Темперамент |

від лат. temperatio – правильне співвідношення, пропорційність

Вирівнювання інтервальних співвідношень між ступенями звуковисотної системи в музиці. порядку. T. характерні наступні етапи розвитку кожної з муз. системи: замінити «природні» системи (наприклад, піфагорійські, чисті, тобто e. на основі інтервалів від натуральної гами), з’являються штучні, темперовані гами – нерівномірні та рівномірні Т. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-швидкісні та ін.). Потреба в Т. виникає у зв'язку з вимогами муз. слуху, з розвитком звуко-висотної музики. системи, засоби муз. виразності, з появою нових форм і жанрів і, зрештою, з розвитком муз. інструментів. Отже, в Dr. Греції, шукаючи більш досконалої настройки тетракорду, Арістоксен запропонував розділити кварту на 60 рівних частин і на дві б. секунди (a – g, g – f) виберіть 24 частки, а для m. секунди (f – e) – 12; практично він дуже близький до сучасного. 12-ступінчаста уніформа Т. Найбільш інтенсивні пошуки в районі Т. відносяться до 16-18 ст. e. за часом утворення гомофонно-гармон. склад, розвиток великих форм муз. виробництва, формування повної мажорно-мінорної системи тональностей. У використовуваних раніше піфагорових і чистих настроях (пор. Строй) були невеликі перепади висоти між енгармонік. звуки (див. Енгармонізм), не збігалися між собою за висотою, наприклад, звуки his і c, dis і es. Ці відмінності важливо виразити. виконання музики, але вони гальмували розвиток тонального і гармонічного. системи; доводилося або проектувати інструменти з декількома десятками клавіш на октаву, або відмовлятися від переходів на дальні клавіші. По-перше, нерівний Т. музиканти намагалися зберегти значення б. терції такі ж, як і в чистому строї (Темперамент А. Шлика, П. Арона, півтон Т. та ін.); для цього величина деяких п'ятих трохи змінилася. Проте заст. квінти звучали дуже нестроїмо (тобто Mr. вовчі квінти). В інших випадках, напр. на півтоні Т., б. терція чистого ладу була розділена на два цілих тони однакового розміру. Це також унеможливлювало використання всіх ключів. A. Веркмайстер і я. Нейдхардт (кон. 17 – поч. 18 ст.) покинутий b. третини чистого порядку і почали ділити піфагорову кому між розклад. п'ятих. Таким чином, вони практично наблизилися до 12-швидкісної уніформи Т. У 12-ступінчастому рівнотемперованому строю всі чисті квінти зменшуються в порівнянні з квінтою від натуральної гами на 1/12 піфагорової коми (приблизно 2 центи, або 1/100 цілого тону); система стала замкнутою, октава розділилася на 12 рівних півтонів, усі однойменні інтервали стали однаковими за розміром. У цій системі можна використовувати всі тональності та акорди самого розкладу. будови, не порушуючи встановлених норм сприйняття інтервалів і не ускладнюючи конструкцію інструментів із фіксованою висотою звуків (наприклад, орган, клавір, арфа). Один з перших дуже точних розрахунків 12-швидкісної Т. виробництва М. Мерсенна (XVII ст.); таблицю руху по квінтовому колу з поверненням до вихідної точки помістив у своїй «Музичній граматиці» Н. Дилецького (1677). Перший яскравий досвід мистецтва. застосування загартованої системи здійснив І. C. Бах («Добре темперований клавір», гл. 1, 1722). 12-ступінчаста Т. залишається найкращим рішенням системної проблеми. Цей Т. створив умови для подальшого інтенсивного розвитку модальної гармоніки. системи в 19—20 ст. Під час співу та гри на інструментах з нефіксованою висотою звуку музиканти використовують т. зв. Пан зонна система, по відношенню до загартованої системи Кром є окремим випадком. У свою чергу Т. також впливає на зонну структуру, визначаючи середні значення кроку зон. Розроблено Н. A. Гарбузов теоретик. поняття про зональний характер звуковисотного слуху (див. Зона) дозволило виявити психофіз. основа 12-ступінчастої Т. Водночас вона переконана, що ця система не може бути ідеальною. Заради подолання інтонації. недоліки 12-ступінчастої Т. були розроблені строї з більшою кількістю темперованих кроків на октаву. Найцікавішим з них є варіант строю з 53 ступенями в октаві, запропонований Н. Меркатор (18 ст.), Ш. Танака і Р. Босанке (19 ст.); дозволяє досить точно відтворювати інтервали піфагорійського, чистого і 12-ступінчастого рівнотемперованого ладу.

У 20 столітті експерименти зі створення диф. варіанти Т. продовж. У Чехословаччині в 20-х роках А. Хаба розробив 1/4-тонову, 1/3-тонну, 1/6-тонну і 1/12-тонну системи. У сов. Союзу в цей же час А. М. Авраамов і Г. М. Римський-Корсаков проводили досліди з чвертьтоновой тональною системою; А. С. Оголевець запропонував 17- і 29-ступеневу Т. (1941), П. П. Барановський і Є. Є. Юцевич – 21-ступеневу (1956), Е. А. Мурзін – 72-ступеневу Т. 1960).

Список використаної літератури: Хаба А., Гармонічна основа чвертьтонового ладу, “До нових берегів”, 1923, No 3, Штейн Р., Чвертьтоновий лад, там же, Римський-Корсаков Г.М., Обґрунтування чвертьтонового ладу, у: De musisa. Часовий розряд історії та теорії музики, вип. 1, Л., 1925; Оголевець А. С., Основи гармонічної мови, М., 1941; його, Введення в сучасне музичне мислення, М., 1946; Гарбузов Н. А., Внутрішньозоновий інтонаційний слух і методика його розвитку, М. – Л, 1951; Музична акустика під ред. Х. А. Гарбузова, М., 1954; Барановський П. П., Юцевич Е. Е. Висотний аналіз вільного мелодичного ладу, К., 1956; Шерман Н. С., Формування єдиної системи темпераменту, М., 1964; Переверзєв Н. К., Проблеми музичного інтонування, М., 1966; Ріман Х., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921

ю. Н. Рагсів