Пунктирний ритм |

від лат. punctum – крапка

Чергування подовженого сильного і укороченого слабкого такту. Форми П. р. різноманітні. Подовження сильного часу позначається додаванням крапки до основного. тривалість (нота), що збільшує її довжину вдвічі, або два пункти, що збільшують сильну частку на три чверті її основної. тривалість. У цьому випадку різкішим стає акцент, що падає на сильний ритм. Зрідка вживають і П. з 3 крапками. Іноді крапку замінюють рівною їй за довжиною паузою; Характер П. р. це не втрачено. Є P. p., в якому слабкий час ділиться на кілька більш коротких нот. Р. використовується в музичних жанрах, прем'єр урочистого, танцювального та іншого рухливого характеру.

До сер. XVIII ст., у нотному записі зафіксована лише одна пунктуація, але пунктирні фігури виконувалися вільно – відповідно до характеру муз. гра, виражена в ньому афектом (див. Теорія афекту).

Л. Бетховен. Соната для фортепіано № 5, 1 частина.

Й. Гайдн. 2-га «Лондонська» симфонія, вступ.

Ф. Шопена. Полонез для fp. ор. 40 № 1.

Часто, особливо в повільних п'єсах, фігури з розділовими знаками, всупереч їх нотному запису, були загострені, і між довгою і короткою нотою могла вставлятися пауза, не зазначена в нотах; фігура перетворилася на або та ін. Про умовність запису в минулому діячів П. р. свідчать численні випадки, коли їх фактично збігаються короткі звуки записувалися в розм. голоси, що стоять один над одним ноти різної тривалості. Але навіть у випадках, коли такі ноти записувалися не одна під одною, за свідченням найвидатніших музикантів минулого, вони передбачалися одночасно. виконання (зі скороченням більш протяжного короткого звуку). Наприклад, згідно з DG Türk, фразу слід було виконувати так:

У швидкій поліфонії в п'єсах розділові знаки, навпаки, часто пом'якшувалися, так що фігура фактично перетворювалася на . У старовинній музиці трапляються випадки, коли останній звук тригра в одному голосі збігається з останнім звуком пунктирної фігури в іншому.

Ф. Шопена. Прелюдія для fp. ор. 28 № 9.

У наступні часи, зокрема в епоху романтизму, «підійшли» один до одного одночасно. звучання пунктирних фігур втратило колишнє значення; фактична розбіжність між такими цифрами часто є важливим виразом. ефект, наданий композитором. Дивіться також Ритм.

Список використаної літератури: Turk DG, фортепіанна школа, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Кассель (ua), 1962; Вабіц С., Проблема ритму в бароковій музиці, «MQ», 1952, вип. 38, № 4; Харіш-Шнайдер Е. Про пристосування напівквадратів до тройок, «Mf», 1959, том. 12, ч. 1; Jaсkоbi EE, Новини до питання «Пунктові ритми проти трійок…», в ​​кн.: Щорічник Баха, вип. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, том. 51; Коллінз М., Виступ трійок у 17-му та 18-му століттях, “JAMS”, 1966, т. 19

В. А. Вахромєєв