Чотири види тризвуків та їх звороти

Тризвук у музиці - це акорд, що складається з трьох звуків, які розташовані по терціях. Щоб отримати тризвук, потрібно з'єднати всього дві терції, але так як інтервал терції може бути великим або малим, то комбінації цих терцій можуть бути різними, і, відповідно, в залежності від складу, різні види тризвуків. можна виділити.

Всього використовується чотири види тризвуків: мажорний (або великий), мінорний (або малий), підвищений і знижений. Усі тризвуки позначаються двома цифрами – 5 і 3, які передають суть будови акорду (тризвук утворюється додаванням квінтового та терцевого інтервалів до основи).

Мажорний тризвук

Мажорний тризвук заснований на великій терції, поверх якої надбудований мінор. Отже, інтервальний склад цього тризвуку — велика терція + мала терція. Для позначення мажорного (або інакше великого) тризвуку використовується велика літера B, повне позначення - B53.

Наприклад, якщо ми хочемо побудувати великий тризвук з «до», то ми спочатку відкладемо від цієї ноти велику терцію «до-мі», потім додамо малу з «мі» - «мі-соль» на зверху. Тризвук виник із звуків ДО, МІ та СІЛЬ.

Або, якщо ми будуємо такий тризвук з «ре», то спочатку пишемо велику терцію «ре фа-дієз», потім до «фа-дієз» приєднуємо малу – «фа-дієз ля». Таким чином, мажорний тризвук від «ре» - це звуки РЕ, фа-діез і ля.

ВПРАВА: будуйте усно чи письмово або грайте на своєму інструменті мажорні тризвуки з інших звуків, які можна зіграти на білих клавішах фортепіано, тобто з MI, FA, SOL, LA, SI.

Мажорні тризвуки дуже поширені в музиці – у мелодіях пісень чи інструментальних п’єс, а також у супроводі фортепіано чи гітари чи в оркестрових партитурах.

Яскравий приклад використання мажорного тризвуку в мелодії знайомої кожному пісні «Пісня про капітана» Ісаака Дунаєвського з фільму «Діти капітана Гранта». Пам'ятаєте знаменитий приспів зі словами: «Капітане, капітане, посміхнись…»? Отже, в основі його мелодії лежить саме рух вниз по звуках мажорного тризвуку:

Мінорний тризвук

В основі мінорного тризвуку лежить, відповідно, мала мала терція, а над нею вже надбудована мажорна. Таким чином, його інтервальний склад буде таким: мала терція + велика терція. Для позначення такої тріади використовується велика буква М і, як завжди, цифри 5 і 3 – М53.

Якщо ви будуєте малий тризвук від «до», спочатку відкладіть «до мі-бемоль» - малу терцію, потім додайте до «мі-бемоль» велику - «мі-бемоль соль». В результаті ми отримуємо акорд зі звуків ДО, МІ-БЕМОЛ і СОЛ.

Інший приклад – побудуємо мінорний тризвук з «ре». Мала терція від «ре» — «ре-фа», плюс велика терція від «фа» — «фа-ля». Таким чином, усі звуки потрібного тризвуку є ре, фа та ля.

ВПРАВА: будувати мінорні тризвуки зі звуків МІ, ФА, СОЛ, ЛА та СИ.

Мінорний тризвук також широко використовується в музиці в різноманітних композиціях, іноді з його звучання починаються пісні. Так, наприклад, мелодія найвідомішого хіта свого часу, пісні «Підмосковні вечори» композитора Василя Соловйова-Сєдого. На самому початку, на словах «Не чути в саду…», мелодія просто проходить через звуки малого тризвуку:

Збільшений тризвук

Збільшений тризвук виходить при з’єднанні двох великих терцій. Для запису тризвуку використовується скорочене позначення «Uv», до якого додаються цифри 5 і 3, що вказують на те, що акорд є саме тризвуком – Uv53.

Розглянемо приклади. Від звуку «до» підвищений тризвук йде по нотах DO, MI і SOL-SHARP. Обидві терції – «до мі» і «мі соль-дієз», як і годиться, великі.

