Акорди в музиці та їх види

Тема сьогоднішньої публікації - акорди в музиці. Ми поговоримо про те, що таке акорд і які види акордів бувають.

Акорд - це співзвуччя кількох звуків (від трьох і більше), що знаходяться один відносно одного на певній відстані, тобто через деякі інтервали. Що таке співзвуччя? Співзвуччя - це звуки, які співіснують разом. Найпростішим співзвуччям є інтервал, більш складними видами співзвуччь є різноманітні акорди.

Термін «співзвуччя» можна порівняти зі словом «сузір'я». У сузір'ях кілька зірок розташовані на різній відстані одна від одної. Якщо їх з'єднати, то можна отримати контури фігурок тварин або міфологічних героїв. Подібно в музиці поєднання звуків дає співзвуччя певних акордів.

Що таке акорди?

Щоб отримати акорд, потрібно поєднати не менше трьох звуків і більше. Тип акорду залежить від того, скільки звуків з’єднано між собою, а також від того, як вони з’єднані (через які інтервали).

У класичній музиці звуки в акордах розташовуються по терціях. Акорд, у якому три звуки розташовані терціями, називається тризвуком. Якщо записати тризвук нотами, то графічне зображення цього акорду буде дуже нагадувати маленького сніговика.

Якщо співзвуччя є чотири звуки, також відокремлені один від одного терцією, потім виходить септакорд. Назва «септакорд» означає це між крайніми звуками акорду утворюється інтервал «септим». У записі септакорд - теж «сніговик», тільки не з трьох сніжок, а з чотирьох.

Якщо в акорді п'ять звуків, з'єднаних терціямитоді це називається нехордові (за інтервалом «нона» між її крайніми точками). Ну а нотний запис такого акорду видасть нам «сніговика», який, здається, забагато моркви з’їв, бо виріс до п’яти сніжок!

Тризвук, септакорд і нонакорд — це основні типи акордів, які використовуються в музиці. Однак цей ряд можна продовжити іншими гармоніями, які формуються за тим же принципом, але використовуються значно рідше. До них можна віднести ундецимакорд (6 звуків по терціях), терцдецимакорд (7 звуків по терціях), квінтдецимакорд (8 звуків по терціях). Цікаво, що якщо з ноти «до» побудувати терцимальний акорд або квінтакорд, то вони будуть включати абсолютно всі сім ступенів музичної гами (до, ре, мі, фа, соль, ля, сі). .

Отже, основні види акордів в музиці наступні:

• Тріада – акорд із трьох звуків, розташованих терціями, позначається комбінацією цифр 5 і 3 (53);
• Сьомий акорд – акорд із чотирьох звуків у терціях, між крайніми звуками септими, позначається цифрою 7;
• Nonaccord – акорд із п’яти звуків у терціях, між крайніми звуками нон, позначається цифрою 9.

Акорди нетерцевої будови

У сучасній музиці часто можна зустріти акорди, в яких звуки розташовані не в терціях, а в інших інтервалах – зазвичай в квартах або квінтах. Наприклад, із з'єднання двох кварт утворюється так званий кварт-септакорд (позначається комбінацією цифр 7 і 4) з септимою між крайніми звуками.

Із зчеплення двох квінт можна отримати квінтокорди (позначено цифрами 9 і 5), між нижнім і верхнім звуком буде нескладовий інтервал.

Класичні терцові акорди звучать м'яко, гармонійно. Акорди нетерцевої структури мають порожнє звучання, але дуже колоритні. Мабуть тому ці акорди так доречні там, де потрібно створити фантастично таємничі музичні образи.

Як приклад назвемо Прелюдія «Затонулий собор» французького композитора Клода Дебюссі. Порожні акорди квінт і кварт тут допомагають створити образ руху води і вигляду невидимого вдень легендарного собору, що піднімається з водної поверхні озера лише вночі. Ці ж акорди ніби передають дзвін дзвонів і опівнічний удар годинника.

