Тричастинна форма |
Тричастинна форма – тип композиційної будови, з 2-ї пол. 17 ст., що застосовуються в Європі. проф. музика як форма цілої п'єси або її частини. Т. ф. У спеціальному значенні терміна мається на увазі не тільки наявність трьох осн. розділів, а й ряд умов щодо взаємозв'язку цих розділів і їх структури (загальноприйняті визначення Т. ф. керуються в основному творчістю Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена ранньої і середньої періоди творчості, проте подібні форми в пізнішій музиці часто відрізняються від класичної форми). Розрізняють прості і складні Т. т. У простій 1-й частині — однотоновий або модуляційний період (або конструкція, що його замінює), середня частина, як правило, не має стійкої структури, а 3-я — реприза першої, іноді з розширення; можливий і незалежний. період (нерепризний Т. ф.). При складному Т. ф. 1-ша частина, як правило, проста дво- або тричастинна форма, середня частина схожа за структурою на 1-у або більш вільну, а 3-я частина є репризою першої, точною або видозміненою (у вок. ор. – повторення музики, але не обов'язково і словесного тексту). Між простим і складним тф є також проміжна форма: середня (друга) частина – у простій дво- чи тричастинній формі, а крайня – у формі крапки. Якщо остання не поступається за розміром і значенням середній частині, то вся форма ближче до складної Т. ф. (Вальс ор. 40 No 8 для фортепіано П. І. Чайковського); якщо період короткий, то до простого з обрамляючим його вступом і висновком («Пісня про індійського гостя» з опери «Садко» Римського-Корсакова). У довільній формі Т. ф. зустрічаються вступ і висновок (шифр), а також сполучні частини між основними. розділи, іноді розгорнуті (особливо в складних Т. ф. між середнім розділом і репризою).
Перший розділ Т. ф. виконує експозиційну функцію (у складній технічній формі, з елементами розвитку), тобто являє собою виклад теми. Середня (2-а частина) проста Т. ф. – найчастіше розвиток муз. матеріал, представлений у частині 1. Є середні частини, побудовані на новій темі. матеріал, що контрастує з матеріалом крайніх частин (Мазурка до мажор op. 33 No 3 Шопена). Іноді середня частина містить як новий матеріал, так і розвиток теми 1-ї частини (3-я частина – ноктюрн – з 2-х струнних квартету Бородіна). При складному Т. ф. середня частина майже завжди контрастує з крайньою; якщо він написаний у періодних формах, простих дво- чи триголосних, то часто називається тріо (оскільки в XVII — на початку XVIII ст. подавався зазвичай триголосно). Складний Т. ф. з такою середньою частиною преим. у швидких, зокрема танцювальних, п'єсах; з менш формалізованою, більш плинною середньою частиною (епізод) – частіше в повільних творах.
Значення репризи Т. ф. зазвичай полягає в затвердженні осн. зображення п'єси після контрастування або у відтворенні основної музики. думки в цілісному вигляді після розвитку її отд. сторони та елементи; в обох випадках реприза сприяє повноті форми. Якщо реприза змінена так, що в ній створюється новий рівень напруги порівняно з 1-ю частиною форми, то Т. ф. називається динамічним (такі форми значно частіше зустрічаються серед простих Т. ф., ніж складних). Зрідка реприза простого Т. ф. не починається в основній тональності («Забутий вальс» № 1 для фортепіано Ліста, «Казка» ор. 26 № 3 для фортепіано Метнера). Іноді повертається основна тональність, але не тема 1-го розділу (так звана тональна реприза; «Пісня без слів» g-moll № 6 для Мендельсона).
Т. ф. може бути розширений і збагачений повторенням його частин, точним або різноманітним. У простих Т. ф. 1-й період часто повторюється, в отд. випадки з транспонуванням або частковим транспонуванням в інших тональностях (1 частина Похоронного маршу – до тріо – із сонати № 12 Бетховена для фортепіано; «Забутий вальс» № 1 для фортепіано Ліста; етюд ор. 25 № 11 Шопена; марш ор.65 № 10 для фортепіано Прокоф'єва). Не рідше повторюються середина і реприза. Якщо зміна середнього або 3-го розділу при їх повторенні пов'язана зі зміною тональності, то форма називається простою подвійною тричастинною і наближається до рондоподібної. При складному Т. ф. наприкінці зрідка повторюються тріо і 3-й розділ («Марш Чорномора» з опери «Руслан і Людмила» Глінки); якщо замість повторення дається нова трійка, виникає подвійний складний ТФ. (складний Т. ф. з двома тріо), також близьке рондо («Весільний марш» з музики до комедії Шекспіра «Сон у літню ніч» Мендельсона).
