Акустика, музична |
(від грец. axoystixos – слуховий) – наука, що вивчає об’єктивні фізичні закономірності музики у зв’язку з її сприйняттям і виконанням. А. м. досліджує такі явища, як висота, гучність, тембр і тривалість музики. звуки, консонанс і дисонанс, музика. систем і збірок. Вона вивчає музику. слуху, вивчення музики. інструментів і людей. голосів. Однією з центральних проблем А. м. є уточнення того, як фізично. і психофіз. закономірності музики відображаються в специф. закони цього судового процесу і впливають на їх еволюцію. В А. м. широко використовуються дані і методи загальної фіз. акустика, що вивчає процеси виникнення і поширення звуку. Вона тісно пов'язана з архітектурною акустикою, з психологією сприйняття, фізіологією слуху і голосу (фізіологічна акустика). А. м. використовується для пояснення низки явищ у сфері гармонії, інструментування, оркестровки тощо.
Як розділ музики. Теорія А. м. виникла у вченнях античних філософів і музикантів. Так, наприклад, математичні основи музичних систем, інтервалів і строю були відомі в др. Греція (піфагорійська школа), див. Азії (Ібн Сіна), Китаю (Лу Бу-вей) та ін. Розвиток А. м. пов'язаний з іменами Дж. Царліно (Італія), М. Мерсенна, Ж. Совера, Ж. Рамо (Франція), Л. Ейлера (Росія), Е. Хладні, Г. Ома (Німеччина) та багатьох ін. інші музиканти та вчені. Довгий час основним музичним об'єктом. Акустика — це числове співвідношення між частотами звуків у музиці. інтервали, налаштування та системи. Докторські розділи з'явилися значно пізніше і були підготовлені практикою створення муз. засоби, педагогічні дослідження. Отже, закономірності побудови муз. інструменти емпірично шукали майстри, співаків і вчителів цікавила акустика співочого голосу.
Засоби. стадія розвитку А. м. пов'язане з ім'ям видатного нім. фізик і фізіолог Г. Гельмгольц. У книзі «Вчення про слухові відчуття як фізіологічну основу теорії музики» («Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik», 1863) Гельмгольц виклав результати своїх спостережень і дослідів над музикою. . звуки та їх сприйняття. У цьому дослідженні була дана перша повна концепція фізіології звуковисотного слуху, відома під назвою. резонансна теорія слуху. Вона пояснює сприйняття висоти як результат резонансного збудження, налаштованого на розкладання. частота волокон кортієва органу. Тактами Гельмгольц пояснив явища дисонансу і консонансу. Акустична теорія Гельмгольца зберегла своє значення, хоча деякі її положення не відповідають сучасним. уявлення про механізм слуху.
Великий внесок у розвиток психофізіології та акустики слуху зроблено наприкінці ХІХ – поч. 19 ст К. Штумпф і В. Келер (Німеччина). Дослідження цих учених розширили A. m. як наук. дисциплінованість; воно включало вчення про механізми відображення (відчуття і сприйняття) розклад. об'єктивні сторони звукових коливань.
У 20 ст розвиток А. м. характеризується подальшим розширенням обсягу досліджень, включенням розділів, пов’язаних з об’єктивною характеристикою розклад. музичні інструменти. Це було викликано появою муз. пром-сті, бажання розвиватися для виробництва муз. інструменти тверді теоретичні. основа. У 20 столітті розвивається метод аналізу музики. звуків на основі виділення часткових тонів із складного звукового спектру та їх вимірювання. інтенсивність. Техніка експерименту. дослідження, засноване на методах електроакуст. вимірювань, набув великого значення в акустиці музики. інструменти.
Розвиток радіотехніки і звукозаписуючої техніки також сприяв розширенню досліджень акустичної музики. У центрі уваги в цьому напрямі знаходяться проблеми акустики радіо і студій звукозапису, відтворення музичних записів, реставрації старих фонографічних інструментів. записи. Значний інтерес представляють роботи, пов'язані з розвитком стереофонічного звукозапису і стереофонічного мовлення музики на радіо.
