Діатонічний |

від грецького dia – через, уздовж і tonos – тон (весь тон), букви – йдуть уздовж тонів

Семизвукова система, усі звуки якої можна розташувати ідеальними квінтами. Така, наприклад, послідовність інтервалів в інших грец. діатонічний тетракорд: e1 – d1 – c1 – h (два цілих тони і півтон), на відміну від послідовності хроматичних інтервалів. тетракорд e1 – des1 – c 1 – h (цілих тонів немає). Діатонічні - це ті інтервали та акорди, які можна отримати в ланцюжку з шести квінт (приклад наведено в тональності C-dur):

(іноді тритон як варіант чистої кварти або чистої квінти береться не як діатоніка, а як хроматичний інтервал).

Між кількістю інтервалів одного типу та кількістю п’ятих кроків (Q), що утворюють цей інтервал у чистому D., існує сувора залежність. Число, яке показує, скільки разів даний інтервал зустрічається в системі, дорівнює різниці між загальною кількістю звуків у системі та кількістю п’ятих ступенів:

ч. prima, h. октава (0Q) зустрічається 7 разів (7-0), год. п'яте, ч. кварта (1Q) зустрічається 6 разів (7-1), b. другий, м. сьомий (2Q) повторюється 5 разів (7-2), b. шостий, м. третій (3Q) повторюється 4 рази (7-3), б. третє, м. шостий (4Q) зустрічається 3 рази (7-4), b. сьомий, м. секунда (5Q) 2 рази (7-5), тритон (6Q) 1 раз (7-6).

Інтервали також вважаються діатонічними в тих випадках, коли вони утворені хроматично зміненими ступенями (наприклад, as-b — діатонічний цілий тон, як поза контекстом, так і в тональності, наприклад, у C-dur). Те саме стосується акордів (наприклад, ges-b-des у C-dur — це діатонічний акорд у недіатонічній гамі). Тому Г. Л. Катоар виділяє хроматичний акорд. істотно (наприклад, d-fis-as-c) і хроматичні. за позицією (наприклад, des-f-as у C-dur). Багато давньогрецьких ладів є діатонічними, а також середньовічними ладами та іншими природними ладами, включаючи широко поширені зараз іонічний (натуральний мажор) і еолійський (натуральний мінор) лади:

У ширшому розумінні т. зв. умовно-діатонічні лади, змінні діатонічні лади, системи і гами (див. лад). У деяких з цих режимів поряд з тонами і півтонами входить і збільшення. другий.

Ангемітонна пентатоніка (за термінологією Катуара, «протодіатоніка») і середньовіччя. гексакорди можна трактувати як неповну діатоніку. системи.

Інколи діатонічними називають 12-звукові (12-тактові) лади, у яких кожен лад трактується як самостійний. При цьому в поняття Д. вкладається інший зміст: Д. як сукупність осн. кроків (А. С. Оголевець, М. М. Скорик).

Іншою грец. Д. музика була одним з трьох модальних настроїв («родів»), поряд з кольоровістю, яка використовувала дві малі секунди поспіль, а також підвищення. по-друге, і ангармоніки, специфікою яких були інтервали менше півтону. У цій грецькій мові музика схожа на музику інших стародавніх монофонічних культур, особливо на Близькому Сході та в Середземномор’ї.

Різноманітні форми Д. складають основу зах.-європ. і російської народно-пісенної творчості, а також проф. Європейська музика (григоріанський хорал), особливо після утвердження поліфонії як переважного виду музики. презентація. гармонійне об’єднання голосів здійснюється насамперед за допомогою сполучної дії найпростіших співзвуччів – квінтових і квартових, а кварто-квінтова координація голосів сприяє прояву діатоніки. стосунки.

У рамках загальної діатоніки закріпилася система гексакордів, поширена з часів Гвідо д'Ареццо (див. Сольмізація). модальна мінливість системи (особливо в змінах

-молле і

-дурум, тобто b і h). Подібна модальна варіативність характерна і для російської мови. церковна музика (h нижче і b вище, див. «повсякденну гаму» у прикладі вище). З цим пов’язана практика позначення голосів за допомогою розм. ключові персонажі, напр. без знаків у верхньому голосі та з одним бемольним у нижньому.

