У гонитві за чорною музикою

Ви коли-небудь замислювалися, звідки береться канавка? Тому що думаю постійно і, мабуть, все життя буду піддавати цю тему глибокому аналізу. Слово «паз» часто зустрічається на наших вустах, але в Польщі воно зазвичай негативне. Ми повторюємо, як мантру: «only blacks so groove», «ми далекі від західної гри» тощо.

Припиніть ганятися, почніть грати!

Визначення канавки змінюється залежно від широти. Практично кожен музикант має визначення грува. Грув народжується в голові в тому, як ви чуєте музику, як ви її відчуваєте. Ви формуєте його з народження. Кожен звук, кожна пісня, яку ви чуєте, впливає на вашу музичну чутливість, і це суттєво впливає на ваш стиль, у тому числі на грув. Тому припиніть ганятися за так званим «чорним» визначенням канавки і створіть своє власне. Виражатися!

Я білий хлопець із морозної Польщі, якому довелося записувати реггі на Ямайці в легендарній студії Боба Марлі разом із музикантами світового рівня цього жанру. У них ця музика в крові, і тоді я слухав її, можливо, кілька років, а грав максимум три. У Польщі сказали: «Профанація! Комерційні лайнові записи в храмі музики реггі »(маються на увазі StarGuardMuffin і Tuff Gong Studios). Але лише частина польської реггі-сцени мала з цим проблеми – радикальні послідовники растафаріанської культури і, звісно, ​​ботаніки, які ненавиділи всіх, хто щось робив. Цікаво, що на Ямайці ніхто не був проти того, щоб ми грали реггі «по-польськи». Навпаки – зробили це надбанням, яке відрізняє нас від рідних артистів. Ніхто не казав нам грати там інакше, ніж ми. Місцеві музиканти без проблем знайшли себе в підготовлених нами піснях, і в підсумку у них все «забилося», що вони підтвердили, танцюючи під час прослуховування раніше записаних творів. Цей момент змусив мене зрозуміти, що не існує такого поняття, як єдине визначення добре зробленої музики.

Хіба це неправильно, що ми граємо не так, як наші західні колеги? Чи це неправильно, що ми маємо інше відчуття груву, різну музичну чутливість? Звичайно, ні. Навпаки – це наша перевага. Так сталося, що чорна музика всюдисуща в засобах масової інформації, але нас не варто так хвилювати. Є багато чудових вітчизняних артистів, які грають «по-польськи», створюють геніальну музику і водночас існують на музичному ринку. Дайте шанс собі, дайте шанс своєму колезі по групі. Дайте шанс своєму барабанщику, тому що те, що він не грає, як Кріс «Daddy» Dave, не означає, що в ньому немає «чогось». Ви повинні самі оцінити, чи добре те, що ви робите. Варто прислухатися до інших, варто рахуватися з думкою сторонніх, але вам і решті вашої команди належить вирішити, чи добре те, що ви робите, чи годиться для того, щоб показати світові.

Просто подивіться на Nirvana. Спочатку їм ніхто не давав шансів, але вони послідовно виконували свою роботу, врешті-решт великими літерами залишивши свій слід в історії популярної музики. Таких прикладів можна було б навести тисячі. Цікаво, що у всіх цих художників є одна спільна риса.

ВЛАСНИЙ СТИЛЬ

І ось як ми підходимо до суті справи. Те, що ви представляєте, визначає, чи цікавий ви художник.

Нещодавно я мав нагоду провести дві дуже цікаві розмови на цю тему. Разом із колегами ми дійшли висновку, що все більше говорять про техніку музикування (обладнання, виконавську майстерність музикантів), а не про саму музику. Гітари, на яких ми граємо, комп’ютери, попередні підсилювачі, компресори, які ми використовуємо для запису, музичні школи, які ми закінчили, «робота», яку – бридко кажучи – ми включаємо, стають важливими, і ми перестаємо говорити про те, що ми насправді маємо сказати як артисти . В результаті ми створюємо продукти, які мають ідеальну упаковку, але, на жаль – порожні всередині.

Ми женемося на Захід, але, можливо, не туди, куди треба. Зрештою, чорна музика походить від вираження емоцій, а не від гри задом наперед. Ніхто не думав, чи все-таки грати, але що вони хотіли донести. Те ж саме відбувалося в нашій країні в 70-х, 80-х і 90-х роках, де музика була медіумом. Зміст був найважливішим. У мене таке враження, що сьогодні у нас гонка озброєнь. Я сам розумію, що важливіше, де ми записуємо альбом, ніж те, що ми записуємо. Важливіше те, скільки людей прийде на концерт, аніж те, що ми хочемо цим людям сказати на концерті. І, мабуть, не про це…