Отрута |

від грецького xoros – хоровод зі співом; лат. хор, італ. coro, зарод. Chor, фр. choeur, англ. хор, хор

1) Культовий гуртовий танець зі співом (іноді хоровод), часто в супроводі аулосу, кіфари, ліри в др. Греції, а також у др. Юдеї.

2) У давнину обов’язковий колективний учасник трагедій і комедій, що уособлює голос народу і часто виступає самостійним. актор.

3) Група співаків, які спільно виконують вок. вироб. з інстр. з супроводом або без (хор a cappella). X. пройшла довгий історичний шлях. розвитку та виконано розклад. функції. Розвивався її склад, принципи поділу на голоси, змінювалася кількість виконавців (див. Хорова музика). У ранньому середньовіччі (бл. 4 ст.), коли від церк. громади виділявся проф. X. (клірос), він був ще недиференційованим. У 10-13 ст. починається первинна диференціація голосів за регістрами. Пізніше (ймовірно, з 14-15 ст.) з розвитком поліфонії утвердилося поняття хору. партії, кожна з яких могла виконуватися в унісон або розділятися на кілька. голосів (так звані divisi). У цей період поділ на голоси визначався їх функцією в музиці. тканини. Основною мелодією голосу був тенор; решта голосів – мотет, триплум, квадруплум – виконали допоміжні. роль. Кількість партій хору і чисельність хору багато в чому залежали від муз. стиль кожної епохи. За 14-15 ст. Характерні 3-4 голи. хори, в епоху Відродження кількість голосів зросла до 6-8 і більше, тоді ж з'явилися подвійні та потрійні Х композиції. Виникнення системи функціональних гармонік. мислення призвело до поділу хору на 4 ядра. партії: дискант (або сопрано), альт, тенор, бас (цей поділ хору залишається переважаючим і сьогодні).

З появою опери Х. стає її невід'ємним елементом і поступово набуває великої драматургії в окремих видах опери. значення. Крім церкви. та оперних хорів, у муз. культури Зап. В Європі чільне місце посідали світські хори. каплиці. Утвердження самостійності X. у засобах. ступеня пов'язаний з розвитком ораторіального жанру, а також специфічного хору. конц. жанри (напр., хорові кантати). В історії російської музики X. відіграв особливо важливу роль, оскільки в рос. музичний фольклорний хор. домінував спів, а проф. Російська музика до 18 століття. розроблена гол. обр. до хорового каналу (див. Російська музика, Церковна музика); багаті традиції хору. культури зберігалися і в наступні періоди.

Сучасна хореологія розрізняє Х. за складом голосів – однорідний (жіночий, чоловічий, дитячий), змішаний (складається з різнорідних голосів), неповний змішаний (за відсутності однієї з 4 основних партій), а також за кількістю голосів. учасників. Мінімальна кількість хористів – 12 (камерний хор) по 3 особи кожен. до хорових партій, максимум – до 100-120 год. (зведені хори чисельністю до 1000 чол. і більше виступають у Радянських Прибалтійських республіках на Святах пісні).

4) Музика. твір, призначений для хору. команда. Він може бути самостійним або входити як невід'ємний елемент у більший твір.

5) У західноєвропейській оперній музиці 17-18 ст. позначення завершиться. розділи «дуети згоди» та тріо.

6) Група струн однієї музики. інструмент (лютня, фп.), настроєний в унісон для посилення або збагачення звучання тембром. В органі є група труб для зілля, якими керує одна клавіша.

7) В оркестрі – звучання групи однорідних інструментів (хор віолончелі та ін.).

8) спец. місце для хористів у візантійських, романських і готичних церквах. архітектура; в російських церквах – «хори».

Список використаної літератури: Чесноков П., Хор і управління, М.-Л., 1940, 1961; Дмитревський Г., Хорознавство і керівництво хором, М.-Л., 1948, 1957; Єгоров А., Теорія і практика роботи з хором, Л.-М., 1951; Соколов В., Робота з хором, М., 1959, 1964; Краснощеков В., Питання хорознавства. М., 1969; Левандо П., Проблеми хорознавства, Л., 1974. Див також літ. на ст. Хорова музика.

Є. І. Коляда