Період |

період (від грец. periodos – обхід, обіг, певне коло часу) – найпростіша композиційна форма, яка входить до більших форм або має власну. значення. Основна функція П. — виклад відносно закінченої музики. думки (теми) у виробництві. гомофонний склад. Зустрічайте П. дек. структур. Одну з них можна визначити як основну, нормативну. Це П., в якому виникає симетрія двох речень, що його складають. Вони починаються однаково (або подібно), але закінчуються по-різному. каденція, менш повна в першому і більш повна в другому реченні. Найпоширенішим співвідношенням каденцій є половина і повна. Закінчення на домінантову гармонію в кінці першого речення відповідає закінченню на тоніку в кінці другого (і періоду в цілому). Існує гармонійне співвідношення найпростіших автентичних. послідовності, що сприяє структурній цілісності П. Можливі й інші співвідношення каденцій: повний недосконалий – повний досконалий тощо. Як виняток, співвідношення каденцій може бути зворотним (наприклад, ідеальне – недосконале або повне – неповне). ). Є П. і з такою ж каденцією. Один з найпоширеніших варіантів губної гармошки. Структури П. – модуляція в другому реченні, найчастіше в домінантному напрямку. Це динамізує форму П.; модулюючий П. використовується виключно як елемент більших форм.

Метрика також відіграє важливу роль. основою П. Типовою для багатьох (але не всіх) стилів і жанрів європейської музики є прямокутність, при якій кількість тактів у П. і в кожному реченні дорівнює ступені 2 (4, 8, 16, 32). ). Квадратність виникає через постійну зміну легких і важких ударів (або, навпаки, важких і легких). Два такти згруповано по два в чотири такти, чотири такти у вісім тактів і так далі.

Нарівні з описаними використовуються й інші конструкції. Вони утворюють П., якщо виконують ту ж функцію, що й осн. типу, а відмінності в структурі не перевищують певної міри, залежно від жанру і стилю музики. Визначальними ознаками цих варіантів є тип використання муз. матеріальні, а також метричні. і гармонійні. структура. Наприклад, друге речення може не повторювати перше, а продовжувати його, тобто бути новим у музиці. матеріал. Такі П. наз. П. безповторної або одиничної структури. Сполученням каденцій у ньому також об’єднано два різнорідні речення. Проте П. однієї будови не можуть поділятися на речення, тобто бути злитими. При цьому порушується найважливіший структурний принцип П. І все ж конструкція П. залишається, якщо в ній викладається визначення. тематичного матеріалу і займає за формою цілого таке ж місце, як і нормативне П. Нарешті, є П., що складається з трьох речень з найрізн. тематичне співвідношення. матеріал (a1 a2 a3; ab1b2; abc тощо).

Відхилення від основного типу П. можуть стосуватися і метр. будівлі. Симетрію двох квадратних речень можна порушити, розгорнувши друге. Так виникає дуже поширена розширена П. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 та ін.). Рідше зустрічається скорочення другого речення. Існують також квадрати, в яких неквадратність виникає не внаслідок подолання первісної квадратності, а сама по собі, як властивість, органічно притаманна цій музиці. Такі неквадратні П. характерні, зокрема, для рос. музика. Співвідношення кількості циклів при цьому може бути різним (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 і т. д.). В кінці П., після того, як він укладає. каденції може виникнути доповнення – побудова чи ряд побудов, відповідно до власних муз. значення, що прилягає до П., але не має самостійного. значення.

П. часто повторюється, іноді з рядом фактурних змін. Якщо ж зміни під час повторення вносять щось суттєве в гармонічний план П., внаслідок чого він закінчується іншою каденцією або в іншій тональності, то виникає не П., а його варіантний повтор, а але єдиної будови складного П. Два складних речення складного П. — це два колишніх простих П.

П. виникла в європ. проф. музики в епоху зародження гомофонічного складу, що прийшов на зміну поліфонічному (16-17 ст.). Важливу роль у його становленні відіграли нар. та побутові танці. і пісні, і танцю. жанри. Звідси тяга до квадратності, яка є основою танців. музика. Це позначилося і на національній специфіці музичного претен-ва Західно-Європ. країни – в нім., австр., італ., франц. нар. у пісні також переважає квадратність. Для російської протяжної пісні невластива квадратність. Тому в російській мові поширена органічна неквадратність. музики (М. П. Мусоргський, С. В. Рахманінов).

П. у проф. інстр. музика в більшості випадків являє собою початкову частину більшої форми – простої дво- або триголосної. Лише починаючи з Ф. Шопена (Прелюдії, ор. 25) він стає формою самостійного виробництва. Вок. музика П. завоювала міцне місце як форма куплету в пісні. Є також безпарові пісні і романси, написані у формі П. (романс С. В. Рахманінова «Тут добре»).

Список використаної літератури: Катуар Г., Музична форма, ч. 1, М., 1934, о. 68; Способін І., Музична форма, М.-Л., 1947; М., 1972, стор. 56-94; Скребков С., Аналіз музичних творів, М., 1958, стор. 49; Мазель Л., Будова музичних творів, М., 1960, стор. 115; Рейтерштайн М. Музичні форми. Однодольні, дводольні і тридольні форми, М., 1961; Музична форма під ред. ю. Тюліна М., 1965 с. 52, 110; Мазель Л., Цуккерман В., Аналіз музичних творів, М., 1967, стор. 493; Бобровський В., Про варіативність функцій музичної форми, М., 1970, с. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theories of musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

В. П. Бобровського