Маріо Ланца (Mario Lanza) |
Маріо Ленс
«Це найкращий голос XNUMX століття!» – якось сказав Артуро Тосканіні, почувши на сцені Метрополітен-опера Ланца в ролі Герцога в «Ріголетто» Верді. Дійсно, співачка володіла дивовижним драматичним тенором оксамитового тембру.
Маріо Ланца (справжнє ім'я Альфредо Арнольд Кокоцца) народився 31 січня 1921 року у Філадельфії в італійській родині. Фредді рано зацікавився оперною музикою. Я із задоволенням слухав і запам'ятовував записи у виконанні італійських майстрів вокалу з багатої колекції мого батька. Однак більше хлопчика тоді любили ігри з однолітками. Але, мабуть, щось було закладено в його генах. Ель де Пальма, власник магазину на Вайн-стріт у Філадельфії, згадує: «Я пам’ятаю один вечір. Якщо мені не зраджує пам’ять, це було в тридцять дев’ятому році. У Філадельфії розгорівся справжній шторм. Місто засипало снігом. Все біле-біле. Я сумую за баром. Я не сподіваюся на відвідувачів… І тут двері відчиняються; Дивлюсь і не вірю своїм очам: сам мій молодий друг Альфредо Кокоцца. Весь у снігу, з-під якого ледве видніється синя матроська шапка і синій светр. У Фредді в руках пачка. Не кажучи ні слова, він заглибився в ресторан, влаштувався в його найтеплішому кутку і почав грати платівки з Карузо і Руффо… Те, що я побачив, мене здивувало: Фредді плакав, слухав музику… Він довго так сидів. Близько опівночі я обережно покликав Фредді, що час закривати магазин. Фредді мене не почув, і я пішов спати. Повернувся вранці, Фредді на тому ж місці. Виявляється, він всю ніч слухав платівки… Пізніше я запитав Фредді про ту ніч. Він сором’язливо посміхнувся і сказав: «Сіньйоре де Пальма, мені було дуже сумно. А тобі так комфортно…»
Я ніколи не забуду цей випадок. Тоді все це здавалося мені таким дивним. Адже незмінний Фредді Кокоцца, наскільки я пам'ятаю, був зовсім іншим: грайливим, хитромудрим. Він завжди робив «подвиги». За це ми назвали його Джессі Джеймсом. Він увірвався в магазин, як протяг. Якщо йому щось було потрібно, він не говорив, а співав прохання… Якось прийшов… Мені здалося, що Фредді чимось дуже стурбований. Як завжди, він заспівав своє прохання. Я кинув йому склянку морозива. Фредді впіймав це на льоту і жартома заспівав: «Якщо ти король свиней, то я стану королем співаків!»
Першим учителем Фредді був якийсь Джованні Ді Сабато. Йому було за вісімдесят. Він взявся навчати Фредді музичної грамоти та сольфеджіо. Потім були заняття з А. Вільямсом і Г. Гарнелл.
Як і в житті багатьох великих співаків, у Фредді також пощастило. Ланца каже:
«Одного разу мені довелося допомагати доставити піаніно за замовленням, яке надійшло з транспортної контори. Інструмент довелося привезти до Філадельфійської музичної академії. З 1857 року в цій академії виступали найвидатніші музиканти Америки. І не лише Америки. Майже всі американські президенти, починаючи з Авраама Лінкольна, бували тут і виголошували свої знамениті промови. І кожного разу, коли я проходив повз цю велику будівлю, я мимоволі знімав капелюха.
Налаштувавши фортепіано, я вже збирався йти з друзями, як раптом побачив директора Філадельфійського форуму містера Вільяма К. Хаффа, який колись слухав мене у моєї наставниці Ірен Вільямс. Він кинувся мені назустріч, але, побачивши «моє миттєве заняття», здригнувся. Я був у комбінезоні, на шиї був пов’язаний червоний шарф, підборіддя було присипане тютюном – цією модною тоді жуйкою.
«Що ти тут робиш, мій юний друже?»
