Аделіна Патті (Adelina Patti) |
Аделіна Патті
Патті є одним з найбільших представників віртуозного напрямку. Водночас вона була і талановитою актрисою, хоча її творчий діапазон обмежувався переважно комедійними та ліричними ролями. Один видатний критик сказав про Патті: «У неї гучний, дуже свіжий голос, дивовижний чарівністю та силою поривів, голос без сліз, але сповнений усмішок».
«В оперних творах, заснованих на драматичних сюжетах, Патті більше приваблювали млявий смуток, ніжність, проникливий ліризм, ніж сильні і полум'яні пристрасті», - зазначає В. В. Тимохін. – У ролях Аміни, Люсії, Лінди артистка радувала сучасників насамперед непідробною простотою, щирістю, артистичним тактом – якостями, притаманними її комічним ролям…
Голос співачки, хоч і не особливо потужний, вважався сучасниками неповторним своєю м’якістю, свіжістю, гнучкістю та яскравістю, а краса тембру буквально гіпнотизувала слухачів. Петті мала доступ до діапазону від «сі» малої октави до «фа» терції. У свої кращі роки їй ніколи не доводилося «співати» на виставі або на концерті, щоб поступово прийти в форму – з перших же фраз вона поставала у всеозброєнні свого мистецтва. Повнота звучання та бездоганна чистота інтонації завжди були притаманні співу артистки, і остання втрачалася лише тоді, коли вона вдавалась до вимушеного звучання голосу в драматичних епізодах. Феноменальна техніка Патті, надзвичайна легкість, з якою співачка виконувала складні фіорити (особливо трелі та висхідні хроматичні гами), викликали загальне захоплення.
Дійсно, доля Аделін Патті була визначена ще при народженні. Справа в тому, що вона народилася (19 лютого 1843 року) прямо в будівлі Мадридської опери. Мама Аделіни виконала тут головну роль у «Нормі» буквально за кілька годин до пологів! Батько Аделін, Сальваторе Патті, також був співаком.
Після народження дівчинки – вже четвертої дитини, голос співачки втратив свої найкращі якості, і незабаром вона пішла зі сцени. А в 1848 році родина Петті вирушила шукати щастя за кордон і оселилася в Нью-Йорку.
Аделіна з дитинства захоплювалася оперою. Часто разом з батьками вона відвідувала нью-йоркський театр, де виступали багато відомі співаки того часу.
Розповідаючи про дитинство Патті, її біограф Теодор де Граве наводить цікавий епізод: «Повертаючись додому одного разу після вистави «Норма», під час якої артисти були засипані оплесками та квітами, Аделіна скористалася хвилиною, коли родина була зайнята обідом. , і тихо прослизнула до кімнати матері. Залізши, дівчина — їй тоді ледь виповнилося шість років — закуталася в ковдру, одягла на голову вінок — спомин про якесь торжество матері — і, важливо позуючи перед дзеркалом, з виглядом дебютантки, глибоко переконаної в ефекті, який вона справила, заспівала вступну арію Норми. Коли остання нотка голосу дитини завмерла в повітрі, вона, перейшовши в роль слухачів, нагородила себе посиленими оплесками, зняла з голови вінок і кинула його перед собою, щоб, піднявши його, мати можливість зробити найвитонченіший з луків, якими коли-небудь викликала артистка або дякувала її глядачам.
Безумовний талант Аделіни дозволив їй після короткого навчання у брата Етторе в 1850 році, у віці семи років (!), виступати на сцені. Нью-йоркські меломани заговорили про молоду вокалістку, яка співає класичні арії з незрозумілою для свого віку майстерністю.
Батьки розуміли, наскільки небезпечні такі ранні виступи для голосу дочки, але потреба не залишала іншого виходу. Нові концерти Аделін у Вашингтоні, Філадельфії, Бостоні, Новому Орлеані та інших містах Америки мають величезний успіх. Вона також відвідала Кубу та Антильські острови. За чотири роки юний артист виступав понад триста разів!
