Олена Александровна Бекман-Щербина (Елена Бекман-Щербина) |

Олена Бекман-Щербина

Ще в середині 30-х років піаністка склала програму одного зі своїх ювілейних вечорів переважно на прохання радіослухачів. І причина цього не тільки в тому, що в 1924 році вона була солісткою Радіомовлення, сам склад її артистичної натури був за своєю природою надзвичайно демократичним. У 1899 закінчив Московську консерваторію в класі В. І. Сафонова (раніше її викладачами були Н. С. Звєрєв і П. А. Пабст). Бекман-Щербина вже в той час прагнув популяризувати музику в широких масах. Зокрема, великою популярністю користувалися її безкоштовні концерти для студентів сільськогосподарської академії. А в перші роки після Жовтневої революції піаністка була неодмінною учасницею музично-просвітницьких заходів, грала в робітничих клубах, військових частинах, дитячих будинках. «Це були важкі роки, — писав пізніше Бекман-Щербина. «Не було ні палива, ні світла, займалися і виступали в шубах, валянках, в холодних неопалюваних приміщеннях. Пальці мерзли на клавішах. Але ці заняття і роботу в ці роки я завжди згадую з особливою теплотою і великим почуттям задоволення. Пізніше, під час Великої Вітчизняної війни, перебуваючи в евакуації, в сезоні 1942/43 рр. провела в Казанському музичному училищі цикл лекцій-концертів (спільно з музикознавцем В. Д. Коненом), присвячених історії фортепіанної музики – з клавесиністів і віржиналістів до Дебюссі і Равеля та ін.

Загалом репертуар Бекман-Щербиної був справді величезним (тільки в радіоконцертах перед мікрофоном вона зіграла понад 700 творів). З дивовижною швидкістю артист розучував найскладніші композиції. Особливо її цікавила нова музика початку 1907 століття. Недарма вона була учасницею «Музичних виставок» М. І. Дейша-Сионицкой 1911-1900 рр., «Вечорів сучасної музики» (1912-40 рр.). Багато композицій Скрябіна вперше виконала Бекман-Щербина, і сам автор високо цінував її гру. Вона також знайомила російську публіку з творчістю Дебюссі, Равеля, Сібеліуса, Альбеніса, Роже-Дюкасса. Особливо часто в її програмах звучали імена співвітчизників С. Прокоф'єва, Р. Глієра, М. Гнєсіна, А. Крена, В. Нечаєва, А. Александрова та інших радянських композиторів. У XNUMX-х роках її увагу привернули напівзабуті зразки російської фортепіанної літератури – музика Д. Бортнянського, І. Хандошкіна, М. Глінки, А. Рубінштейна, А. Аренського, А. Глазунова.

На жаль, нечисленні записи, та ще ті, що зроблені в останні роки життя Бекман-Щербиної, можуть дати лише деяке уявлення про її творчий вигляд. Однак очевидці в один голос підкреслюють природність і простоту виконавської манери піаніста. «Її художній натурі, - писав А. Алексєєв, - глибоко чужий будь-який малюнок, прагнення показати майстерність заради майстерності ... Гра Бекман-Щербини чітка, пластична, повністю в плані цілісності охоплення форми … Її милозвучне, мелодійне начало завжди на першому плані. Особливо вдаються митцеві твори легкого ліричного характеру, написані прозорими, «акварельними» фарбами.

Понад півстоліття тривала концертна діяльність піаніста. Майже такою ж «багаторічною» була педагогічна діяльність Бекман-Щербини. Ще в 1908 році вона почала викладати в музичному училищі імені Гнесіних, з яким була пов'язана чверть століття, потім в 1912-1918 роках керувала власною фортепіанної школою. Пізніше навчалася з молодими піаністами в Московській консерваторії та Центральному заочному музично-педагогічному інституті (до 1941). У 1940 році їй присвоєно звання професора.

На закінчення варто згадати про композиторські напрацювання піаніста. Разом зі своїм чоловіком, музикантом-аматором Л. К. Бекманом, вона випустила дві збірки дитячих пісень, серед яких п'єса «В лісі народилася ялинка», найпопулярніша і досі.

Цит.: Мої спогади.-М., 1962.

Григор'єв Л., Платек Я.