З решти звуків ви, вже маючи певний досвід, легко можете самостійно побудувати такі тризвуки, що ми пропонуємо вам зробити негайно. Щоб ви самі перевірили, ми поки приховаємо відповіді в спойлері.

Доповнений тризвук, як мажор і мінор, природно використовується в музиці в багатьох випадках. Але через те, що він звучить нестійко, музичні твори, як правило, з нього не починаються. Розширений тризвук можна знайти в основному в середині пісні чи інструментального твору.

Зменшений тризвук

Зменшений тризвук є прямою протилежністю збільшеного акорду. Він складається з двох малих тертин. Принцип позначення аналогічний: скорочене позначення «Um» і цифри тріади (5 і 3) – Um53.

Якщо ми будуємо скорочений тризвук зі звуку «до», то потрібно побудувати і з'єднати дві маленькі терції: перша - «до мі-бемоль», друга - «мі-бемоль соль-бемоль». Отже, ми отримали: ДО, МІ-БЕМОЛ і СО-БЕМОЛ – це звуки, які утворюють потрібну нам тріаду.

Зменшені тризвуки з решти основних ступенів (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) будуйте самостійно. Відповіді для самоперевірки ви можете побачити в спойлері нижче.

Так само, як і посилений тризвук, зменшений звучить напружено і нестійко, тому його дуже рідко використовують на початку твору, набагато частіше цей акорд можна знайти в середині або в кінці пісні або твору для якогось інструменту. .

Як навчитися розрізняти 4 види тризвуків на слух?

На уроках сольфеджіо в музичних школах або коледжах існує така форма роботи, як слуховий аналіз, коли учневі пропонують вгадати, який акорд або інтервал в даний момент звучить на фортепіано або на іншому інструменті. Як запам'ятати звучання чотирьох типів тризвуків, як навчитися їх розрізняти і не плутати між собою?

Можливо, ви чули вислів: «Все пізнається в порівнянні». Ця ідея з народної мудрості застосовна тут якраз. Необхідно співати і грати всі види тризвуків, запам'ятовувати їх звучання і виявляти їх схожість і відмінність.

Спробуємо охарактеризувати кожну з тріад:

1. Мажорний тризвук звучить впевнено, яскраво, яскраво.
2. Мінорний тризвук також звучить стабільно, але з відтінком темряви, він темніший.
3. Збільшений тризвук звучить нестабільно і яскраво, як сирена, дуже привертає увагу.
4. Зменшений тризвук також звучить нестійко, але воно як би більш стиснуте, блякле.

Прослухайте ці види тризвуків, побудованих зі звуку РЕ, кілька разів і спробуйте запам'ятати особливості кожного з них.

Зворот тризвуків: секстакорд і квартсекстакорд

Будь-які гармонії, в тому числі тризвуки, можна перевернути – тобто переставити звуки, щоб отримати нові типи акордів. Всі перетворення виконуються за одним і тим же принципом: нижній звук вихідного акорду переноситься на октаву вище, в результаті чого виходить інший акорд.

Усі тризвуки мають два звороти: перший називається сікстакордом, а другий — кварто-шестим акордом. Секстакорди позначаються цифрою 6, квартсекстокорди позначаються двома цифрами: 6 і 4.

Для прикладу виконаємо інверсію мажорного тризвуку «до-мі-соль». Нижній звук переносимо «на» октаву вище, решта звуків просто переписуємо, залишаючи на своїх місцях. Отримали шостий акорд «мі-соль-до».

Тепер виконаємо наступний дзвінок, попрацюємо з сестакордом, який ми отримали. Нижній звук «мі» переносимо вгору на інтервал чистої октави, решта звуків просто переписуємо. Таким чином, зі звуків «соль-до-мі» ми отримуємо квартовий секстакорд. Це був другий і останній.

Якщо ми спробуємо зробити ще один заклик, то повернемося до того, з чого починали. Тобто, якщо в квартсектаккорді «соль-до-мі» перенести бас «соль» на октаву вище, то вийде звичайний тризвук «до-мі-соль». Таким чином, ми переконуємося, що тризвук дійсно має лише два звороти.

