Тембр |

Французький тембр, англійський тембр, німецький Klangfarbe

Звукове забарвлення; одна з ознак музичного звуку (поряд з висотою, гучністю і тривалістю), за якою розрізняють звуки однакової висоти і гучності, але виконані на різних інструментах, різними голосами або на одному інструменті, але різними способами, удари. Тембр визначається матеріалом, з якого виготовлено джерело звуку – вібратор музичного інструменту, і його формою (струни, стрижні, платівки тощо), а також резонатором (деки для піаніно, скрипки, дзвони для труб, тощо); на тембр впливає акустика приміщення – частотні характеристики поглинаючих, відбиваючих поверхонь, реверберація та ін. Т. характеризується кількістю обертонів у складі звуку, їх співвідношенням за висотою, гучністю, шумовими обертонами, початковий момент виникнення звуку – атака (різка, плавна, м’яка), форманти – ділянки посилених часткових тонів у звуковому спектрі, вібрато та інші фактори. Т. залежить також від загальної гучності звуку, від регістру – високого чи низького, від ударів між звуками. Слухач характеризує Т. Ч. обр. за допомогою асоціативних уявлень – порівнює цю якість звуку з його зоровими, тактильними, смаковими та ін. враженнями від розкл. предмети, явища та їх співвідношення (звуки яскраві, блискучі, глухі, глухі, теплі, холодні, глибокі, повні, різкі, м'які, насичені, соковиті, металеві, скляні та ін.); рідше вживаються слухові визначення (дзвінкий, глухий). Т. сильно впливає на висоту інтонації. звукова дефініція (звуки низького регістру з невеликою кількістю обертонів по відношенню до висоти часто виявляються нечіткими), здатність звуку поширюватися в приміщенні (вплив формант), розбірливість голосних і приголосних у вокальному виконанні.

Доказова типологія Т. муз. звуки ще не вийшли. Встановлено, що тембровий слух має зонний характер, тобто зі сприйняттям звуків одним і тим же типовим тоном, наприклад. Тону скрипки відповідає ціла група звуків, що дещо відрізняються за складом (див. Зона). Т. — важливий засіб муз. виразність. За допомогою Т. можна виділити той чи інший компонент муз. цілого – мелодія, бас, акорд, для надання цьому компоненту характерного, особливого функціонального значення як цілого, для відокремлення фраз чи частин одна від одної – для посилення або послаблення контрастів, для підкреслення подібності чи відмінності в процесі розробка продукту; композитори використовують поєднання тону (темброва гармонія), зрушення, рух і розвиток тону (темброва драматургія). Тривають пошуки нових тембрів та їх сполучень (в оркестрі, оркестрі), створюються електромузичні інструменти, а також синтезатори звуку, що дають змогу отримувати нові тональності. Особливим напрямком у використанні тонів стала сонористика.

Феномен природного масштабу як один із фізико-акустичних. Основи Т. зробили сильний вплив на розвиток гармонії як засобу муз. виразність; у свою чергу, у 20 ст. помітна тенденція засобами гармонії посилити тембровий бік звучання (різноманітні паралелізми, наприклад, мажорні тризвуки, шари фактури, кластери, моделювання звучання дзвонів тощо). Теорія музики з метою пояснення ряду особливостей організації муз. мова неодноразово звертався до Т. З Т. так чи інакше пов'язані пошуки муз. ладів (Піфагор, Д. Царліно, А. Веркмейстер та ін.), пояснень ладово-гармонічних і ладово-функціональних систем музики (Ж. Ф. Рамо, X. Ріман, Ф. Геварт, Г. Л. Катоар, П. Хіндеміт та ін. дослідники). ).

Список використаної літератури: Гарбузов Г.А., Природні обертони та їх гармонійне значення, в кн.: Збірник праць комісії з музичної акустики. Праці ГІМНУ, том. 1, М., 1925; власне, Зонна природа тембрового слуху, М., 1956; Теплов Б.М., Психологія музичних здібностей, М.-Л., 1947, в книзі: Проблеми індивідуальних відмінностей. (Вибрані твори), М., 1961; Музична акустика, заг. вид. Під редакцією Н. А. Гарбузової. М., 1954. Агарков О. М., Вібрато як засіб музичної виразності при грі на скрипці, М., 1956; Назаїкінський Е., Парс Ю., Сприйняття музичних тембрів і значення окремих гармонік звуку, в кн.: Застосування акустичних методів дослідження в музикознавстві, М., 1964; Паргс Ю., Вібрато і звуковисотне сприйняття, в кн.: Застосування акустичних методів дослідження в музикознавстві, М., 1964; Шерман Н. С., Формування єдиної системи темпераменту, М., 1964; Мазель Л.А., Цукерман В.А., Аналіз музичних творів, (ч. 1), Елементи музики і методика аналізу малих форм, М, 1967, Володін А., Роль гармонійного спектру в сприйнятті висоти і тембру звуку, в кн .: Музичне мистецтво і наука, вип.1, М., 1970; Рудаков Є. Про регістри співочого голосу і переходи до прикритих звуків, там же; Назаїкінський Е. В. До психології музичного сприйняття, М., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (рос. пер. – Гельмгольц Г. Вчення про слухові відчуття як фізіологічну основу теорія музики, СПб., 1875).

ю. Н. Рагсів