В'ячеслав Іванович Сук (Сук, Вячеслав) |

Сук, В'ячеслав

Народний артист РРФСР (1925). «Як музикант, який починав працювати під керівництвом П. І. Чайковського і Н. А. Римського-Корсакова і працював з ними, В. І. багато взяв від цих майстрів. Сам він був музикантом величезної ваги. Як диригент він був майстром великої ерудиції, якої у нас було небагато: у цьому відношенні його можна порівняти хіба що з Направником. Він відповідав усім вимогам, які можна пред'явити до диригента великого масштабу. В. І. був центром музичного життя Великого театру і найбільшим авторитетом: його слово було законом для всіх – «так казав В'ячеслав Іванович».

Недарма в цих словах М. Іпполітов-Іванов порівнює Суку з Направником. Справа не тільки в тому, що обидва вони, чехи за національністю, знайшли нову батьківщину в Росії, стали видатними діячами саме російської музичної культури. Це порівняння виправдане ще й тому, що роль Сука в житті Великого театру схожа з роллю Направника по відношенню до петербурзького Маріїнського театру. У 1906 році він прийшов у Великий театр і працював там до самої смерті. Буквально за кілька хвилин до смерті В'ячеслав Іванович обговорював зі своїми співробітниками деталі постановки «Сказання про невидиме місто Кітеж». Видатний майстер передав естафету невтомного служіння мистецтву новому поколінню радянських диригентів.

До Росії він приїхав як скрипаль-соліст в оркестрі під керівництвом Ф. Лауба з Праги, де закінчив консерваторію в 1879. З цього часу почалася його робота на російському музичному полі. У його кар'єрі не було приголомшливих злетів і падінь. Вперто і наполегливо досягав поставлених завдань, набираючись досвіду. Спочатку молодий артист служив скрипалем в оркестрі Київської приватної опери І.Я. Сетова, потім у Великому театрі. З середини 80-х років розпочалася його диригентська діяльність у провінційних містах – Харкові, Таганрозі, Вільно, Мінську, Одесі, Казані, Саратові; у Москві Сук диригує виставами Італійської оперної асоціації, у Петербурзі керує приватною Новою оперою. У той час йому часто доводилося працювати з досить слабкими оркестровими колективами, але всюди він досягав значних художніх результатів, сміливо оновлюючи репертуар за рахунок класичних творів російської та західноєвропейської музики. Ще в той «провінційний період» Чайковський познайомився з мистецтвом Сука, який у 1888 році писав про нього: «Я був справді вражений його капельмейстерською майстерністю».

Нарешті в 1906 році, вже мудріший досвідом, Сук очолив Великий театр, досягнувши тут вершин сценічного мистецтва. Починав з «Аїди» і згодом неодноразово звертався до кращих зарубіжних зразків (наприклад, опери Вагнера «Кармен»); його постійний репертуар складався з близько п'ятдесяти опер. Проте беззастережну симпатію диригент віддав російській опері, і перш за все Чайковському та Римському-Корсакову. Під його керівництвом тут прозвучали «Євгеній Онєгін», «Пікова дама», «Снігуронька», «Садко», «Майська ніч», «Сказання про невидимий град Кітеж», «Золотий півник» та інші шедеври великих російських композиторів. Багато з них були вперше поставлені на сцені Великого театру Суком.

Він зміг заразити своїм ентузіазмом увесь виконавський колектив. Головне своє завдання він бачив у точній передачі авторського задуму. Сук неодноразово підкреслював, що «диригент має бути доброзичливим інтерпретатором композитора, а не злісним критиком, який думає, що знає більше, ніж сам автор». І Сук невтомно працював над твором, ретельно відточуючи кожну фразу, домагаючись максимальної виразності від оркестру, хору та співаків. «В’ячеслав Іванович, — розповідає арфіст К. А. Ерделі, — завжди довго й наполегливо опрацьовував кожну деталь нюансів, але водночас стежив за розкриттям характеру цілого. Спочатку здається, що диригент довго зациклюється на дрібницях. Але коли художнє ціле подано в закінченому вигляді, стає зрозумілою і мета, і результати такого методу роботи. В’ячеслав Іванович Сук був життєрадісною та доброзичливою людиною, вимогливим наставником молоді. У Великому театрі панувала атмосфера рідкісного ентузіазму і любові до музики».

Після Великого Жовтня, продовжуючи активну діяльність у театрі (і не тільки у Великому, а й у Станіславському оперному театрі), Сук систематично виступає на концертній естраді. І тут репертуар диригента був дуже широкий. За одностайною думкою сучасників, перлиною його програм завжди були три останні симфонії Чайковського, і насамперед Патетична. А в своєму останньому концерті 6 грудня 1932 року він виконав Четверту і Шосту симфонії великого російського композитора. Сук вірно служив російському музичному мистецтву, а після перемоги Жовтня став одним із ревних будівничих молодої соціалістичної культури.

Літ.: І. Ремезов. В. І. Сук. М., 1933.

Л. Григор'єв, Я. Платек