Петров Андрій Павлович |

Андрій Петров

А. Петров — один із композиторів, творче життя яких почалося в повоєнні роки. У 1954 році закінчив Ленінградську державну консерваторію у класі професора О. Євлахова. Відтоді веде відлік його багатогранна та плідна музична та музично-громадська діяльність. Особистість Петрова, композитора і людини, визначає його чуйність, увагу до праці колег-майстрів, їх повсякденних потреб. При цьому завдяки своїй природній комунікабельності Петров невимушено почувається в будь-якій аудиторії, у тому числі й непрофесійній, з якою легко знаходить спільну мову. І такий контакт випливає з фундаментальної природи його мистецького таланту – він один із небагатьох майстрів, які поєднують роботу в серйозному музичному театрі та концертно-філармонійному жанрі з успішною роботою у сфері масових жанрів, розрахованих на широку аудиторію. мільйони. Широку популярність здобули його пісні «А я гуляю, гуляю по Москві», «Голубі міста» та багато інших створених ним мелодій. Петров як композитор брав участь у створенні таких чудових фільмів, як «Бережись машини», «Стара-стара казка», «Увага, черепаха!», «Приборкання вогню», «Білий Бім Чорне Вухо», «Службовий роман», «Осінній марафон», «Гараж», «Вокзал для двох» та ін. Наполеглива і наполеглива робота в кіно сприяла розвитку інтонаційного укладу сучасності, пісенних стилів, які побутують серед молоді. І це по-своєму відбилося на творчості Петрова в інших жанрах, де відчутний подих живої, «товариської» інтонації.

Головною сферою додатку творчих сил Петрова став музичний театр. Уже перший його балет «Берег надії» (лібр Ю. Слонімського, 1959) привернув увагу радянської музичної громадськості. Але особливу популярність здобув балет «Створення світу» (1970), заснований на сатиричних малюнках французького карикатуриста Жана Еффеля. Лібретисти і режисери цієї дотепної вистави В. Васильєв і Н. Касаткіна надовго стали основними співавторами композитора в ряді його творів для музичного театру, наприклад, в музиці до вистави «Ми». хочеться танцювати» («В ритмі серця») на текст В. Константинова і Б. Расера ​​(1967).

Найзначнішим твором Петрова стала своєрідна трилогія, що включає 3 сценічні композиції, пов'язані з ключовими, переломними моментами російської історії. Опера «Петро Великий» (1975) належить до оперно-ораторіального жанру, в якому застосовано принцип фрескової композиції. Не випадково його основу склала раніше створена вокально-симфонічна композиція – фреска «Петро Великий» для солістів, хору та оркестру на оригінальні тексти історичних документів та старовинних народних пісень (1972).

На відміну від свого попередника М. Мусоргського, який звернувся до подій тієї ж доби в опері «Хованщина», радянського композитора приваблювала грандіозна і суперечлива постать реформатора Росії – велич справи творця нової російської. підкреслюється державність і водночас ті варварські методи, якими він досягав своїх цілей.

Друга ланка трилогії — вокально-хореографічна симфонія «Пушкін» для читця, соліста, хору та симфонічного оркестру (1979). У цьому синтетичному творі провідну роль відіграє хореографічний компонент – основну дію представляють артисти балету, а декламований текст і звуки голосу пояснюють і коментують те, що відбувається. Цей же прийом відображення епохи через сприйняття видатного митця використано і в опері-феєрії «Маяковський початок» (1983). Становлення поета революції розкривається також у порівнянні сцен, де він постає в союзі з друзями та однодумцями, у протистоянні з опонентами, у діалогах-дуелях з літературними героями. «Маяковський починається» Петрова відображає сучасні пошуки нового синтезу мистецтв на сцені.

Також Петров проявив себе в різних жанрах концертної та філармонічної музики. Серед його творів симфонічні поеми (найзначніша Поема для органа, струнних, чотирьох труб, двох фортепіано та ударних, присвячена пам’яті загиблих під час блокади Ленінграда – 1966), Концерт для скрипки з оркестром (1980), камерний вокально-хорові твори.

Серед творів 80-х рр. найвизначніша — «Фантастична симфонія» (1985), навіяна образами роману М. Булгакова «Майстер і Маргарита». У цьому творі сконцентровано характерні риси творчого таланту Петрова – театральність і пластичність його музики, той дух живої гри, який стимулює активність уяви слухача. Композитор вірний прагненню з’єднати непоєднуване, поєднати, здавалося б, непоєднуване, досягти синтезу музичного і позамузичного начал.

М. Тараканов