Площа |

зона (від грец. zonn – пояс) – характеризує співвідношення між елементами музики. звук як фізичне явище (частота, інтенсивність, склад звуку, тривалість) та його муз. якостей (висота, гучність, тембр, тривалість) як відображення у свідомості людини цих фіз. звукові властивості. Поняття ввели сов. музичний акустик Н. A. Гарбузов. спеціаліст. дослідження виявили, зокрема, що кожен із кроків муз. масштабу (с, цис, г та ін.) з фіз. стороні відповідає не одна частота, як у тій чи іншій математично вираженій системі (наприклад, рівний темперамент), а ряд близько розташованих частот; при зміні частот в цих межах якість звуку як певного рівня не змінюється: наприклад, звук a1 може мати не тільки 440 Гц (ОСТ 7710), але і 439, 438, 437, 436, 435, а також як 441, 442, 443, 444, 445 Гц, не перетворюючись ні на gis1, ні на b1. Такі частотні діапазони називають звуково-висотними зонами. У дослідах Гарбузова особи з дуже хорошою абсолютною висотою звуку налаштовували струни або спеціальні інструменти. прилади на подані звуки із засобами. коливання частоти; ширина зони в крайніх регістрах іноді перевищувала 200 центів (т цілий тон!). Висококваліфіковані музиканти з гарним ставленням. Слух встановлює зазначені інтервали з коливаннями до 60-70 центів. Подібні результати спостерігалися при вивченні пасивних проявів абсолютного або відносного слуху (тобто при оцінці різних інтонаційних варіантів окремих ступенів гами або варіантів співвідношення частот в інтервалах). Зона не може бути ідентифікована пороговими значеннями (наприклад, з порогом дискримінації висоти, рівним 5-6 центам); в межах звуковисотної зони музиканти розрізняють, за Гарбузовим, до 10 інтонацій. відтінки. Встановлення зонального характеру звуковисотного слуху відкриває нові можливості для вивчення мистецтва. музичні інтерпретації. працює. У творчості Гарбузова, а також його учнів і послідовників (А. V. Рабінович, Є. A. Мальцева, С. G. Корсунський, О. E. Сахалтуєва, Ю. N. Рагс, Є. V. Назайкінського), естетичне значення поняття «зона». На вибір тієї чи іншої інтонації із зони впливає художній задум композитора та інтерпретаційний задум виконавця. З., таким чином, вказує на обсяг високочастотних виразних можливостей, доступних виконавцю. Концепція З. також поширюється Гарбузовим на сприйняття темпу і ритму, динамічний (голосний) і тембровий слух (див. Музичний слух). Поняття про зонний характер музики. слух мав великий вплив на розвиток пед. і теоретичних поглядів музикантів-виконавців і знайшло відображення у багатьох. підручники, посібники, посібники шкіл, видані в СРСР і за кордоном. Нові теоретичні погляди дозволили провести низку досліджень процесу муз. виконання та надати кількість. і якості. оцінки пл. феномени “мікросвіту” музики.

Список використаної літератури: Рабінович А. В., Осцилографічний метод аналізу мелодії, М., 1932; Корсунський С. Г., Зони інтервалів при грі їх на інструментах з вільним інтонуванням, Фізіологічний журнал УРСР, 1946, т. 32, No 6; Гарбузов Х. А., Зональний характер звуковисотного слуху, М.-Л., 1948; власний, Зональний характер темпу і ритму, М., 1950; його, Внутрішньозоновий інтонаційний слух і методика його розвитку, М.-Л., 1951; його, Зональний характер динамічного слуху, М., 1955; власне, Зонна природа тембрового слуху, М., 1956; Сахалтуева О. Е., Про деякі закономірності інтонування у зв'язку з формою, динамікою і гармонією, В кн.: Праці музично-теоретичного факультету Московської державної консерваторії. П. І. Чайковського, вип. 1, М., 1960; Рагс Ю. Н., Інтонування мелодії у зв’язку з окремими її елементами, там же; Рагс Ю. Н. і Назаікінскій Е. В., Музично-теоретичні дослідження і розвиток вчення про слух, у зб.: «Лабораторія музичної акустики» (до 100-річчя МЛГК ім. П. І. Чайковського), М., 1966.

ю. Н. Рагсів