П'єр-Олександр Монсіньї |

П'єр-Олександр Монсіньї

французький композитор. Член інституту Франції (1813). Здобув освіту в єзуїтському коледжі в Сент-Омері. У дитинстві систематично вчився грати на скрипці. музичної освіти не отримав. З 1749 жив у Парижі, де під впливом італійської опери-буффа почав вивчати композицію у контрабасиста і комп. П. Джанотті. У 1759 М. дебютував першою комічною оперою «Les aveux indiscrets» («Часовий ринок у Сен-Жермені», Париж), приховуючи своє ім'я з обережності. Лише пізніше, коли досягнеться успіх його роботи. було надано, композитор вирішив говорити відкрито. Основні опери були написані в період 1759-77 (їх ставили на ярмаркових площах, а після їх закриття — в театрі Comedie Italienne). Мн. Опери М. створював у співавторстві з лібретистом М. ж. Седен. У 1800—02 інспектор консерваторії. М. разом з Ф. А. Філідором і Е. Дюні був творцем комічної опери — нового жанру, який представляв передове мистецтво Франції епохи Просвітництва. Він відійшов від традицій старого оперного театру з його умовностями. Виробник М. близькі до «серйозної комедії», як він вважав за своєю естет. Система Д. Дідро. Композитор не відмовлявся від казкової фантастики («Прекрасна Арсена», 1773), патріархально-ідилічної. настроїв («Король і хлібороб», 1762), елементів фарсу чи екзотики («Одурений каді», 1761; «Аліна, королева Голконди», 1766), але найяскравіше його талант розкрився в чутт. сімейна драма («Дезертир», 1769; «Фелікс, або Підкида», 1777). За своєю спрямованістю творчість М. близька до тогочасного сентименталізму (тяжіє, зокрема, до кола образів, характерних для живопису Ж. Б. Шардена, поступаючись йому, однак, за художнім значенням). Настрої героїв. комічні опери М. — це звичайні люди, що діють у повсякденних ситуаціях — родина хлібороба, буржуа, селяни, солдати. Але, на відміну від багатьох опер «Філідор і Дуня», М. жанрово-комічний. елементи в розвитку сюжету відходять на другий план і лише відтінюють драму, що відбувається. Напруження почуттів передано яскраво мелодійно. музика, наповнена благородним пафосом і по-новому підносить образ скромного героя, який зазнає справжніх страждань. Виробник М. свідчать про виховний гуманізм комічного. опери, про її здорову соціальну течію, характерну для дореволюц. десятиліть. Нові естетичні завдання вимагали експансії муз. гумористичні ресурси. опери: в ансамблях М. зросло значення серйозних арій (які, однак, не витіснили з опери романс і куплети), драм, з’являються супроводжувані речитативи (в гострих зіткненнях), барвисті і зображ. орк. епізодів, поглиблюється зміст увертюри та її образний зв'язок з оперою. гл. сила свит-ва М. – у мелод. подарунок композитора; успіх і популярність його оперних постановок. забезпечив чітку, пряму, свіжу, близьку французьку мову. пісня мелодійна.

Композиції: 18 опер, у тому числі «Одурений Каді» (Le cadi dupe, 1761, Центр справедливої ​​торгівлі в Сен-Жермені, Париж), «Король і фермер» (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Париж), «Троянда і кола» (Rose et Colas, 1764, там же), Аліна, королева Голконди (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Филемон і Бавкіда (1766, тр. Герцог Орлеанський, Баньоль), Дезертир ( Le deserteur, 1769, «Comédie Italienne», Париж), Прекрасна Арсена (La belle Arsène, 1773, Фонтенбло), Фелікс, або Підкидний (Félix ou L'entant trouvé, 1777, там само).

Список використаної літератури: Лоуренс Л. де ля, французька комічна опера 1937 ст., пер. з франц., М., 110, с. 16-1789; Ліванова Т. Н., Історія західноєвропейської музики до 1940 року, М., 530, с. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart und Monsigny, in: Mozart-Jahrbuch. 1957, Зальцбург, XNUMX.

Т. Н. Ліванова