Даніель Франсуа Еспрі Обер |

Деніел Обер

Обер. «Фра Діаволо». Молода Агнес (Н. Фігнер)

Член Інституту Франції (1829). У дитинстві грав на скрипці, складав романси (публікувалися). Всупереч волі батьків, які готували його до комерційної кар'єри, він присвятив себе музиці. Його першим, ще аматорським, досвідом театральної музики стала комічна опера «Юлія» (1811), схвалена Л. Керубіні (під його керівництвом Обер згодом навчався композиції).

Перші поставлені комічні опери Обера «Солдати на відпочинку» (1813) і «Заповіт» (1819) не отримали визнання. Популярність йому принесла комічна опера «Пастушка — власниця замку» (1820). З 20-х років. Почалася багаторічна плідна співпраця Обера з драматургом Е. Скрайбом, автором лібрето більшості його опер (перші з них — «Лестер» і «Сніг»).

На початку творчості Обер перебував під впливом Дж. Россіні та А. Буальдьє, але вже комічна опера «Каменяр» (1825) свідчить про творчу незалежність і оригінальність композитора. У 1828 з тріумфальним успіхом була поставлена ​​опера «Німий з Портічі» (Фенелла, ліб. Скріб і Ж. Делавінь), що закріпила його популярність. У 1842-71 роках Обер був директором Паризької консерваторії, з 1857 року він також був придворним композитором.

Обер, поряд з Я. Мейербером, є одним із творців жанру великої опери. До цього жанру належить опера «Німий із Портічі». Його сюжет — повстання неаполітанських рибалок у 1647 р. проти іспанських поневолювачів — відповідав суспільним настроям напередодні Липневої революції 1830 р. у Франції. Своєю спрямованістю опера відповідала потребам передової публіки, іноді викликаючи революційні вистави (патріотичний виступ на виставі в 1830 р. в Брюсселі послужив початком повстання, що привело до звільнення Бельгії від голландського панування). У Росії виконання опери російською мовою було дозволено царською цензурою лише під назвою «Палермські бандити» (1857).

Це перша велика опера, заснована на реальному історичному сюжеті, героями якої є не античні герої, а звичайні люди. Обер трактує героїчну тему через ритмічні інтонації народних пісень, танців, а також бойових пісень і маршів Великої французької революції. В опері використовуються прийоми контрастної драматургії, численні хори, масові жанрові та героїчні сцени (на базарі, повстанні), мелодраматичні ситуації (сцена божевілля). Роль героїні була довірена балерині, що дозволило композитору наситити партитуру образно виразними оркестровими епізодами, які супроводжують сценічну гру Фенелли, і ввести в оперу елементи ефектного балету. Опера «Німа з Портічі» вплинула на подальший розвиток народно-героїчної та романтичної опери.

Обер — найбільший представник французької комічної опери. Його опера «Фра Дьяволо» (1830) ознаменувала новий етап в історії цього жанру. Серед численних комічних опер виділяються: «Бронзовий кінь» (1835), «Чорне доміно» (1837), «Діаманти корони» (1841). Обер спирався на традиції майстрів французької комічної опери XVIII ст. (Ф. А. Філідор, П. А. Монсіньї, А. Е. Гретрі), як і його старший сучасник Буальдьє, багато чого навчився у мистецтва Россіні.

У співпраці зі Скрайбом Обер створив новий тип жанру комічної опери, для якого характерні пригодницькі та пригодницькі, іноді казкові сюжети, природний і стрімкий розвиток дії, насичений видовищними, ігровими, часом гротескними ситуаціями.

Музика Обера дотепна, чуйно відображає комедійні повороти дії, сповнена витонченої легкості, грації, веселощів і блиску. У ньому втілені інтонації французької побутової музики (пісні і танцю). Його партитури відзначаються мелодійною свіжістю та різноманітністю, гострими, пікантними ритмами, часто тонкими і яскравими оркестровками. Обер використовував різноманітні ариозні та пісенні форми, майстерно вводив ансамблі та хори, які інтерпретував у ігровій, ефектній формі, створюючи живі, колоритні жанрові сцени. Творча плодючість поєднувалася в Обері з даром різноманітності та новизни. Високу оцінку, яскраву характеристику дав А. Н. Сєров композитору. Кращі опери Обера зберегли свою популярність.

Є. Ф. Бронфін

Композиції:

опери – Юлія (Julie, 1811, приватний театр у замку Chime), Жан де Кувен (Jean de Couvain, 1812, там же), Військові на відпочинку (Le séjour militaire, 1813, Театр Фейдо, Париж), Заповіт, або Любовні записки (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), Пастушка – власниця замку (La bergère châtelaine, 1820, там же), Емма, або необачна обіцянка (Emma ou La promesse imprudente, 1821, там же), Лестер (1823, там же), Сноу (La neige, 1823, там же), Вандом в Іспанії (Vendôme en Espagne, разом з П. Герольдом, 1823, Королівська академія музики та Танець, Париж), Придворний концерт (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, там само), Муляр (Le maçon, 1825, там же), Shy ( Le stimide , ou Le nouveau séducteur, 1825, там же), Фіорелла (Fiorella, 1825, ibid.), Німа з Портічі (La muette de Portici, 1828, Королівська академія музики і танцю, Париж), Наречена (La fiancée, 1829, Опера Комік, Париж), Фра Д iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, там же), Бог і Баядера (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Академія музики і танцю, Париж; роль тихої баядерки ісп. балерина М. Тальоні), Любовне зілля (Le philtre, 1831, там само), Маркіза де Бренвільє (La marquise de Brinvilliers, разом з 8 іншими композиторами, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Клятва (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, Королівська академія музики і танцю, Париж), Густав III, або Бал-маскарад (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, там само), Lestocq, ou L' Intrigue et l'amour, 1834, Opera Комікс, Париж), Бронзовий кінь (Le cheval de bronze, 1835, там само; у 1857 році перероблено в велику оперу), Актеон (Actéon, 1836, там же), Білі клобуки (Les chaperons blancs, 1836, там же), Посланець (L'ambassadrice, 1836, там само), Чорне доміно (Le domino noir, 1837, там же), Казкове озеро (Le lac des fées, 1839, Королівська академія музики і танцю, Париж), Занетта (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Оперний комічний театр, Париж), Діаманти корони (Les diamants de la couronne, 1841, там само), Герцог Олоннський (Le duc d 'Olonne, 1842, там же), Частка диявола (La part du diable, 1843, там же), Сирена (La sirène, 1844,там само), Баркарола, або Любов і музика (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, там само), Хайде (Haydée, ou Le secret, 1847, там же), Блудний син (L'enfant prodigue, 1850). , Король. Академія музики і танцю, Париж), Церліна (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, там само), Марко Спада (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paris; у 1857 році перероблений у балет), Дженні Белл (Jenny Bell , 1855, там само), Манон Леско (Manon Lescaut, 1856, там же), Черкеска (La circassienne, 1861, там же), Наречена короля де Гарба (La fiancée du roi de Garbe, 1864, там же) ) , Перший день щастя (Le premier jour de bonheur, 1868, там же), Сон кохання (Rêve d'amour, 1869, там же); рядки. квартети (неопубл.) та ін.