Ще один приклад – фортепіанна п’єса іншого французького композитора Моріса Равеля «Шибениця» з циклу «Привиди ночі». Тут важкі квінтокорди – якраз правильний спосіб намалювати похмуру картину.

Грона або другі грона

Досі ми згадували лише ті співзвуччя, які складаються з співзвуччя різного роду – терцій, кварт і квінт. Але співзвуччя можна будувати і з інтервалів-дисонансів, в тому числі і з секунд.

Із секунд утворюються так звані кластери. Їх іноді також називають другими пучками. (їхнє графічне зображення дуже нагадує гроно якихось ягід – наприклад, горобини чи винограду).

Досить часто кластери позначаються в музиці не у вигляді «розсипів нот», а як заповнені або порожні прямокутники, розташовані на нотному ноті. Їх слід розуміти так: усі ноти граються (білі або чорні клавіші піаніно залежно від кольору кластера, іноді обидві) в межах цього прямокутника.

Приклад таких кластерів можна побачити в фортепіанна п'єса «Святкова» російського композитора Лейли Ісмагілової.

Кластери, як правило, не класифікуються як акорди. Причина цього полягає в наступному. Виявляється, в будь-якому акорді повинні добре чути окремі звуки його складових. Будь-який такий звук можна розрізнити, почувши в будь-який момент звуку і, наприклад, проспівати решту звуків, що складають акорд, при цьому нам ніхто не заважатиме. У кластерах все по-іншому, тому що всі їхні звуки зливаються в єдину барвисту пляму, і окремо почути жоден з них неможливо.

Різновиди тризвуків, септакордів і неакордів

Класичні акорди мають багато різновидів. Існує всього чотири види тризвуків, септакордів – 16, але лише 7 закріпилися на практиці, варіантів неакордів може бути ще більше (64), але ті, що вживаються постійно, знову ж таки можна порахувати на пальцях (4-5).

Детальному розгляду видів тризвуків і септакордів ми присвятимо окремі номери надалі, а зараз дамо лише найкоротший опис.

Але спочатку потрібно зрозуміти, чому взагалі існують різні типи акордів? Як ми зазначали раніше, «будівельним матеріалом» для акордів виступають музичні інтервали. Це своєрідні цеглинки, з яких потім виходить «будівля хорди».

Але ви також пам'ятаєте, що проміжки також мають багато різновидів, вони бувають широкими і вузькими, а також чистими, великими, маленькими, зменшеними і т. д. Форма проміжку-цеглинки залежить від його якісного і кількісного значення. А з яких інтервалів ми будуємо (а з інтервалів можна будувати акорди як однакових, так і різних), залежить від того, який акорд у нас вийде.

Отже, тріада має 4 види. Воно може бути великим (або великим), мінорним (або другорядним), зменшеним або збільшеним.

1. Великий (мажорний) тризвук позначається великою літерою В з додаванням цифр 5 і 3 (В53). Він складається з великої та малої терції, саме в такому порядку: спочатку велика терція знизу, а над нею надбудована мала.
2. Малий (мінорний) тризвук позначається великою літерою М з додаванням таких же цифр (М53). Малий тризвук, навпаки, починається з малої терції, до якої зверху додається велика.
3. Збільшений тризвук отриманий шляхом поєднання двох великих терцій, скорочено – Uv.53.
4. Зменшений тризвук утворюється з'єднанням двох малих терцій, його позначення Um.53.

У наступному прикладі ви можете побачити всі перераховані типи тризвуків, побудовані з нот «мі» і «фа»:

Існує сім основних типів септакордів. (7 з 16). Їхні назви складаються з двох елементів: перший — тип септими між крайніми звуками (вона може бути великою, малою, зменшеною або підвищеною); другий — різновид тризвуку, який розташований в основі септакорду (тобто своєрідний тризвук, який утворюється з трьох нижніх звуків).

