Хроматична система |
Хроматична система – дванадцятиступенева система, розширена тональність, – система тональної гармонії, яка допускає в межах заданої тональності акорд будь-якої структури на кожному з дванадцяти ступенів хроматичної гами.
Специфічний для X. с. є ступенями, що не входять ні в діатонічну, ні в мажорно-мінорну системи (див. Діатоніка, мажор-мінор) і не є в них гармоніями підсистем (відхилень); у прикладі позначені чорними позначками:
Зразок застосування гармонії з X. з:
С. С. Прокоф'єв. «Заручини в монастирі» («Дуенна»), сцена 1. (Акорд X. с. n II тут функціонально замінює ДВ за принципом тритонової заміни).
Гармонія X. с. мають велику яскравість і яскравість звуку. Існує два основних типи X. c. – зі збереженням моноладової основи (хроматичний мажор або хроматичний мінор; у творчості С. С. Прокоф’єва) і з відмовою від неї (хроматична тональність без конкретизації ладу; П. Хіндеміт). Використовуються системи обох типів з центром у вигляді консонера. співзвуччя (див. приклад вище; також фуга до до з Ludus tonalis Хіндеміта) і з дисонансом. центр (головна тема «Великого сакрального танцю» з «Весни священної» І. Ф. Стравінського; головна тема 2-ї частини «Ліричної сюїти» Берга). Деп. прояви X. с. зустрічається вже в музиці 19 ст. (А. П. Бородін, заключна каденція «Половецьких танців» з опери «Князь Ігор»: HV-I), але найбільш характерна для тональної музики ХХ ст. (Д. Д. Шостакович, Н. Я. Мясковський, А. І. Хачатурян, Т. Н. Хренников, Д. Б. Кабалевський, Р. К. Щедрін, А. Я. Ешпай, Р. С. Леденєв, Б. Барток, А. Шенберг, А. Веберн та ін.).
У музично-наукової ідеї X. с. була висунута С. І. Танєєвим (1880, 1909) і Б. Л. Яворським (1908). Термін «хроматична тональність» використав Шенберг (1911). Сучасна інтерпретація X. с. дав В. М. Бєляєв (1930). Детально теорія X. с. розроблений у 60-х роках. 20 ст (М. Скорик, С.М. Слонімський, М.Є. Тараканов та ін.).
Список використаної літератури: Танєєв С. І. Лист до П. І. Чайковського від 6 серпня 1880 р. в кн.: П. І. Чайковський – С. І. Танєєв, Листи, (М.), 1951; свій, Рухливий контрапункт суворого письма, Лейпциг, 1909, М., 1959; Яворський Б., Будова музичної мови, ч. 1, М., 1908; Катуар Г. Л., Теоретичний курс гармонії, ч. 1-2, М., 1924-1925; Бєляєв В. М. «Борис Годунов» Мусоргського. Досвід тематичного і теоретичного аналізу, в кн.: Мусоргський, Статті та дослідження, вип. 1, М., 1930; Оголевець А. С., Вступ до сучасного музичного мислення, М.-Л., 1946; Скорик М. М., Прокоф'єв і Шенберг, «СМ», 1962, № 1; власний, Ладова система С. Прокоф'єв, К., 1969; Слонімський С.М., Симфонії Прокоф'єва. Досвід дослідження, М.-Л., 1964; Тіфтікіді Н., Хроматична система, “Музикознавство”, вип. 3, Алма-Ата, 1967; Тараканов М. Є., Стиль симфоній Прокоф'єва, М., 1968; Шенберг А., Harmonielehre, W., 1911; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Mainz, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (російський переклад – Kohoutek Ts., Композиційна техніка в музиці 1976-го століття, М., XNUMX).
ю. Н. Холопов
