Паста Джудітта |

Паста Джудітта

Схвальними відгуками про Джудітту Пасту, яку В. В. Стасов назвав «геніальною італійкою», рясніли сторінки театральної преси різних країн Європи. І це не дивно, адже Паста - одна з видатних співачок і актрис свого часу. Її називали «єдиною», «неповторною». Белліні сказав про Пасту: «Вона співає так, що сльози затуманюють її очі; Вона навіть змусила мене плакати.

Відомий французький критик Кастіль-Блаз писав: «Хто ж ця чарівниця з голосом, сповненим пафосу й блиску, що з такою ж силою й захопливістю виконує як молоді твори Россіні, так і старовинні арії, пройняті величчю й простотою? Хто, одягнений у лицарські обладунки й витончені вбрання цариць, постає перед нами то чарівною коханою Отелло, то лицарським героєм Сіракуз? Хто поєднав талант віртуоза і трагіка в такій дивовижній гармонії, що захоплює грою, сповненою енергії, природності та почуття, здатною навіть залишитися байдужою до мелодійних звуків? Хто більше захоплює нас дорогоцінною якістю своєї натури – слухняністю законам суворого стилю і чарівністю прекрасної зовнішності, гармонійно поєднаної з чарівністю чарівного голосу? Хто подвійно панує на ліричній сцені, викликаючи ілюзії та заздрість, сповнюючи душу благородним захопленням і муками насолоди? Це Паста… Вона знайома кожному, а її ім’я непереборно приваблює любителів драматичної музики».

Джудітта Паста (уроджена Негрі) народилася 9 квітня 1798 року в Сартано поблизу Мілана. Уже в дитинстві вона успішно навчалася під керівництвом органіста Бартоломео Лотті. Коли Джудітті було п'ятнадцять років, вона вступила до Міланської консерваторії. Тут Паста навчався у Боніфачо Асіоло два роки. Але любов до оперного театру перемогла. Джудітта, залишивши консерваторію, спочатку бере участь в художній самодіяльності. Потім вона виходить на професійну сцену, виступаючи в Брешії, Пармі та Ліворно.

Її дебют на професійній сцені не вдався. У 1816 році вона вирішила підкорити закордонну публіку і поїхала в Париж. Її виступи в Італійській опері, де на той час панувала Каталані, залишилися непоміченими. У тому ж році Паста разом зі своїм чоловіком Джузеппе, також співаком, здійснила поїздку до Лондона. У січні 1817 року вона вперше співала в Королівському театрі в «Пенелопі» Кімарози. Але ні ця, ні інші опери не принесли їй успіху.

Але невдача тільки підштовхнула Джудітту. «Повернувшись на батьківщину, - пише В. В. Тимохін, - за допомогою вчителя Джузеппе Скаппа, вона з винятковою наполегливістю почала працювати над своїм голосом, намагаючись надати йому максимальної яскравості і рухливості, досягти рівності звучання, не відриваючись від нього. водночас кропітка студія драматичної сторони оперних партій.

І її праця не була марною – починаючи з 1818 року глядач міг побачити нову Пасту, готову підкорювати своїм мистецтвом Європу. Її виступи у Венеції, Римі та Мілані мали успіх. Восени 1821 року парижани з великим інтересом слухали співака. Але, мабуть, початком нової ери – «ери пасти» – став її знаковий виступ у Вероні в 1822 році.

«Голос артиста, тремтливий і пристрасний, що вирізнявся винятковою силою і щільністю звучання, в поєднанні з чудовою технікою і душевною сценічною грою справив величезне враження, - пише В. В. Тимохін. – Невдовзі після повернення до Парижа Паста була проголошена першою співачкою-акторкою свого часу…

... Як тільки слухачі відволікалися від цих порівнянь і починали стежити за розвитком дії на сцені, де вони бачили не того самого артиста з одноманітними прийомами гри, що тільки змінює один костюм іншим, а запального героя Танкреда ( Танкред Россіні), грізна Медея («Медея» Керубіні), ніжний Ромео («Ромео і Джульєтта» Зінгареллі), навіть найзапекліші консерватори висловлювали свій щирий захват.

З особливою зворушливістю й ліризмом Паста виконала партію Дездемони («Отелло» Россіні), до якої потім неодноразово поверталася, щоразу вносячи значні зміни, що свідчило про невтомне самовдосконалення співачки, її прагнення глибоко зрозуміти й правдиво передати характер. шекспірівської героїні.

Великий шістдесятирічний трагічний поет Франсуа Жозеф Тальма, який чув співака, сказав. «Мадам, ви здійснили мою мрію, мій ідеал. У вас є секрети, які я наполегливо і невпинно шукав від початку моєї театральної кар’єри, відколи вважаю вміння зворушувати серця найвищою метою мистецтва.

З 1824 року Паста також три роки виступав у Лондоні. У столиці Англії Джудітта знайшла стільки ж палких шанувальників, як і у Франції.

Протягом чотирьох років співачка залишалася солісткою Італійської опери в Парижі. Але сталася сварка з відомим композитором і керівником театру Джоаккіно Россіні, в численних операх якого вона грала з таким успіхом. Паста була змушена в 1827 році покинути столицю Франції.

Завдяки цьому заходу численні іноземні слухачі змогли познайомитися з майстерністю пасти. Нарешті на початку 30-х років Італія визнала артистку першою драматичною співачкою свого часу. Повний тріумф чекав Джудітту в Трієсті, Болоньї, Вероні, Мілані.