– Хіба ти не бачиш? Переношу піаніно.
Хафф докірливо похитав головою.
— Тобі не соромно, юначе? З таким голосом! Ми повинні навчитися співати, а не намагатися рухати піаніно.
Я засміявся.
«Можна запитати, за які гроші?» У моїй родині немає мільйонерів...
Тим часом відомий диригент Сергій Кусевицький щойно закінчив репетицію з Бостонським симфонічним оркестром у Великій залі й, спітнілий і з рушником за плечима, зайшов до своєї гримерки. Містер Хафф схопив мене за плече й штовхнув у сусідню кімнату з Кусевицьким. «А тепер заспівайте! він закричав. «Співай, як ніколи не співав!» – А що співати? «Що завгодно, тільки поспішіть!» Я виплюнув жуйку і заспівав…
Минуло трохи часу, і маестро Кусевицький увірвався до нашої кімнати.
Де той голос? Цей чудовий голос? — вигукнув він і привітно привітав мене. Він підійшов до піаніно й перевірив мій діапазон. І, по-східному поцілувавши мене в обидві щоки, маестро, не вагаючись ні секунди, запросив взяти участь у Беркширському музичному фестивалі, який щорічно проходив у Танглвуді, штат Массачусетс. Він довірив мою підготовку до цього фестивалю таким прекрасним молодим музикантам, як Леонард Бернштейн, Лукас Фосс і Борис Голдовський…»
7 серпня 1942 року молодий співак дебютував на Тенглвудському фестивалі в малій партії Фентона в комічній опері Ніколаї «Веселі дружини Віндзора». На той час він уже виступав під ім'ям Маріо Ланца, взявши собі псевдонім на прізвище матері.
Наступного дня навіть New York Times із захопленням написала: «Молодий двадцятирічний співак Маріо Ланца надзвичайно талановитий, хоча його голосу бракує зрілості й техніки. Його незрівнянний тенор навряд чи подобаються всім сучасним співакам». Інші газети теж захлиналися від похвал: «З часів Карузо не було такого голосу…», «Відкрито нове вокальне диво…», «Ланца — другий Карузо…», «Нова зірка народилася в оперний небосхил!»
Ланца повернувся до Філадельфії сповнений вражень і надій. Однак на нього чекав сюрприз: повістка на військову службу в ВПС США. Так Ланца провів свої перші концерти під час служби, серед льотчиків. Останній не скупився на оцінку свого таланту: «Карузо повітроплавання», «Другий Карузо»!
Після демобілізації в 1945 році Ланца продовжив навчання у відомого італійського педагога Е. Розаті. Тепер він по-справжньому захопився вокалом і почав серйозно готуватися до кар'єри оперного співака.
8 липня 1947 року Ланца почав активно гастролювати містами США і Канади з Bel Canto Trio. 1947 липня XNUMX року Chicago Tribune написала: «Молодий Маріо Ланца створив сенсацію. Широкоплечий юнак, який нещодавно зняв військову форму, співає з незаперечним правом, адже для співу народжений. Його талант прикрасить будь-який оперний театр світу».
Наступного дня Великий парк був заповнений 76 бажаючими побачити на власні очі та вуха існування казкового тенора. Навіть негода не злякала їх. Наступного дня під сильним дощем тут зібралося понад 125 слухачів. Музичний оглядач Chicago Tribune Клаудія Кессіді написала:
«Маріо Ланца, міцний, темноокий юнак, обдарований пишністю природного голосу, яким він користується майже інстинктивно. Проте у нього є такі нюанси, що дізнатися неможливо. Він знає секрет проникнення в серця слухачів. Найскладніша арія Радамеса виконується першокласно. Публіка вирувала від захвату. Ланца радісно посміхнувся. Здавалося, він сам був здивований і зрадів більше за всіх.
У тому ж році співачка отримала запрошення виступити в Оперному театрі Нового Орлеана. Дебютною роллю стала партія Пінкертона в «Чіо-Чіо-Сан» Дж. Пуччіні. Потім послідували «Травіата» Дж. Верді та Андре Шеньє В. Джордано.