Важливим етапом у розвитку сучасної А. м. пов'язаний з дослідженням сов. музикознавець і акустик Н. А. Гарбузов. У його творах було викладено і засоби. принаймні, нове розуміння самого предмета А. м. оформився як розділ модерн. теорія музики. Гарбузов розробив струнку теорію слухового сприйняття, в ройовому центрі. місце посідає зональна концепція музики. слух (див. Зона). Розвиток зонної концепції привів до розвитку методів розшифровки та аналізу виконавських відтінків в інтонації, динаміці, темпі та ритмі. У вивченні музичної творчості та сприйняття, у вивченні музики. вироб. стало можливим спиратися на об'єктивні дані, що характеризують муз. звук, ст. виконання. Така можливість необхідна для вирішення багатьох музикознавчих проблем сучасності, наприклад. з’ясувати співвідношення інтонації та ладу в музиці реального звучання. постановка, взаємозв'язки виконавської та композиторської складових мистецтв. ціле, що є звучанням, виконанням, постановкою.
Якщо раніше А. м. скорочувався до гл. обр. до математичних пояснень, що виникають у музиці. практика організації систем – ладів, інтервалів, строю, то в подальшому акцент перемістився на дослідження об’єктивними методами законів виконавського мистецтва та музики. сприйняття.
Один з розділів сучасної А. м. це акустика співака. голосувати. Існує дві теорії, що пояснюють механізм управління частотою коливань голосових зв'язок - класична. міоеластичні. теорія і нейрохронакс. теорія, висунута французьким ученим Р. Юссоном.
Акустикою електромузичних інструментів в СРСР займаються Л. С. Термен, А. А. Володін та ін. На основі методу синтезу звукових спектрів Володін розробив теорію звуковисотного сприйняття, згідно з якою висота звуку, що сприймається людиною, визначається її складною гармонікою. спектра, а не тільки частоти коливань осн. тони. Ця теорія є одним з найбільших досягнень радянських учених у галузі музичних інструментів. Розвиток електромузичних інструментів знову підвищив інтерес дослідників-акустів до питань строю, темпераменту, можливості управління вільним інтонуванням.
Як розділ теорії музики А. м. не можна розглядати як дисципліну, здатну дати повне пояснення таких муз. таких явищ, як лад, звукоряд, гармонія, консонанс, дисонанс та ін. Проте методи акустики та отримані з їх допомогою дані дозволяють музикознавцям більш об'єктивно вирішувати ту чи іншу наук. запитання. Акустичні закони музики протягом багатовікового розвитку муз. культури постійно використовувалися для побудови суспільно значущої системи муз. мови зі специфічними законами, підпорядкованими худож.-естет. принципи.
Сови. спеціалісти з А. м. подолав однобічність поглядів на природу музики, характерну для вчених минулого, к-рие перебільшувало значення фіз. звукові особливості. Зразки застосування даних А. м. в музиці. теорії - справа рук сов. музикознавці Ю. Н. Тюлін («Вчення про гармонію»), Л. А. Мазель («Про мелодію» та ін.), С. С. Скребков («Як інтерпретувати тональність?»). Концепція зонального характеру слуху відображена в розкл. музикознавець. працях і, зокрема, в спеціальних дослідженнях, присвячених виконавському інтонування (праці О. Е. Сахалтуєва, Ю. Н. Рагса, Н. К. Переверзєва та ін.).
Серед завдань, к-рие покликаний вирішувати сучасн. А. м., – об’єктивне обґрунтування нових явищ ладу та інтонації у творчості сучасн. композиторів, з’ясування ролі об’єктивних акуст. чинники процесу формування муз. мови (звуко-висотні, темброві, динамічні, просторові та ін.), подальший розвиток вчення про слух, голос, муз. сприйняття, а також удосконалення методів дослідження виконавської творчості та сприйняття музики, методів на основі використання електроакуст. звукозаписне обладнання та техніка.
