Незначний |

італ. minore, від лат. другорядний – менший; також moll, від лат. mollis – м’який

Лад, в основі якого лежить малий (мінорний) тризвук, а також ладове забарвлення (нахил) цього тризвуку. Будова мінорної гами (ля-мінор, або ля-мінор):

Основний саундтрек. (схема мелодичного ряду)

Головні акорди. Гармонічна модель гармонічного мінору

М. (як тризвук, що не повністю збігається з нижніми тонами натуральної гами, і як лад, побудований на основі цього тризвуку) має темне забарвлення звучання, протилежне мажору, що є одним з найважливіших естетичний. контрасти в музиці. М. (фактично «меншість») можна розуміти в широкому сенсі – не як спосіб визначення. структурі, а як модальне забарвлення, зумовлене наявністю звуку, розташованого мінорною терцією вгору від основного. ладові тони. З цієї точки зору якість міноритності характерна для великої групи ладів: природного еолійського, фрігійського, дорійського, деякої пентатоніки (acdeg) тощо.

В Нар. Музика, пов'язана з М. природними ладами мінорного забарвлення існувала, мабуть, уже в далекому минулому. Меншість здавна була характерним також засобом. частини мелодій проф. світська (зокрема танцювальна) музика. Однак лише в сер. Прототипи М. 16 ст – еоловий лад разом з його плагальною різновидом – були легалізовані в Європі. теорії музики (у трактаті Гларея «Додекахордон», 1547) як IX і X церк. тони. 16 ст — час зміни старих ладів мажором і М. (у всіх жанрах від побутової танцювальної музики до високої поліфонії). Епоха функціонального мажору і М. охоплює в Європі. музика 17-19 ст. Процес звільнення від інтонації. формули старих ладів були складніші для М., ніж для мажор. І навіть у класично-романтичній. період (сер. 18 — кін. 19 ст.), коли М. за зразком мажорності набуває класицизм. погляду (опора на три основні акорди – T, D і S), у структурі ладу міцно закріпилася подвійність окремих ступенів (високий VII при русі вгору, низький VII при русі вниз) – пережиток колишнього багатства. ренесансної модальності. До кон. М. 19 ст (як і мажор) частково реорганізовано за рахунок включення в лад недіатонічних. елементів і функціональної децентралізації. У сучасній музиці М. існує як одна з багатьох. звукові системи. див.нахил.

ю. Н. Холопов