Наприклад, назву «малий мажорний септакорд» слід розуміти так: цей септакорд має малу септиму між басом і верхнім звуком, а всередині нього знаходиться мажорний тризвук.

Отже, 7 основних видів септакордів можна легко запам'ятати так - три з них будуть великими, три - малими і один - скороченим:

1. Великий мажорний септакорд – мажорний септим + мажорний тризвук в основі (Б.маж.7);
2. Мажорний мінорний септакорд – мажорний септим по краях + мінорний тризвук внизу (B.min.7);
3. Великий доповнений септакорд – мажорна септима між крайніми звуками + підвищений тризвук утворюють три нижні звуки від басу (B.uv.7);
4. Малий мажорний септакорд – мала септима по краях + мажорний тризвук в основі (М.маж.7);
5. Малий мінорний септакорд – мала септима утворена крайніми звуками + з трьох нижніх тонів виходить мінорний тризвук (М. хв. 7);
6. Невеликий зменшений септакорд – мала септима + тризвук всередині зменшено (M.um.7);
7. Зменшений септакорд – септима між басом і верхнім звуком зменшена + тризвук всередині також зменшений (Ум.7).

Нотний приклад демонструє перераховані типи септакордів, побудованих зі звуків «ре» і «соль»:

Що стосується неакордів, то їх потрібно навчитися розрізняти, головним чином по їх ноні. Як правило, неакорди використовуються тільки з малою або великою нотою. Усередині неакорду, звичайно, потрібно вміти розрізняти тип септими і тип тризвуку.

Серед загальні неакорди включають наступне (всього п’ять):

• Великий мажорний неакорд – з великою ноною, великою септимою та мажорним тризвуком (Б.маж.9);
• Мажорний мінорний нонакорд – з великою ноною, великою септимою та мінорним тризвуком (B.min.9);
• Великий доповнений неакорд – з великою нон, великою септимою та підвищеним тризвуком (Б.ув.9);
• Малий мажорний неакорд – з малою нон, малою септимою та мажорним тризвуком (М.маж.9);
• Малий мінорний нонакорд – з малою ноною, малою септимою та мінорним тризвуком (М. хв. 9).

У наступному музичному прикладі ці неакорди побудовані зі звуків «до» і «ре»:

Конверсія – спосіб отримання нових акордів

З основних акордів, які використовуються в музиці, тобто за нашою класифікацією – з тризвуків, септакордів і неакордів – інверсією можна отримати інші акорди. Ми вже говорили про інверсію інтервалів, коли в результаті перестановки їх звучання виходять нові інтервали. Той же принцип діє і для акордів. Виконуються акордові зворотив основному, перемістивши нижній звук (бас) на октаву вище.

Отже, тріаду можна змінити двічі, в ході звернень ми отримаємо нові співзвуччя – секстант і кварцовий секстант. Сікстакорди позначаються цифрою 6, акорди квартсекста – двома цифрами (6 і 4).

Для прикладу візьмемо тризвук зі звуків «д-фа-ля» і зробимо його інверсію. Переносимо звук «ре» на октаву вище і отримуємо співзвуччя «фа-ля-ре» – це шостий акорд цього тризвуку. Далі, тепер перемістимо звук «фа» вгору, отримаємо «ля-ре-фа» – квадрант-секстакорд тризвуку. Якщо потім перенести звук «ля» на октаву вище, то ми знову повернемося до того, що залишили – до початкового тризвуку «д-фа-ля». Таким чином, ми переконуємося, що тризвук дійсно має лише два звороти.

Септакорди мають три звернення – квінтекстакорд, третій чверть акорд і секундакорд, принцип їх виконання однаковий. Для позначення квінтакордів використовується комбінація цифр 6 і 5, для третьоквартових акордів – 4 і 3, секундакорди позначаються цифрою 2.

