Віра Миколаївна Петрова-Званцева |
Віра Петрова-Званцева
Заслужений артист РРФСР (1931). Дружина Н. Званцева. Рід. в сім'ї працівника. Після закінчення гімназії брала уроки вокалу у С. Логінової (учениці Д. Леонової). З 1891 виступала в концертах. У квітні 1894 вона дала концерт в Саратові і на виручені кошти поїхала продовжувати навчання в Москву. мінуси (за рекомендацією В. Сафонова була зарахована відразу на 3 курс у клас В. Зарудної; вивчала гармонію у М. Іпполітова-Іванова, сценічну майстерність у І. Булдіна).
Після закінчення конс., дебютувала 1897 в партії Вані («Життя за царя» М. Глінки в Орлі) в оперному товаристві Н. Унковського), потім виступала в Єльці, Курську. У 1898-1899 роках була солісткою Тифлісу. опери (худ. керівник І. Пітоєв). Восени 1899 р. за рекомендацією М. Іпполітова-Іванова була прийнята до Москви. приватної російської опери, де, дебютувавши в партії Любаші («Царська наречена»), виступала до 1904. У 1901 разом з Іпполітовим-Івановим виступила ініціатором створення Московського товариства. приватна опера. У 1904—22 (з перервами в сезонах 1908/09 і 1911/12) співала на сцені Моск. Опери С. Зіміна. Гастролював у Києві (1903), Тифлісі (1904), Нижньому Новгороді (1906, 1908, 1910, 1912), Харкові (1907), Одесі (1911), містах Поволжя (1913), Ризі (1915), в Японії (1908, разом з Н. Шевельовим), Франції та Німеччині.
Вона мала потужний, рівний голос теплого тембру і широкого діапазону (від ля-бемоль малого до сі 2-ї октави), яскравий артистичний темперамент. Використання характеризується свободою сцен. поведінки, хоча іноді гра набувала рис екзальтованості, особливо в драм. партії. Мистецькому зростанню співачки значно сприяв Н. Званцев, який готував з нею партії. Репертуарне мистецтво. включено прибл. 40 партій (іспанські також партії сопрано: Джоанна д'Арк, Заза, Шарлотта – “Вертер”).
«Чи буде опера музичною драмою чи перетвориться на якийсь інший вид мистецтва. Але коли слухаєш таких співачок, як Петрова-Званцева, хочеться вірити, що опера залишиться не спортом, не змаганням співаків на силу голосу, не дивертисментом у костюмах, а глибоко змістовною, натхненною сценою. форма театрального мистецтва» (Кочетов Н., «Московский лист». 1900. № 1).
1-а іспанська партія: фрау Луїза («Ася»), Кащеївна («Кащей Безсмертний»), Аманда («Мадемуазель Фіфі»), Катерина («Страшна помста»), Зейнаб («Зрада»); у Москві – Маргарита («Вільям Реткліф»), Беранже («Сарацин»), Дашутка («Горюша»), Морена («Млада»), Катерина II («Капітанська дочка»), Наомі («Рут»), Шарлотта. («Вертер»); на російській сцені – Марга («Роланда»), Заза («Заза»), Мюзетта («Життя в Латинському кварталі»).
Петрова-Званцева була однією з кращих інтерпретаторів жіночих образів в операх Н. Римського-Корсакова: «Кащеевна», «Любаша» («Царська наречена»). Серед інших кращих партій: Солоха («Черевички»), Принцеса («Чародійка»), Марта («Хованщина»), Груня («Ворожа сила»), Зейнаб, Шарлотта («Вертер»), Даліла, Кармен (Ісп. о. 1000 разів). На думку критиків, створений нею образ Кармен «ознаменував серйозний зсув в оперному театрі, характерний для боротьби за реалізм на оперній сцені, що почалася на початку XNUMX століття». Докторські партії: Ваня («Життя за царя» М. Глінки), Ангел, Обраниця, Любов, Жанна д'Арк, Графиня («Пікова дама»), Ганна («Майська ніч»), Любава, Лель, Рогнеда (Рогнеда) ) ; Амнеріс, Азусена, Паж Урбан, Зібель, Лаура («Джоконда»).
Партнери: М. Бочаров, Н. Вєков, С. Друзякіна, Н. Забела-Врубель, М. Максаков, П. Оленін, Н. Сперанський, Є. Цвєткова, Ф. Шаляпін, В. Шафа. Пела п/у М. Іпполітова-Іванова, Е. Колонна, Н. Кочетова, Дж. Пагані, І. Паліцина, Є. Плотнікова.
Петрова-Званцева була також видатною камерною співачкою. Неодноразово виступала в концертах із сольними партіями в кантатах Й. С. Баха, брала участь з постановкою в «Історичних концертах» С. Василенка. Р. Вагнера. У сезонах 1908/09 і 1911/12 з великим успіхом концертувала в Берліні (дир. С. Василенко), де ісп. вироб. російські композитори. У репертуарі співачки були також поема С. Василенка «Вдова» (1 ред. 6 лютого 1912 р., Берлін, автор) та сольні партії в сюїті «Заклинання» (1911), поема «Скарги музи. ” (1916) того ж композитора. Співачці присвятили свої романси Н. Міклашевський («Ой, не гнівайся», 1909) і С. Василенко («Скажи, мила», 1921). Один з останніх концертів ст. відбувся в лютому 1927 р.
Її мистецтво високо оцінювали А. Аренський, Е. Колонн, С. Кругліков, А. Нікіш, Н. Римський-Корсаков, Р. Штраус. Вів пед. діяльність: руки. оперного класу в москві Нар. мінуси у 1912—30 викладала в Моск. мінуси (з 1926 професор), наприкінці 1920 – 30-х рр. працював у технікумах. В. В. Стасова та А. К. Глазунов (класні сценічні постановки).
Учні: Є. Богословська, К. Васькова, В. Волчанецька, А. Глухоєдова, Н. Дмитрієвська, С. Крилова, М. Шутова. Записувався на грамплатівки (понад 40 творів) у Москві (Колумбія, 1903; Грамофон, 1907, 1909), Петербурзі (Пате, 1905). Є портрет П.-З. художньої К. Петрова-Водкіної (1913).
Освітлений.: російський художник. 1908. № 3. С. 36-38; В. Н. Петров-Званцева. (Некролог) // Література і мистецтво. лютий 1944, 19; Василенко С. Сторінки спогадів. — М.; Л., 1948. С. 144-147; Римський-Корсаков: Матеріали. Листи. Т. 1-2. – М., 1953-1954; Левик С. Ю. Записки оперного співака – 2-ге вид. – М., 1962. С. 347-348; Енгель Ю. Д. Очима сучасника» Обр. статті про російську музику. 1898-1918 роки. – М., 1971. С. 197, 318, 369; Боровський В. Московська опера С. І. Зімін. – М., 1977. С. 37-38, 50, 85, 86; Гозенпуд А. А. Російський оперний театр між двома революціями 1905-1917 рр. – Л., 1975. С. 81-82, 104, 105; Россіхіна В. П. Оперний театр С. Мамонтова. – М., 1985. С. 191, 192, 198, 200-204; Мамонтов П. Н. Монографія про оперну артистку Петрову-Званцеву (кер.) – у ГЦТМ, ф. 155, гребінь одиниць 133.