Г. де Мачо. Балада 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, такти 1-3.

Зі встановленням панування “гармон. тональності» — мажор і мінор (з 17 ст.), новий тип інструментування, заснований на функ. система трьох основних тризвуків – тоніки, домінанти та субдомінанти, пов’язаних між собою найсильнішою квінтовою зв’язком. Гранична централізація режиму на основі функ. гармонія призводить до утворення нових акордів-гармонік. зв’язки тонів ладу (наприклад, у C-dur тон d з’єднується з примою тоніки через основний тон домінанти g, тон e – належить до тонічного тризвуку, f – як основний тон). субдомінанти та ін.), що реалізується в послідовностях акордів (теоретично обґрунтовано Ж. Ф. Рамо). На основі Д. утворюються недіатонічні елементи і хроматика як мелодично, так і акордово-гармонійно чергуванням, змішуванням різнорідних діатонічних інструментів. елементи підряд і одночасно (полідіатоніка).

У 19 – поч. 20 ст, з одного боку, відроджується старий Д. і Д. Нар. склад і близький до нього (у Ф. Шопена, Ф. Ліста, Е. Гріга, К. Дебюссі, особливо у російських композиторів – М. І. Глінки, М. А. Балакірєва, Н. А. Римського-Корсакова, М. П. Мусоргського та ін.).

З іншого боку, відбувається перехід до кольоровості як основи висотної структури. Початок цьому процесу поклав «Трістан» Р. Вагнера. Повністю перейшов на хроматичну множину. композиторів 20 ст., особливо представників нової віденської школи.

А. К. Лядов. Вісім російських народних пісень. III. Шнурок.

У музиці 20 ст використовуються різні види Д.: Д. нар. склад, близький до класики. головний і другорядний; D. в розклад. модифікації, поліледія, полідіатоніка. поєднання (І. Ф. Стравінський, С. В. Рахманінов, С. С. Прокоф'єв, Д. Д. Шостакович, Б. Барток). Часто Д. залишається лише основою, більш-менш завуальованою (С. С. Прокоф'єв, Д. Д. Шостакович, П. Хіндеміт), або виступає як невід'ємний елемент недіатонічної. структури (в дужках позначені діатонічні поля):

С. С. Прокоф'єв. «Заручини в монастирі» («Дуенна»). 2-й малюнок, кінець.

Список використаної літератури: Сєров А. Н., Російська народна пісня як предмет науки, «Музичний сезон», 1869/70, № 18, 1870/71, № № 6 і 13; Петр VI, Про композиції, будови і лади в давньогрецькій музиці, К., 1901; Катуар Г. Л., Теоретичний курс гармонії, ч. 1, М., 1924; Тюлін Ю. Н., Вчення про гармонію, ч. 1, Л., 1937, 1966; власний, Природні і видозміни, М., 1971; Оголевець А. С., Основи гармонічної мови, М.-Л., 1941; Кастальський А. Д., Основи народного багатоголосся, М.-Л., 1948; Способин І. В., Елементарне вчення про музику, М., 1951, 1958; Кушнарьов X. С., Питання історії і теорії вірменської монодичної музики, Л., 1958; Берков В. О., Гармонія, ч. 1, М., 1962; 1970 рік; Скорик М. М., Прокоф'єв і Шенберг, «СМ», 1962, № 1; Карклін Л. А., Узагальнення практичного досвіду, «СМ», 1965, № 7; Сохор А. Х. Про природу та виражальні можливості діатоніки, в кн.: Питання теорії та естетики музики, вип. 4, Л.-М., 1965; Способін І. В., Лекції з курсу гармонії, М., 1969; Котляревський І. А., Діатоніка і хроматика як категорія музичного мислення, Кіпв, 1971; Бочкарьова О. Про деякі форми діатоніки в сучасній музиці // Музика і сучасність. 7, М., 1971; Сігітов С., Модальна система Бели Бартока пізнього періоду творчості, в зб.: Проблеми модусу, М., 1972.

ю. Г. Холопов