Середньовічні лади

Трохи історії.

Музика, як і будь-яка інша наука, не стоїть на місці, вона розвивається. Музика нашого часу досить сильно відрізняється від музики минулого не лише «на слух», а й за ладами. Що ми зараз маємо під рукою? Мажорний лад, мінор… чи є щось таке ж поширене? ні? Велика кількість комерційної музики, яка легко сприймається, висуває мінорну гамму на перший план. чому Цей режим рідний російському вуху, і вони ним користуються. А як щодо західної музики? Там переважає мажорний лад – він їм ближчий. Гаразд, нехай буде так. А як щодо східних мелодій? Мінор ми взяли, мажор ми «віддали» західним народам, а що використовують на сході? У них дуже колоритні мелодії, їх ні з чим не сплутаєш. Спробуємо наступний рецепт: візьміть мажорний лад і опустіть 2-й щабель на півступені. Ті. між I і II ступенями отримуємо півтони, а між II і III ступенями – півтони. Ось приклад, обов'язково послухайте його:

Малюнок 1. Редукована стадія II

Над нотами C в обох тактах хвиляста лінія є вібрато (для завершення ефекту). Ви чули східні мелодії? І тільки друга сходинка опущена.

Середньовічні лади

це також церковні лади, це також григоріанські лади, вони являють собою чергування ступенів до-мажорного ладу. Кожен лад містить вісім ступенів. Інтервал між першим і останнім кроком становить октаву. Кожен режим складається лише з основних кроків, тобто без слідів аварій. Лади мають різну послідовність секунд через те, що кожен із ладів починається з різних ступенів до мажор. Наприклад: іонійський лад починається з ноти «до» і символізує до мажор; еолійський лад починається з ноти «ля» і є ля мінор.

Спочатку (IV століття) було чотири лади: від ноти «ре» до «ре», від «мі» до «мі», від «фа» до «фа» і від «соль» до «соль». Ці режими називалися першим, другим, третім і четвертим. Автор цих ладів: Амвросій Медіоланський. Ці режими називаються «автентичними», що перекладається як «кореневі» режими.

Кожен лад складався з двох тетрахордів. Перший тетракорд починався тонікою, другий тетракорд — домінантою. Кожен з ладів мав особливу «фінальну» ноту (це «Finalis», про неї трохи нижче), якою завершувався музичний твір.

У 6 столітті Папа Григорій Великий додав ще 4 лади. Його лади були нижче автентичних на ідеальну кварту і називалися «plagal», що означає «похідні» лади. Плагальний лад утворювався перенесенням верхнього тетракорду на октаву вниз. Finalis плагального способу залишався finalis свого автентичного способу. Назва плагального режиму утворена від назви автентичного режиму з додаванням «Hypo» на початку слова.

До речі, буквене позначення банкнот ввів саме Папа Римський Григорій Великий.

Зупинимося на таких поняттях, які використовуються для церковних режимів:

• Finalis. Основний тон ладу, завершальний тон. Не плутайте з тоніком, хоча вони схожі. Фінал не є центром ваги інших нот ладу, але коли на ньому закінчується мелодія, він сприймається так само, як і тоніка. Фінал правильніше називати «фінальним тоном».
• Реперкус. Це друга ладова опора мелодії (після фіналу). Цей звук, характерний для цього ладу, є тоном повторення. З латинської мови перекладається як «відбитий звук».
• Амбітус. Це інтервал від найнижчого звуку режиму до найвищого звуку режиму. Вказує на «обсяг» лада.

Таблиця церковних ладів

Це с

Кожен церковний режим мав свій характер. Це було названо «етосом». Наприклад, дорійський лад характеризувався як урочистий, величний, серйозний. Загальна риса церковних режимів: уникають напруги, сильної тяжіння; притаманні високість, спокій. Церковна музика повинна бути відірвана від усього мирського, вона повинна заспокоювати і підносити душі. Були навіть противники дорійського, фрігійського та лідійського укладів, як язичницьких. Вони виступали проти романтичних (плачучих) і «розпещених» способів, які несуть у собі розпусту, завдають непоправної шкоди душі.

Характер ладів

Що цікаво: були барвисті описи режимів! Це дійсно цікавий момент. Звернемося до описів до книги Ліванової Т. «Історія західноєвропейської музики до 1789 року (Середньовіччя)», розділ «Музична культура раннього середньовіччя». Котирування наведені в таблиці для ладів Середньовіччя (8 ладів):

Лади середньовіччя на нотці

Вказуємо розташування нот на нотах для кожного ладу. Позначення наслідків: , кінцеве позначення: .

Середньовічні лади на сучасному носі

Система середньовічних ладів може бути показана в певній формі на сучасному носі. Вище буквально було сказано наступне: «Середньовічні лади мають різну послідовність секунд через те, що кожен з ладів починається з різних ступенів до мажор. Наприклад: іонійський лад починається з ноти «до» і символізує до мажор; еолійський лад починається з ноти «ля» і є ля-мінор. Це те, що ми будемо використовувати.

Розглянемо до мажор. Ми по черзі беремо 8 нот з цієї гами в межах однієї октави, кожен раз починаючи з наступного ступеня. Спочатку з I етапу, потім з II етапу і т.д.:

результати

Ви поринули в історію музики. Це корисно і цікаво! Теорія музики, як ви бачили, раніше відрізнялася від сучасної. У цій статті, звичайно, не розглядаються всі аспекти середньовічної музики (кома, наприклад), але якесь враження мало скластися.

Можливо, ми ще повернемося до теми середньовічної музики, але в рамках інших статей. Ця стаття, на нашу думку, перевантажена інформацією, і ми проти гігантських статей.