Наприклад, дається септакорд «до-мі-соль-сі». Виконаємо всі його можливі звороти і отримаємо: квінсектакорд «мі-соль-сі-до», третій чверть акорд «соль-сі-до-мі», секундакорд «сі-до-мі-соль».

Дуже часто в музиці використовуються звороти тризвуків і септакордів. А ось звороти неакордів або акордів, в яких ще більше звуків, використовуються вкрай рідко (майже ніколи), тому ми їх тут розглядати не будемо, хоча дістати їх і дати ім'я неважко (всі за тим же принципом передачі басів).

Дві властивості хорди – структура і функція

Будь-який акорд можна розглядати двояко. По-перше, можна побудувати його зі звуку і розглянути структурно, тобто за інтервальним складом. Цей структурний принцип якраз і відображено в унікальній назві акорду – мажорний тризвук, мажорний мінорний септакорд, мінорний квартакорд тощо.

Під назвою ми розуміємо, як із заданого звуку можна побудувати той чи інший акорд і який буде «внутрішній зміст» цього акорду. І, зауважте, ніщо не заважає нам будувати будь-який акорд з будь-якого звуку.

По-друге, акорди можна розглядати на ступенях мажорної чи мінорної гами. При цьому на формування акордів великий вплив роблять тип ладу, знаки тональностей.

Так, наприклад, у мажорному ладі (нехай це буде до мажор) мажорні тризвуки виходять лише на три ступені – першу, четверту та п’яту. На інших ступенях можна будувати тільки мінорні або зменшені тризвуки.

Так само і в мінорі (наприклад, візьмемо до мінор) – мінорні тризвуки також будуть лише на першій, четвертій і п’ятій сходинках, на решті можна буде отримати або мажор, або зменшені.

Те, що на ступенях мажору або мінору можна отримати тільки певні типи акордів, а не будь-які (без обмежень), є першою особливістю «життя» акордів в плані ладу.

Ще однією особливістю є те, що акорди набувають функції (тобто певної ролі, значення) і ще одне додаткове позначення. Все залежить від того, на якому градусі побудована хорда. Наприклад, тризвуки та септакорди, побудовані на першому ступені, будуть називатися тризвуками або септакордами першого кроку або тонічними тризвуками (тонічними септакордами), оскільки вони представлятимуть «тонічні сили», тобто стосуватимуться першого. крок.

Тризвуки та септакорди, побудовані на квінтовій сходинці, яка називається домінантою, будемо називати домінантою (домінантний тризвук, домінантний септакорд). На четвертому ступені будуються субдомінантові тризвуки та септакорди.

Це друга властивість акордів, тобто здатність виконувати якусь функцію, можна порівняти з роллю гравця в якійсь спортивній команді, наприклад, у футбольній. Всі спортсмени в команді - футболісти, але одні - воротарі, інші - захисники або півзахисники, треті - нападники, і кожен виконує тільки своє, суворо визначене завдання.

Функції акордів не слід плутати зі структурними назвами. Наприклад, домінантний септакорд за гармонією за своєю будовою є малим мажорним септакордом, а септакорд другого ступеня — малим мінорним септакордом. Але це зовсім не означає, що будь-який маленький мажорний септакорд можна прирівняти до домінантного септакорду. І це також не означає, що домінантним септакордом не може виступати якийсь інший за будовою акорд – наприклад, малий мінор або великий підвищений.

Отже, в сьогоднішньому номері ми розглянули основні типи складних музичних співзвуччів – акордів і кластерів, торкнулися питань їх класифікації (акорди з терцовою і нетерцовою структурою), описали звороти і виділили дві основні сторони акорду. – структурно-функціональні. У наступних випусках ми продовжимо вивчення акордів, детальніше розглянемо види тризвуків і септакордів, а також їх найосновніші прояви в гармонії. Залишайтеся на зв'язку!

Музична пауза! За фортепіано – Денис Мацуєв.

Жан Сібеліус – Етюд ля мінор Op. 76 немає 2.