Оцінка |

італ. партитура, літ. – поділ, розподіл, від лат. partio – ділити, розподіляти; Німецька Partitur, французька частина, англ. рахунок

Нотний запис поліфонічного музичного твору (інструментального, хорового чи вокально-інструментального), у якому для партії кожного інструмента чи голосу виділено окремий нот. Партії розташовані одна під одною в певному порядку таким чином, щоб однакові долі такту знаходилися на одній вертикалі і візуально легко було перекрити співзвуччя, що виникають при поєднанні голосів. У процесі еволюції композиції істотно змінювався її вигляд, що було пов'язано з розвитком композиторської техніки.

В орг. табулатура і в орг. П. (вводиться органістами, що супроводжують хорове виконання, запис найважливіших голосів твору; окремі рядки відводилися для високих і басових, середніх голосів або записувалися у вигляді табулатури, або кожна виписувалася на окремій лінія).

Ф. Вердело. Мотет. Ноти. (З книги «Лампадія»).

Згідно з ним. теоретика Лампадія («Compendium mu-sicis» — «Короткий посібник до музики», 1537), П. датується бл. до 1500 р., коли у вжиток увійшли «Tabulae compositoriae» (букв. – «Композиторські таблиці»). Наведений Лампадіусом мотет Ф. Вердело є першим прикладом нової практики нотного запису, що дійшов до нас; це друкований 4-рядковий P. зі штрихами після кожних двох бревів. Голоси розташовані в порядку їх теситури, принцип, міцно встановлений у вок. П. Найбільш рання збережена рукописна П. – «Fantasia di Giaches» (Б-ка Ватикану, орк. Кіджі VIII, 206) відноситься до 1560 р. Поява в 16 ст. оцінка записів полігональних. та багатохорових твор. ор. пов'язаний з розквітом імітаційної поліфонії та розвитком гармонії. У порівнянні з практикуваним тоді записом багатогол. музика в кафедральних голосах (партіях) або в хоровому зошиті (в якому на кожній сторінці були записані по два голоси 4-голосної фактури) П. представляла велику зручність, оскільки була наочною і полегшувала сприйняття горизонтальних і вертикальних координат. поліфонічного. ціле. У нотному записі інстр. музика використовувалася DOS. принципи запису вок. поліфонічний прод. Склад інструментів у такому П. не був фіксованим; для її визначення служили тональності та назва теситури (кантус, альтус, тенор, бас).

На межі 16-17 ст. П. виникла з генерал-бас. Його поява пов'язана з розвитком гомофонічного стилю, зокрема з необхідністю полегшити органістам і клавічембалістам відпрацювання акордового супроводу мелодій. голосів. У П. з генеральним басом записувалися басові і мелодичні частини. голоси (партії інструментів з однаковою теситурою знаходяться на одній лінії). гармонічний супровід для клавішних інструментів умовно фіксувався за допомогою сигнатур. З появою 2-ї пол. класичні симфонії та концерти 18 століття, генерал-бас виходить з ужитку; гармонія стала чітко фіксуватися в П.

Порядок запису інструментів у ранньому класичному фортепіано поступово підпорядковувався організації оркестру в групи, але розташування самих груп помітно відрізнялося від сучасного: зазвичай угорі розташовувалися високі струни, під ними – дерев’яні та мідні духові. , і струнні баси внизу.

Навіть на початку 19 століття диригенти часто використовували режисуру; лише з появою провідників у сучас. значення слова (див. Проведення)

Розташування інструментів у партитурі для великого симфонічного оркестру

Російські імена Італійські імена

духові

Мала флейта Flauto piccolo Флейти Flauti Гобой Гобой cor anglais corno inglese Clarinet Clarinetti Bass clarinet Clarinette basso Fagotti bassoons Contrafagot Contrafagotto

Мідні духові

Корні валторни Тромбові труби Тромбони Туба Туба

Ударні інструменти

Литаври Литаври Triangolo трикутник Тамбурино барабан Малий барабан Tamburo militare П'ятті тарілки Великий барабан Gran cassa Ксилофон Ксилофон Дзвони Кампанеллі

Селеста Арфа Арпа

Струнні інструменти

1-e скрипки 1 Violini 2-e скрипки 2 Violini Альт альти Віолончелі Віолончелі Контрабас Контрабасі

П. стає необхідним для виконання оркестру. і вок-орк. музика.

Прийнята нині організація П. оформилася в серед. 19 ст Частини інструментів розташовані відповідно до орк. групи, всередині кожної групи інструменти записані теситурою зверху вниз (за винятком труб, партії яких за старою традицією записуються під партіями валторн, див. таблицю вище).

Вищі за теситурою різновиди (див. Оркестр) записуються над основною партією. інструмент (лише партія малої флейти інколи нотується нижче), нижні – під нею. Над струнною групою записані партії арфи, фортепіано, органа, солістів і хору:

Н. А. Римського-Корсакова. Іспанське капричіо. Частина І. Альборада.

Деякі винятки із встановлених правил робили Г. Берліоз, Р. Вагнер, Н.Я. Мясковський та ін. і поліфонічні. мови на початку 20 ст П. став ускладнювати читання. Таким чином, виникла необхідність спростити П., звільнивши його від деяких тональностей (Н. А. Римський-Корсаков та інші композитори петербурзької школи відмовилися від тональності тенора) і від транспозиції (А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн, А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн і ін.). С. С. Прокоф'єв, А. Хонеггер). У 50-70-х роках. П. 20 ст включав численні умовні прийоми нотного запису, пов'язані з появою нових видів композиторської техніки (алеаторика, сонористика). Дивіться результати читання.

Список використаної літератури: Нюрнберг М., Музична графіка, Л., 1953, стор. 192-199; Маталаєв Л., Спростити партитуру, “СМ”, 1964, № 10; Мальтер Л., Таблиці з приладобудування, М., 1966, стор. 55, 59, 67, 89.

І. А. Барсова