У 1855 році Аделіна, повністю припинивши концертну діяльність, зайнялася вивченням італійського репертуару у Стракоша, чоловіка своєї старшої сестри. Він був її єдиним, крім брата, викладачем вокалу. Разом зі Стракошем вона підготувала дев'ятнадцять ігор. Паралельно Аделін навчалася грі на фортепіано у своєї сестри Карлотти.
«24 листопада 1859 — знаменна дата в історії сценічного мистецтва, — пише В. В. Тимохін. – Цього дня глядачі Нью-Йоркської академії музики були присутні на народженні нової видатної оперної співачки: тут дебютувала Аделіна Патті в опері Доніцетті «Лючія ді Ламмермур». Рідкісної краси голос і виняткова техніка артистки викликали бурхливі оплески публіки. У першому сезоні вона з великим успіхом співає ще в чотирнадцяти операх і знову гастролює по містах Америки, цього разу з видатним норвезьким скрипалем Оле Буллом. Але Патті не вважала слави, яку вона здобула в Новому Світі, недостатньо; юна дівчина кинулася до Європи, щоб боротися там за право називатися першою співачкою свого часу.
14 травня 1861 року вона з'являється перед лондонцями, які вщент заповнили театр Ковент-Гарден, у ролі Аміни («Соннамбула» Белліні) і удостоїться тріумфу, який раніше випав на долю, мабуть, лише Пасти. і Малібран. Надалі співачка знайомила місцевих меломанів своєю інтерпретацією партій Розіни (Севільський цирульник), Люсії (Лючия ді Ламмермур), Віолетти (Травіата), Церліни (Дон Жуан), Марти (Марта Флотова), який відразу висунув її до числа всесвітньо відомих митців.
Хоча згодом Патті неодноразово подорожувала по багатьох країнах Європи та Америки, саме Англії вона присвятила більшу частину свого життя (остаточно оселившись там з кінця 90-х). Досить сказати, що протягом двадцяти трьох років (1861-1884) за її участю в Ковент-Гардені регулярно проходили вистави. Жоден інший театр не бачив Патті на сцені так довго».
У 1862 році Патті виступала в Мадриді та Парижі. Аделін відразу стала улюбленицею французьких слухачів. Критик Паоло Скюдо, зупиняючись на виконанні нею ролі Розіни в «Севільському цирульнику», зазначив: «Чарівна сирена засліпила Маріо, оглушила його клацанням своїх кастаньєт. Звичайно, за таких умов ні про Маріо, ні про когось іншого не може бути й мови; усі вони були затьмарені – мимоволі згадується лише Аделін Патті, про її грацію, молодість, чудовий голос, дивовижний інстинкт, самовіддану доблесть і, нарешті… про її мою розпещеної дитини, про яку було б далеко не марно слухати до голосу неупереджених суддів, без якого вона навряд чи досягне апогею свого мистецтва. Перш за все вона мусить остерігатися захоплених похвал, якими готові засипати її дешеві критики – ці природні, хоч і найдобродушніші вороги суспільного смаку. Похвала таких критиків гірша за осуд, але Патті настільки чутлива мисткиня, що їй, поза всяким сумнівом, не складе труднощів знайти серед радісного натовпу голос стриманого й неупередженого, голос людини, яка жертвує. все до правди і готовий висловити її завжди з повною вірою в неможливість залякати. незаперечний талант».
Наступним містом, де Петті чекав успіх, став Санкт-Петербург. 2 січня 1869 року співачка співала в «Зоннамбулі», а потім були виступи в «Лючиї ді Ламмермур», «Севільському цирульнику», «Лінді ді Шамуні», «Любовному напитку» і «Дон Паскуале» Доніцетті. З кожним виступом слава Аделіни зростала. До кінця сезону публіка визнала її унікальною, неповторною артисткою.
В одній зі своїх критичних статей П. І. Чайковський писав: «… Місіс Патті, чесно кажучи, багато років поспіль займає перше місце серед усіх вокальних знаменитостей. Чудовий за звучанням, великий за розтяжкою і силою голос, бездоганна чистота і легкість колоратури, надзвичайна сумлінність і артистична чесність, з якою вона виконує кожну свою партію, витонченість, теплота, витонченість – все це поєднується в цій дивовижній артистці в належній пропорції і в гармонійній пропорції. Це один із тих небагатьох обраних, яких можна зарахувати до першокласних мистецьких особистостей.