Слава співака росла і ширилася. За словами концертмейстера співака Константіно Каллінікоса, найкращі концерти Ланца дав у 1951 році:
«Якби ви побачили та почули, що сталося у 22 містах США протягом лютого, березня та квітня 1951 року, то ви б зрозуміли, як художник може впливати на публіку. Я був там! Я це бачив! Я це чув! Я був шокований цим! Мене часто ображали, іноді принижували, але, звичайно, мене звали не Маріо Ланца.
За ці місяці Ланца перевершив самого себе. Загальне враження від гастролей висловив солідний журнал Time: «Навіть Карузо не був настільки обожнюваний і не викликав такого поклоніння, як Маріо Ланца під час гастролей».
Коли я згадую цю екскурсію Великим Карузо, я бачу натовпи людей, у кожному місті посилені наряди поліції охороняють Маріо Ланца, інакше його б розчавили розлючені фанати; безперервні офіційні візити та вітальні церемонії, нескінченні прес-конференції, які Ланца завжди ненавидів; нескінченний ажіотаж навколо нього, підглядання крізь замкову щілину, непрохані вторгнення в кімнату його артиста, необхідність після кожного концерту витрачати час на очікування, поки натовп розійдеться; повернення в готель після півночі; ламати ґудзики та красти носові хустинки… Ланца перевершив усі мої сподівання!»
До того часу Ланца вже отримав пропозицію, яка змінила його творчу долю. Замість кар'єри оперного співака його чекала слава кіноактора. Найбільша кінокомпанія країни Metro-Goldwyn-Meyer уклала з Маріо контракт на кілька фільмів. Хоча спочатку не все було гладко. У дебютному фільмі Ланца підвела акторська непідготовленість. Одноманітність і невиразність його гри змусили режисерів замінити актора, залишивши голос Ланзи за кадром. Але Маріо не здавався. Наступна картина «Улюбленець Нового Орлеана» (1951) приносить йому успіх.
Відомий співак М. Магомаєв у своїй книзі про Ланца пише:
«Сюжет нової стрічки, яка отримала остаточну назву «Кохана Нового Орлеана», мав спільний лейтмотив із «Поцілунком опівночі». У першому фільмі Ланца зіграв роль вантажника, який став «принцем оперної сцени». А в другому він, рибалка, теж перетворюється на оперну прем'єру.
Але, зрештою, справа не в сюжеті. Ланца виявив себе як своєрідний актор. Звичайно, попередній досвід враховується. Захопив Маріо і сценарій, який зумів розквітнути невибагливу лінію життя героя соковитими деталями. Фільм був наповнений емоційними контрастами, де знайшлося місце зворушливій ліриці, стриманому драматизму та іскрометному гумору.
«Улюбленець Нового Орлеана» подарував світові дивовижні музичні номери: уривки з опер, романси та пісні, створені на вірші Семмі Кана композитором Миколою Бродським, який, як ми вже говорили, творчо був близький Ланцу: їх діалог. відбувся на одній сердечній струні. Темперамент, ніжна лірика, несамовита експресія… Саме це їх об’єднало, і, перш за все, саме ці якості знайшли своє відображення в головній пісні фільму «Будь моєю любов’ю!», яка, смію сказати, стала хітом весь час.
Надалі один за одним йдуть фільми за участю Маріо: «Великий Карузо» (1952), «Тому що ти мій» (1956), «Серенада» (1958), «Сім пагорбів Риму» (1959). Головне, що привернуло багатотисячну увагу в цих фільмах, - «чарівний спів» Ланца.
У своїх останніх фільмах співак все частіше виконує рідні італійські пісні. Вони також стають основою його концертних програм і записів.
Поступово у артиста виникає бажання повністю присвятити себе сцені, мистецтву вокалу. Таку спробу Ланца зробив на початку 1959 року. Співак залишає США і оселяється в Римі. На жаль, мрії Ланца не судилося збутися. Помер у лікарні 7 жовтня 1959 року за до кінця не з'ясованих обставин.