Як визначити інтервальні склади секстакордів і квартсекстакордів?

Оскільки у тризвуку всього чотири типи, значить, будуть і сестакорди, і кварто-шестоакорди – мажорні, мінорні, підвищені і знижені. Щоб визначити інтервальні композиції нових акордів, побудуємо їх.

Наприклад, візьмемо тризвуки зі звуку МІ і відразу виконаємо їх першу та другу інверсії, щоб отримати сестакорди та чвертьсекстокорди. Потім ми розберемо отримані акорди і подивимося, з яких інтервалів вони складаються.

Мажорний секстакорд і чверть секстакорд

Мажорний тризвук з MI, це звуки MI, SOL-SHARP і SI. Таким чином, мажорний сестакорд (B.6) буде утворений звуками G-SHARP, SI та MI – у такому порядку. І великий квартовий секстакорд (B.64) буде складатися з нот SI, MI та SOL-SHARP.

Сам по собі мажорний тризвук складається з двох терцій – мажорної та мінорної, це ми вже знаємо.

Великий сестакорд складається з мінорної терції (у нашому прикладі це «соль-дієз сі») і чистої кварти (хід «сі-мі»).

Мажорний квартовий акорд починається з ідеальної кварти (звуки «сі-мі» в основі акорду), до якої потім додається велика терція (у прикладі – «мі соль-дієз»).

Таким чином, ми отримали таке правило: B.6 = мала терція + чиста кварта; B.64 uXNUMXd чиста кварта + велика терція.

Мінорний секстакорд і чверть секстакорд

Малий тризвук з МІ будується за звуками МІ, СОЛ, СИ (без зайвих акциденцій). Це означає, що мінорний секстакорд (M.6) — це ноти SOL, SI, MI, а мінорний квартсектакорд (M.64) — це SI, MI, SOL.

Мінорний тризвук утворюють дві терції – малий «мі-соль» і великий «соль-сі».

Малий сікстакорд складається з великої терції (звуки соль-сі) і чистої кварти (звуки сі-мі), а малий квартсекстот, навпаки, починається з кварти (у прикладі «сі- мі»), до якого мала терція (у прикладі це звуки «мі-соль»).

Таким чином, ми з'ясували, що: M.6 = велика терція + чиста кварта; M.64 uXNUMXd чиста четверта + мала терція.

Розширений секстакорд і квартсекстакорд

Доповнений тризвук від МІ — акорд МІ, соль, до-дієз. Шеста акорд цього тризвуку — соль-дієз, сі-дієз, мі, а квартсекстовий акорд — сі-дієз, мі, соль-дієз. Цікавою особливістю всіх трьох акордів є те, що всі вони звучать як розширений тризвук (тільки побудований з різних звуків).

Розширений тризвук, як ми вже знаємо, складається з двох великих терцій (у прикладі це «мі соль-дієз» і «соль-дієз до-дієз»).

Шестоакорд розширеного тризвуку – це велика терція (у прикладі – «сі-дієз до-дієз»), до якої додається зменшена кварта (у прикладі – «сі-дієз мі»).

Квадрант-секстакорд цього ж тризвуку — це зменшена кварта (мі соль-дієз) і велика терція (від соль-дієз до до-дієз).

Висновок такий: SW.6 = велика терція + скорочена кварта; Uv.64 uXNUMXd зменшена четверта + велика терція.

Зменшений сікстакорд і квартсекстовий акорд

Зменшений тризвук зі звуку МІ - це співзвуччя з нот МІ, СОЛЬ, СІ-БЕМОЛ. Шестий акорд цього тризвуку — соль, сі-бемоль і мі, а його квартсекстовий акорд — сі-бемоль, мі, соль.

Тризвук, який розглядається, симетричний, складається з двох малих терцій (в нашому випадку це звуки «місоль» і «соль сі-бемоль»).