До ускладнення Т. ф. призводить не тільки до повторення частин, а й до їх внутрішнього зростання: початковий модулюючий період простого Т. ф. може набувати рис сонатного викладу, середина – розробок, а вся форма – рис сонатного алегро (див. Сонатна форма). В інших випадках новий матеріал у середній частині Т. ф. (проста чи складна) деталізується в кодексі або в кінці репризи в гл. тональності, що створює характерне для сонати співвідношення тем без розвитку.
Незважаючи на простоту і природність своєї округлої структури (ABA або ABA1), T. f. описаний вид виник пізніше за двоскладовий і не має таких прямих і очевидних коренів, як цей останній у Нар. музика. Походження Т. ф. пов'язаний насамперед з музикою. т-ром, особливо з оперною арією да капо.
Прості Т. ф. застосовується як форма до. – л. розділ нециклічний. вироб. (рондо, сонатне алегро, складний тф та ін.), а також у романсах, оперних аріях і аріозо, невеликих танцювальних та ін. п'єсах (наприклад, у прелюдіях, етюдах). Як форма незалежна. грає простий Т. ф. набув поширення в післябетховенський період. Іноді зустрічається також як форма повільної частини циклу (у скрипковому концерті Чайковського; найбільш розгорнутий приклад — у 2-му фортепіанному концерті Рахманінова). Динамічний простий Т. ф. особливо поширений у Ф. Шопена, П. І. Чайковського, А. Н. Скрябіна.
Складний Т. ф. використовується в танці. п'єс і маршів, ноктюрнів, експромтів та ін. жанрах, а також як форма оперного чи балетного номеру, рідше романсу («Я пам'ятаю мить чудову», «Я тут, Інезілла» Глінки). Складні Т. т. є дуже поширеним. в середніх частинах сонати-симфонії. цикли, особливо швидкі (скерцо, менует), але також і повільні. Найбільш розроблені зразки складної Т. ф. являють собою нек-ри симф. Скерцо Бетховена, Траурний марш з його «Героїчної» симфонії, симф. скерцо ін. композиторів (наприклад, 2-а частина 5-ї і 7-ї симфоній Шостаковича), а також окрем. твори композиторів-романтиків (наприклад, «Полонез» Шопена, ор. 44). Були також важкі Т. ф. особливий вид, напр. з крайніми частинами у формі сонатного алегро (скерцо з 9-ї симфонії Бетховена та 1-ї симфонії Бородіна).
У теоретичних працях розрізняють Т. ф. з деяких інших видів музики. форми визначаються по-різному. Так, у ряді посібників комплексні Т. ф. з епізодом відносять форми рондо. Виникають об'єктивні труднощі при диференціації простого Т. ф. із середньою, що розвиває матеріал 1-ї частини, і простою репризною двочастинною формою. Як правило, основним свідченням трискладової форми вважається повтор у репризі всього початкового періоду, а одного речення – двоскладного (в цьому випадку враховуються й додаткові критерії). Е. Праут розглядає обидва типи форм як двочастинні, оскільки середня не забезпечує контрасту, тяжіє до репризи і часто повторюється разом з нею. Навпаки, А. Шенберг трактує обидва ці типи як тричастинні форми, оскільки вони містять репризу (тобто 3-ю частину), навіть якщо вона скорочена. Видається доцільним, незалежно від того чи іншого відмінності між розглянутими видами, об'єднати їх загальним поняттям простої репризної форми. Пропорції деяких продуктів. не відповідають назві виду форми, до якого вони належать (наприклад, у Т. ф. з кодом фактично може бути 4 рівні частини). Мн. склади, тристоронні в загальному розумінні слова, зазвичай не називають Т. ф. в спеціальному значенні терміна. Такими, наприклад, є триактні опери, тричастинні симфонії, концерти тощо, строфічні. вок. твори, що містять три строфи тексту з різною музикою тощо.
Список використаної літератури: див. ст. Музична форма.
