Енгармонізм |

від грецького enarmonios – енгармонійний, букв. – приголосний, приголосний, гармонійний

Рівність за висотою звуків, різних за написанням (наприклад, des = cis), інтервалами (наприклад,

акорди (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis тощо), клавіші (Fis-dur=Ges-dur). Поняття «Е». передбачає 12-ступеневу (рівно) систему темпераменту (див. Темперамент). Він розвинувся у зв'язку з оновленням інтервалів стародавніх родів — хроматичного і енгармонічного (див. Хроматизм, Енгармонійний ) — і об'єднанням звуків усіх трьох родів (разом з діатонічними) в межах одного звукоряду; таким чином, між звуками діатоніки. цілий тон, розміщуються звуки як низьких, так і високих ступенів, напр. (c)-des-cis-(d) з комою різниця між їхніми висотами (П. де Бельдемандіс, початок 15 століття; див.: Coussemaker E., Scriptorum…, т. 3, с. 257-58; y H Вічентіно, 1555). Збереглася в термінології теоретич. трактатів, античні енгармоніки (де мікроінтервали відрізнялися по висоті) в 18 ст у міру поширення темпераменту, особливо рівномірного, в новоєвропейську Е. (де мікроінтервали, наприклад eis і des, вже збігаються по висоті). Поняття «Е». відрізняється подвійністю: Е. як вираження функціональної тотожності (пасивна або уявна Е.; наприклад, у Баха в 1-му томі Добре темперованого клавіру еквівалентність тональностей es-moll і dis-moll у 8-му). прелюдія та фуга; у Бетховена в Adagio 8 fi. Sonata E-dur=Fes-dur) і як вираження функціональної нерівності («детемперація», А. С. Оголевець; за інтонаційним правилом «дієз над бемоль»), прихована, але зберігається під прикриттям темпераменту (активний або реальний Е., наприклад, в ангармонічній модуляції через hf-as-d=hf-gis-d при введенні репризи в каватині Горислави з «Руслана і Людмили» Глінки).

Мистецтво. використання Е. в європ. музика належить до поч. 16 ст. (А. Вілларт, дует “Quid non ebrietas”); Е. широко використовувався в хроматич. мадригал 16—17 ст., особливо венеціанської школи. З часів І. С. Баха він став важливим засобом раптової модуляції, а засноване на ньому коло з 30 тональностей мажору і мінору стало необхідним для класицизму-романтику. сферичні форми модуляції музики. У тонально-хроматичному ладі 20 ст відносини Е. переносяться і на внутрішньотонові зв'язки, напр. на початку 3-ї частини 6-го ф. Соната Прокоф'єва, акорд nVI> ступеня (бемольна сторона) мелодично оформлена звуками тотожної їй енгармоніки п'ятого ступеня (дієзна сторона; у записі уривку – енгармонічне спрощення):

С. С. Прокоф'єв. 6-та соната для фортепіано, частина III.

Концентрація Е. досягає максимального ступеня в 12-тональної музиці, в якій енгармонічні перемикання стають практично безперервними (музичний приклад перманентної Е. див. в статті Додекафонія).

Список використаної літератури: Ренчицький П. Н., Вчення про ангармонізмі, М., 1930; Оголевець А. С., Вступ до сучасного музичного мислення, М.-Л., 1946; Тюлін Ю. (Х.), Короткий теоретичний курс гармонії, Л., 1960, перероб. і доп., М., 1978; Переверзєв Н. (К.), Проблеми музичного інтонування, М., 1966; Способін І. В., Лекції з курсу гармонії, М., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), у Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Новам серієм…, т. 3, Parisiis, 1869, факсиміле. перевидання Гільдесгайм, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, факсиміле. перевидання Кассель, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Левітан Й. С., знаменитий дует А. Вілларта, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Ловінський Е. Е. Тональність і атональність в музиці шістнадцятого століття, Berk.-Los Ang., 1961.

ю. Н. Холопов