Зменшений сестакорд виходить з'єднанням малої терції (у нас «соль-бемоль») зі збільшеною квартою (у прикладі «сі-бемоль»).

Зменшений кварцевий таккорд починається збільшеною квартою (за прикладом – «сі-бемоль мі»), до якої приєднується мала терція («місоль»).

Отже, в результаті виходить ось що: Um.6 u64d мала терція + підвищена кварта; Гм.XNUMX = розширена кварта + мала терція.

Таблиця інтервальних складів тризвукових акордів

Зведемо всі наявні дані про інтервальні акордові композиції в таблицю. Цю ж таблицю ви можете завантажити для друку. ТУТ і використовуйте його як шпаргалку на уроках сольфеджіо або в домашніх завданнях, поки не запам’ятаєте його.

тверезість	СЕКСТ- АКОРДИ	КВАРЦЕКСТ- АКОРДИ
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d частина 3 + b.XNUMX
MINOR	M.53 = m.3 + b.3	М.6 = б.3 + п.4	М.64 = частина 4 + м.3
ЗБІЛЬШЕНИЙ	Ув.53 = б.3 + б.3	Ув.6 = б.3 + ум.4	Ув.64 = ум.4 + б.3
ЗНИЖЕНО	Розум.53 = м.3 + м.3	Розум.6 = м.3 + ув.4	Розум.64 = ув.4 + м.3

Навіщо потрібно знати, з яких інтервалів складається той чи інший акорд? Це необхідно для того, щоб з будь-якого музичного звуку легко вибудувати потрібне співзвуччя.

Для прикладу побудуємо всі акорди, які ми сьогодні розглянули, зі звуку РЕ.

• З ПЕ ми вже побудували велику тріаду, далі коментувати не будемо. Це звуки РЕ, фа-діез, ля. Мажорний секстакорд із ре – ре, фа, сі-бемоль («ре-фа» — мала терція, а «фа сі-бемоль» — чиста кварта). Основний квартовий секстакорд з тієї самої ноти — RE, SOL, SI (чиста кварта «re-sol» і велика терція «sol-si»).
• Малий тризвук від РЕ – РЕ, ФА, ЛЯ. Малий шестий акорд цієї ноти — це RE, F-дієз, SI (велика терція «re F-sharp» + чиста кварта «F-sharp si»). Мінорний квартовий секстакорд з PE – PE, SOL, SI-BAT (чиста кварта «D-Sol» + мала терція «G-Bet»).
• Збільшений тризвук від RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Збільшений сестакорд від RE – RE, F-SHARP, SI-BAT (спочатку велика терція «DF-sharp», потім зменшена кварта «F-sharp B-flat»). Збільшений квартовий секстакорд з того самого звуку – RE, G-flat, B-flat (зменшена кварта в основі «D G-flat» і велика терція над нею «G-flat B-flat»).
• Скорочений тризвук з RE – RE, FA, A-BAT. Зменшений сестакорд від цього звуку — ре, фа, сі («ре-фа» — мала терція, «фа-сі» — збільшена кварта). Зменшений кварт-секстакорд від PE – PE, G-DIES, SI (збільшена кварта в основі «ре-дієз», а над нею мала терція «сі-дієз»).

Всі тризвукові звороти мають свою виразну силу і широко використовуються в музиці в різноманітних творах.

Дорогі друзі, на цьому ми закінчимо наш великий урок. Якщо у вас виникли запитання щодо проблеми, пишіть їх у коментарях до цієї статті. Якщо щось, як вам здається, пояснюється не дуже зрозуміло, також сміливо висловлюйте свою думку з цього приводу. Ми постійно працюємо над підвищенням якості наших матеріалів.

У наступних випусках ми ще не раз повернемося до вивчення тризвуків. Зовсім скоро ви дізнаєтесь про те, які основні тризвуки ладу, і про те, які важливі функції вони виконують у музиці.

На прощання ми кинемо вам чудову музику. Ця музика, до речі, починається з мінорного квартсекстотного акорду!

Л. ван Бетховен – Місячна соната (ісп. Валентина Лісіца)