Відтоді її Ізольда з опери Вагнера – одна з найкращих у світі.

Режисер Юрген Флімм каже:

Її Ізольда вже стала легендою. І це виправдано. Вона блискуче володіє ремеслом, технологією, до дрібниць. Як вона працює над текстом, музикою, як комбінує – не багатьом це вдається. І ще: вона вміє звикнути до обстановки на сцені. Вона продумує те, що відбувається в голові персонажа, а потім переводить це в рух. І те, як вона може виразити свій характер голосом, просто фантастично!

Вальтрауд Майєр:

Над великими партіями, як, наприклад, Ізольда, де майже 2 години є тільки чистий спів, я починаю працювати заздалегідь. Я почав навчати її за чотири роки до того, як вперше вийшов з нею на сцену, відклав клавір і почав знову.

Її Трістан, тенор Зігфрід Єрузалем, розповідає про роботу з Вальтрауд Маєр таким чином.

Я з великим задоволенням співаю з Waltraud 20 років. Вона чудова співачка і актриса, ми всі це знаємо. Але крім цього, ми все ще чудові один для одного. У нас чудові людські стосунки, і, як правило, схожі погляди на мистецтво. Невипадково нас називають ідеальною парою в Байройті.

Чому саме Вагнер став її композитором, Вальтрауд Маєр відповідає так:

Його твори мене цікавлять, змушують розвиватися і рухатися далі. Теми його опер, тільки з психологічної точки зору, шалено цікаві. Працювати над образами можна нескінченно, якщо підійти до цього детально. Наприклад, тепер подивіться на цю роль з психологічної сторони, тепер з філософської, або, наприклад, вивчіть тільки текст. Або спостерігайте за оркестровкою, керуйте мелодією або дивіться, як Вагнер використовує свої вокальні здібності. І, нарешті, з’єднайте все це. Я можу робити це нескінченно. Я не думаю, що я коли-небудь завершу роботу над цим.

Ще одним ідеальним партнером, на думку німецької преси, був Пласідо Домінго для Вальтрауд Майєр. Він у ролі Зігмунда, вона знову в партії сопрано Зіглінди.

Пласідо Домінго:

Сьогодні Вальтрауд – співачка найвищого класу, насамперед у німецькому репертуарі, але не тільки. Досить згадати її ролі в «Дон Карлосі» Верді чи «Кармен» Бізе. Але найяскравіше її талант розкривається у вагнерівському репертуарі, де є партії, ніби написані для її голосу, наприклад, Кундрі в «Парсіфалі» чи Зіглінда у «Валькірії».

Waltraud про особисте

Вальтрауд Майєр живе в Мюнхені і вважає це місто справді «своїм». Не заміжня, дітей не має.

Те, що професія оперної співачки вплинула на мене, зрозуміло. Постійні поїздки призводять до того, що підтримувати дружні зв'язки дуже важко. Але, мабуть, тому я свідомо приділяю цьому більше уваги, адже друзі для мене значать дуже багато.

Про коротке професійне життя вагнерівських співаків знають усі. Waltraud вже побив усі рекорди в цьому плані. І все ж, говорячи про майбутнє, в її голосі з’являється сумна нотка:

Я вже думаю про те, скільки мені судилося співати, але ця думка мене не обтяжує. Для мене важливіше знати, що мені зараз потрібно робити, яке моє завдання зараз, в надії, що коли настане день, і я буду змушений зупинитися – з будь-якої причини – я спокійно це змирлюся.

Карина Кардашева, operanews.ru