Протягом дев'яти років співачка постійно приїжджала в столицю Росії. Виступи Петті викликали неоднозначні відгуки критиків. Петербурзьке музичне суспільство розділилося на два табори: шанувальників Аделіни – «патистів» і прихильників іншого відомого співака Нільсона – «нільсоністів».
Чи не найоб'єктивнішу оцінку виконавської майстерності Петті дав Ларош: «Вона захоплює поєднанням надзвичайного голосу з надзвичайною майстерністю вокалізації. Голос дійсно винятковий: ця звучність високих нот, ця величезна гучність верхнього регістру і водночас ця сила, ця майже меццо-сопранова щільність нижнього регістру, цей легкий, відкритий тембр, водночас легкий. і в комплексі всі ці якості разом складають щось феноменальне. Про майстерність, з якою Патті виконує гами, трелі тощо, було сказано так багато, що я не можу тут нічого додати; Зазначу лише, що, мабуть, найбільшої похвали заслуговує почуття міри, з яким вона виконує лише доступні голосу труднощі… Її вираз – у всьому легкому, грайливому й витонченому – бездоганний, хоча й у цих речей я не знайшов, ніж повнота життя, яка іноді зустрічається серед співачок з меншими вокальними засобами ... Безсумнівно, її сфера обмежена легким і віртуозним жанром, і її культ як першої співачки наших днів свідчить лише про те, що публіка цінує саме цей жанр понад усе і готовий віддати за нього все інше.
1 лютого 1877 року в «Ріголетто» відбувся бенефіс артиста. Ніхто тоді не думав, що в образі Гільди вона востаннє постане перед петербуржцями. Напередодні «Травіати» артистка застудилася, до того ж їй раптово довелося замінити головного виконавця партії Альфреда на дублера. Чоловік співачки, маркіз де Ко, зажадав від неї скасувати виступ. Патті після довгих вагань вирішила заспівати. У першому антракті вона запитала чоловіка: «Все ж, здається, я сьогодні добре співаю, незважаючи ні на що?» «Так, — відповів маркіз, — але, як сказати дипломатичніше, я чув вас у кращому стані…»
Ця відповідь здалася співачці недостатньо дипломатичною. Розлючена, вона зірвала перуку і кинула в чоловіка, вигнавши його з гримерки. Потім, трохи оговтавшись, співачка все ж довела виступ до кінця і мала, як завжди, гучний успіх. Але вона не змогла пробачити чоловікові його відвертість: незабаром її адвокат в Парижі вручив йому вимогу про розлучення. Ця сцена з чоловіком отримала широкий розголос, і співачка надовго покинула Росію.
Тим часом Патті продовжувала виступати по всьому світу ще двадцять років. Після успіху в «Ла Скала» Верді написав в одному зі своїх листів: «Отже, Патті мала великий успіх! Так мало бути!.. Коли я вперше почув її (їй тоді було 18 років) у Лондоні, я був приголомшений не тільки прекрасним виконанням, а й деякими особливостями в її грі, в яких вже тоді з'явилася велика актриса... в цей самий момент... я визначив її як надзвичайну співачку і актрису. Як виняток у мистецтві».
Патті завершила свою сценічну кар'єру в 1897 році в Монте-Карло виступами в операх «Лючія ді Ламмермур» і «Травіата». З того часу артистка присвятила себе виключно концертній діяльності. У 1904 році вона знову відвідала Петербург і з великим успіхом співала.
Патті назавжди попрощалася з публікою 20 жовтня 1914 року в лондонському Альберт-Холі. Їй тоді було сімдесят років. І хоча його голос втратив силу і свіжість, тембр залишився таким же приємним.
Останні роки свого життя Патті провела в мальовничому замку Крейг-ей-Нос у Веллі, де й померла 27 вересня 1919 року (похована на кладовищі Пер-Лашез у Парижі).