Список використаної літератури: Рабінович А. В., Короткий курс музичної акустики, М., 1930; Музична акустика, сб. Ст. редактор N. A. Гарбузова М.-Л., 1948, М., 1954; Гарбузов Х. А., Зональний характер звуковисотного слуху, М.-Л., 1948; власний, Зональний характер темпу і ритму, М., 1950; його, Внутрішньозоновий інтонаційний слух і методика його розвитку, М.-Л., 1951; його, Зональний характер динамічного слуху, М., 1955; власне, Зонна природа тембрового слуху, М., 1956; Римський-Корсаков А. В., Розвиток музичної акустики в СРСР, Изв. Акад. наук УРСР. Серія фізична, 1949, вип. XIII, No. 6; Видалення П. П., Юцевич Є. Е., Звуко-висотний аналіз вільного мелодичного ладу, К., 1956; ганчірки Ю. Н., Інтонування мелодії у зв'язку з окремими її елементами, в кн.: Праці музично-теоретичної кафедри Московської державної консерваторії ім. А. П. І. Чайковського, немає. 1, М., 1960, стор. 338-355; Сахалтуєва О. Е., Про деякі закономірності інтонації у зв'язку з формою, динамікою і ладом, там же, с. 356-378; Шерман Н. С., Формування єдиної системи темпераменту, М., 1964; Використання акустичних методів дослідження в музикознавстві, Зб. мистецтво, М., 1964; Лабораторія музичної акустики, Зб. статей ред. Є. AT. Назаїкінський М., 1966; Переверзєв Н. К., Проблеми музичного інтонування, М., 1966; Володін А. А., Роль гармонійного спектру в сприйнятті висоти і тембру звуку, в: Музичне мистецтво і наука, вип. 1, М., 1970; його, Електричний синтез музичних звуків як основа дослідження їх сприйняття, “Проблеми психології”, 1971, No 6; його, Про сприйняття перехідних процесів музичних звуків, там же, 1972, № 4; Назайкінський С. В., До психології музичного сприйняття, М., 1972; Гельмгольц Х. фон, Теорія тональних відчуттів як фізіологічна основа теорії музики, Брауншвейг, 1863, Гільдесгайм, 1968, рус. за – Вчення про слухові відчуття, як фізіологічна основа теорії музики, св. Петербург, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; російською пер., М.,1898; Гельмгольц Х. фон, Лекції з математичних основ акустики, в кн.: Лекції з теоретичної фізики, вип. 3, Lpz., 1879; в рус. за — СПБ, 1896; Kцhler W., Акустичні дослідження, томи. 1-3, «Журнал психології», LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Ріман Г., Катехізис акустики (музикознавство), Lpz., 1891, 1921; Шуман А., Акустика, Бреслау, (1925); Тренделенбург Ф., Вступ до акустики, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Вуд А., Акустика, Л., 1947; его же, Фізика музики, Л., 1962; Бартолом'ю В. Т., Акустика музики, Н. Ю., 1951; Лобачовський С., Дробнер М. Музична акустика, Краків, 1953; Калвер Ч. Музична акустика Н. Ю., 1956; Acoustique musicale, композитор Ф. Canac, в кн.: Міжнародні колоквіуми Національного центру наукових досліджень…, LXXXIV, P., 1959; Дробнер М. Інструментознавство і акустика. Підручник для середніх музичних шкіл, Кр., 1963; Райнеке Х. П., Експериментальний внесок у психологію прослуховування музики, серія публікацій Музикознавчого інституту Гамбурзького університету, Гамбург, 1964; Тейлор С., Звук і музика: нематематичний трактат про фізичну структуру музичних звуків і гармонії, включаючи головні акустичні відкриття професора Гельмгольца, Л., 1873, перевидання, Н.
Є. В. Назайкінський