Інший відомий композитор Вінченцо Белліні виявився палким шанувальником таланту художника. В її особі Белліні знайшов блискучу виконавицю ролей Норми і Аміни в операх «Норма» і «Соннамбула». Незважаючи на велику кількість скептиків, Паста, яка прославилася інтерпретаціями героїчних образів оперних творів Россіні, зуміла сказати своє вагоме слово в інтерпретації ніжного, меланхолійного стилю Белліні.

Влітку 1833 року співачка разом з Белліні відвідала Лондон. Джудітта Паста перевершила саму себе в Нормі. Її успіх в цій ролі був вище, ніж у всіх попередніх ролях, які співачка виконувала раніше. Захопленню публіки не було меж. Її чоловік Джузеппе Паста писав своїй тещі: «Завдяки тому, що я переконав Лапорта забезпечити більше репетицій, а також завдяки тому, що Белліні сам керував хором і оркестром, опера була підготовлена ​​як ніколи іншого італійського репертуару в Лондоні, тому її успіх перевершив усі очікування Джудітти і надії Белліні. Під час вистави «пролилося багато сліз, а в другій дії вибухнули надзвичайні оплески. Джудітта ніби повністю перевтілилася в свою героїню і співала з таким запалом, на який вона здатна лише тоді, коли її спонукає до цього якась надзвичайна причина. У тому ж листі до матері Джудітти Паста Белліні в постскриптумі підтверджує все сказане чоловіком: «Вчора ваша Джудітта до сліз порадувала всіх присутніх у театрі, я ніколи не бачив її такою великою, такою неймовірною, такою натхненною…»

У 1833/34 роках Паста знову співає в Парижі – в «Отелло», «Зоннамбулі» та «Анні Болейн». «Вперше публіка відчула, що артистці не доведеться довго залишатися на сцені без шкоди для її високої репутації», — пише В. В. Тимохін. – Її голос значно згас, втратив колишню свіжість і силу, інтонація стала дуже непевною, окремі епізоди, а часом і цілі партії, Паста часто співала на півтону, а то й на тон нижче. Але як актриса вона продовжувала вдосконалюватися. Особливо вразило парижан мистецтво перевтілення, яким володіла художниця, надзвичайна переконливість, з якою вона передала характери ніжної, чарівної Аміни та величної, трагічної Анни Болейн.

У 1837 році Паста після виступів в Англії тимчасово відходить від сценічної діяльності і живе переважно на власній віллі на березі озера Комо. Ще в 1827 році Джудітта купила в Блевіо, в крихітному містечку на іншому березі озера, віллу Рода, яка колись належала найбагатшій кравчині, імператриці Жозефіні, першій дружині Наполеона. Дядько співачки, інженер Ферранті, порадив купити віллу і відновити її. Наступного літа Паста вже приїхав туди відпочивати. Вілла Рода була воістину райським куточком, «блаженством», як тоді казали міланці. Облицьований з фасаду білим мармуром у строгому класичному стилі особняк стояв на самому березі озера. З усієї Італії та з-за кордону сюди стікалися відомі музиканти та любителі опери, щоб особисто засвідчити свою повагу до першого драматичного таланту Європи.

Багато хто вже звикли з думкою, що співачка остаточно пішла зі сцени, але в сезоні 1840/41 Паста знову гастролює. Цього разу вона побувала у Відні, Берліні, Варшаві і всюди зустрічала чудовий прийом. Потім були її концерти в Росії: в Петербурзі (листопад 1840) і в Москві (січень-лютий 1841). Звичайно, до того часу можливості Пасти як співачки були обмежені, але російська преса не могла не відзначити її чудові акторські якості, експресивність і емоційність гри.

Цікаво, що гастролі в Росії стали не останніми в творчому житті співачки. Лише через десять років вона нарешті завершила свою блискучу кар'єру, виступивши в Лондоні в 1850 році з одним зі своїх улюблених студентів з оперними уривками.

Паста померла через п'ятнадцять років на своїй віллі в Блавіо 1 квітня 1865 року.

Серед численних ролей Пасти критики незмінно виділяли виконання нею драматичних і героїчних ролей, таких як Норма, Медея, Болейн, Танкред, Дездемона. Паста виконувала свої кращі партії з особливою величчю, спокоєм, пластичністю. «У цих ролях Паста була самою грацією», — пише один із критиків. «Її манера гри, міміка, жести були настільки облагороджені, природні, витончені, що кожна поза захоплювала її сама по собі, гострі риси обличчя закарбували кожне почуття, виражене її голосом…». Однак Паста, драматична актриса, аж ніяк не домінувала над Пастою-співачкою: вона «ніколи не забувала грати за рахунок співу», вважаючи, що «співачці слід особливо уникати підвищених рухів тіла, які заважають співу і тільки його псують».

Неможливо було не захоплюватися експресивністю та запалом співу Пасти. Одним із таких слухачів виявився письменник Стендаль: «Залишаючи виставу за участю Пасти, ми, вражені, не могли пригадати нічого іншого, наповненого такою ж глибиною почуття, чим полонила нас співачка. Було марно намагатися чітко описати таке сильне й таке надзвичайне враження. Важко відразу сказати, в чому секрет його впливу на публіку. У тембрі голосу Пасти немає нічого надзвичайного; справа навіть не в його особливій рухливості і рідкісної гучності; Єдине, чим вона захоплюється і зачаровує, — це простота співу, що йде від душі, захоплює і зворушує подвійно навіть тих глядачів, які все життя плакали лише через гроші чи замовлення.